Κορσές ( τώρα μεταδίδεται στο Hulu ) μπορεί να υπερηφανεύεται για την καλύτερη αφίσα της πρόσφατης μνήμης: η Βίκυ Κριπς, που υποδύεται την αυτοκράτειρα Ελισάβετ της Αυστρίας, χαιρετίζει με το ένα δάχτυλο και ρίχνει μαχαίρια στην κάμερα. Η Marie Kreutzer γράφει και σκηνοθετεί αυτό το δράμα ιστορικής φαντασίας για την αριστοκράτισσα του 19ου αιώνα που φημιζόταν για τη διατήρηση της ομορφιάς της με εμμονή. Η ταινία παίζει γρήγορα και χαλαρά με γεγονότα – πολύ, ειδικά αυτό το τέλος – καθώς φαντάζεται πώς θα μπορούσε να ήταν η εσωτερική της ζωή. Και, προς έκπληξη κανενός, ο Krieps φέρνει την ταινία με μια εξαιρετική ερμηνεία.
ΚΟΡΣΑΖ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Η ELISABETH ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΑΕΡΑ. Και όχι μόνο επειδή βλέπει πόση ώρα μπορεί να κρατήσει την αναπνοή της στη μπανιέρα, για λόγους που μου διαφεύγουν, αν και είναι αρκετά εισαγωγικό: Αν δεν μπορεί να αναπνεύσει στη θέση της ως κομψό εξάρτημα για τον μονάρχη, μπορεί επίσης δυναμώσει τους πνεύμονές της για να το αντέξει. Αισθάνεται συνεργαζόμενη στο αυστριακό κτήμα που μοιράζεται με τον σύζυγό της, αυτοκράτορα Φραντς Τζόζεφ (Florian Teichtmeister). το μόνο της καθήκον, παραπονιέται, είναι να πλέξει τα μαλλιά της. Πηγαίνει συχνά για περιπάτους ή καβαλάει το άλογό της –για να πάρει λίγο καθαρό αέρα, λέει– και ταξιδεύει τακτικά, για να θεραπεύσει αυτό που ο Φραντς Τζόζεφ αποκαλεί ανησυχία, μια λέξη που προφέρει σαν να ήταν μια κατάσταση ταμπού.
Βλέπουμε την Ελισάβετ να ντύνεται, να τιμωρεί τη συνοδό της που δεν είχε τη δύναμη να σφίξει τον κορσέ της σύμφωνα με τις προδιαγραφές της. Μετά βίας τρώει και κάνει γυμναστική και ξιφασκία – ξιφασκία! – να διατηρήσει τη σιλουέτα της και αυτό, σε συνδυασμό με το δυνατό σφίξιμο του κορσέ της, την ωθεί να λιποθυμά τακτικά. Σύντομα όμως μαθαίνουμε ότι προσποιείται τις λιποθυμίες της, πιθανώς για να διατηρήσει τη δημόσια προσωπικότητά της. Γνωρίζει πολύ καλά τις φήμες που στροβιλίζονται γύρω της. Γυναίκες της βικτωριανής εποχής πρέπει να είσαι δίκαιος και αδύναμος, φαίνεται, αν και η αλήθεια είναι ότι η Ελισάβετ απέχει πολύ από αυτό.
Και έτσι: Είναι το θέμα ενός slo-mo strat καθώς μπαίνει στο δωμάτιο με την αποκλειστικά γυναικεία συνοδεία της, κοιτάζοντας την κάμερα με μια ματιά σαν ξυράφι. Σιγοβράζει για τις συχνές μισοβίδες από ανθρώπους που σχολιάζουν την ηλικία της, η οποία από σήμερα, τα γενέθλιά της, Παραμονή Χριστουγέννων, το 1877, είναι τώρα 40. Είναι μια αχνή ομορφιά για όποιον είναι πολύ κλεισμένος στους σκληρούς κανόνες της αριστοκρατικής κοινωνίας – ή πολύ θυμωμένος με το ταξικό χάσμα – για να σκεφτείς την πραγματικότητα της κατάστασης. Φυσικά, αυτή η πραγματικότητα περιλαμβάνει επίσης το σε πολλά επίπεδα δυσάρεστο γεγονός που μοιράζεται μαζί της ο γιατρός της Ελίζαμπεθ, ότι ο μέσος όρος ηλικίας θανάτου των γυναικών της είναι, πράγματι, τα 40 χρόνια. Και καπνίζει τσιγάρα, σκανδαλωδώς, ίσως για να κόψει την όρεξή της, ίσως για να προκαλέσει γιατί δεν δίνει ένα φ—.
Αξίζει να σημειωθεί ότι οι χλιδάτες και χνουδωτές φαβορίτες του Franz Joseph είναι επικολλημένοι – οι εμφανίσεις πρέπει να διατηρούνται από το πιο ισχυρό ζευγάρι στην Αυστρία. Αυτό ισχύει για την ευτυχία τους ως ζευγάρι, που φαίνεται να έχει πεθάνει εδώ και καιρό. Έχουν σχέσεις, αυτή με έναν όμορφο συνοδό αλόγου κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στην Αγγλία, αυτός με μια γλυκιά 18χρονη γυναίκα εντυπωσιάστηκε από την παρουσία του αυτοκράτορα. Ο γιος τους, στα πρόθυρα της μετακόμισης στην Πράγα για στρατιωτική σχολή, τιμωρεί τη μητέρα του επειδή δεν έλαβε υπόψη τη θέση της. Η προεφηβική κόρη τους λατρεύει και εξοργίζει τη μητέρα της. στην έπαυλη, ένα δωμάτιο είναι σχοινί, μένει ανέγγιχτο αφού μια άλλη κόρη πέθανε ως μωρό. Η Ελίζαμπεθ επισκέπτεται συχνά ένα ψυχιατρείο, μοιράζοντας καραμέλες σε ασθενείς που υποφέρουν. Σταματάει για να ζαρώσει το μέτωπό της με θλίψη σε μια γυναίκα που κλαίει, δεμένη σε ένα κρεβάτι και κυριολεκτικά εγκλωβισμένη. Γιατί είναι εδώ η Ελισάβετ; Από συμπόνια; Ή μήπως υπενθυμίζει στον εαυτό της τη μοίρα της, αν σταματήσει να ακολουθεί τη γραμμή; Μάλλον και τα δύο. Είναι περίπλοκη, αυτή η Ελίζαμπεθ.
Φωτογραφία: Everett Collection
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Η τελευταία φορά που απολαύσαμε αναχρονισμούς σε soundtrack και οπτικές ενδείξεις σε ένα κομμάτι εποχής ήταν της Sofia Coppola Μαρία Αντουανέττα ; η τελευταία φορά που είδαμε ένα πορτρέτο της ασφυξίας του κεφαλαίου R Royal μέσω μιας πρωταγωνιστικής παράστασης tour-de-force ήταν όταν η Kristen Stewart έπαιξε την πριγκίπισσα Νταϊάνα στο Είδος κοντής ζακέτας .
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Η πολυπλοκότητα του χαρακτηρισμού της Krieps είναι εκπληκτική - την ίδια στιγμή που μας προσελκύει την υπέροχα ψυχωμένη και ελαττωμένη Elisabeth, ο ηθοποιός διατηρεί ένα εξίσου νόστιμο στοιχείο μυστηρίου μέσα στη γυναίκα, λέγοντάς μας ότι η ζωή αυτής της γυναίκας ήταν μια ατελείωτα μοναχική αναζήτηση ορίσει τον εαυτό της. (Όσοι είδαμε τον Krieps μέσα Phantom Thread και Νήσος Μπέργκμαν δεν πρέπει να εκπλήσσεται με τίποτα από αυτά.)
Αξιομνημόνευτος διάλογος: η οποία είναι αρκετά μεγάλη που μια από τις υπηρέτριές της διακηρύσσει, Με τρομάζει τόσο πολύ.
Φύλο και δέρμα: Πλήρως μετωπιαία Krieps; μερικές αμήχανες σκηνές σεξ που μας λένε κάθε λογής πράγματα για τη σχέση της Ελίζαμπεθ και του Φραντς Τζόζεφ, χωρίς ούτε μια γραμμή διαλόγου.
Η αποδοχή μας: Πότε, λοιπόν, η Ελισάβετ λιποθυμά και πότε ψεύτικη λιποθυμία; Πιθανότατα δεν θα μάθουμε ποτέ. Αλλά είναι ξεκάθαρο γιατί προσποιείται αυτή την αδυναμία: Να διατηρεί τη σωστή πρόσοψη. Να έχει κάποιο φαινομενικό έλεγχο σε ορισμένα τμήματα της ζωής της. Και πιθανότατα γιατί τη διασκεδάζει. Αυτή η γυναίκα είναι γνωστική ασυμφωνία σε ανθρώπινη μορφή και είναι λογικό, λαμβάνοντας υπόψη το πώς διχάζεται μεταξύ της γυναίκας που θέλει να είναι και της γυναίκας που αισθάνεται ότι πρέπει να είναι. Το δικαίωμα, υπονοεί ο Kruetzer, είναι μια εξαίσια μορφή βασανιστηρίων, ειδικά για τις γυναίκες.
Αν και Μαρία Αντουανέττα Η κομψότητα του gonzo είναι ένα σημείο επαφής, η προσέγγιση του Kruetzer είναι πιο συγκρατημένη καθώς αψηφά τους βιογραφικούς κανόνες της περιόδου. Το απορροφητικό και λαχταριστά αινιγματικό Κορσές – ο τίτλος είναι γερμανικός για τον κορσέ – υπάρχει σε μια ανήσυχη μέση οδό ανάμεσα στο θλιβερά τραγικό και το παιχνιδιάρικο, ακονίζοντας την παντελώς άγνωστη πρωταγωνίστρια καθώς τείνει μεταξύ της συμμόρφωσης και της εξέγερσης. Η μόνη φορά που η ταινία μιλάει απλά είναι όταν η Ελίζαμπεθ λέει, δεν έχω τίποτα να κρατήσω πέρα από τον εαυτό μου. Διαφορετικά, στιγμές χαράς (μια νυχτερινή βουτιά με έναν εραστή) και δυστυχίας (τόσα βασανιστικά αποπνικτικά γεύματα με τον σύζυγό της και μια παρέα καλεσμένων) μετριάζονται από συναρπαστικά ανησυχητικές απεικονίσεις συζυγικής τοξικότητας, ζεστές και κρύες αλληλεπιδράσεις μεταξύ της Ελίζαμπεθ και της τα παιδιά της και πολλές περιπτώσεις όπου απλά… δεν μπορεί… να πάρει… τον κορσέ της… αρκετά σφιχτά .
Είναι σαφές ότι η Ελίζαμπεθ υποφέρει από μια ισχυρή κατάθλιψη. Βασανίζεται με αυτόν τον κορσέ, απολαμβάνει τον εαυτό της με τα άλογα και τους εραστές της. Όταν επισκέπτεται το άσυλο, πιθανότατα νιώθει συγγένεια με τις συγκρατημένες γυναίκες, αλλά σίγουρα συνειδητοποιεί επίσης ότι η ελευθερία είναι για πάντα σχετική. Ο Kruetzer και ο Krieps είχαν ένα όραμα για αυτήν την εκδοχή της αυτοκράτειρας Ελισάβετ: ένα περίπλοκο δημόσιο πρόσωπο που λειτουργεί ως εφαλτήριο για την εξερεύνηση της θηλυκότητας και της γυναικείας ζωής τόσο στο παρελθόν όσο και στο παρόν – εξ ου και το σκηνικό του 19ου αιώνα που ανακατεύεται με τους αναχρονισμούς του 21ου αιώνα. Η ταινία λειτουργεί και ως μετα-σχολιασμός στο υποείδος: Αν αρέσουν τα δράματα εποχής Κορσές έδειξε λίγο περισσότερη θέρμη και λίγο λιγότερη ορθοδοξία, θα ήταν ευπρόσδεκτη πρόοδος.
Η κλήση μας: ΔΕΙΤΕ ΤΟ. Η Krieps είναι μια από τις καλύτερες στην επιχείρηση και τα καταφέρνει Κορσές μια πλούσια, συναρπαστική βιογραφική ταινία.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν.