Πού να κάνετε ροή:
Το πορτοκαλί είναι το νέο μαύρο
Είναι δίκαιο να ξεκινήσετε αυτήν την κριτική Το πορτοκαλί είναι το νέο μαύρο Το φινάλε της σεζόν αναγνωρίζοντας ότι δεν ξέρω ακόμα πώς να νιώσω για το επεισόδιο. Υπάρχουν καλά στοιχεία, απογοητευτικά στοιχεία, αμφισβητήσιμα στοιχεία, όμορφα στοιχεία. Είναι ταυτόχρονα ένα επιτυχημένο επεισόδιο της τηλεόρασης και μια συναισθηματικά χειραγωγητική ώρα. Είναι πολύ εύκολο, μερικές φορές, και άλλες φορές είναι πολύ δύσκολο και πολύ πραγματικό. Σε ένα μικρότερο σόου, το The Animals θα μπορούσε να ήταν το φινάλε, αφήνοντάς μας με το θάνατο ενός χαρακτήρα ως τυπικό cliffhanger, όπως η ηδύνη του Taystee. Αντ 'αυτού, το φινάλε είναι Το Τοστ δεν μπορεί ποτέ να ξαναπαθεί το οποίο προχωρά ένα βήμα πιο πέρα από το θάνατο για να εξετάσει την πολιτική φυλακών, να αποκαλύψει την εχθρότητα και τον ρατσισμό που ωθούν τόσους πολλούς από αυτούς τους χαρακτήρες, για να βουτήξει στη διαδικασία θλίψης - πώς θρηνείστε όταν το σώμα του φίλου σας βρίσκεται ακόμα στην καφετέρια όπου εσείς υποτίθεται ότι θα πάει να φάει πρωινό; - να προσπαθήσει να πει την ιστορία της νέας μαύρης γυναίκας όταν ήταν ακόμα ζωντανή.
Οι αναδρομές σε αυτό το επεισόδιο έχουν σχεδόν υπερρεαλιστική ποιότητα καθώς εστιάζουν σε μια σύντομη βραδιά στη ζωή της Poussey όταν τρέχει γύρω από τη Νέα Υόρκη πριν πάει στο Άμστερνταμ. Αποχωρίζεται από τους φίλους της αφού το τηλέφωνό της κλαπεί σε μια εκπομπή Rootz (όχι Roots) και καταλήγει σε ένα παράξενο κλαμπ με βασίλισσες drag όπου πρέπει να βιώσει συγκεκριμένες χαρούμενες πτυχές της ζωής (φιλί, τροφή), παίρνει ψηλά και χορεύει έως ότου είναι ιδρωμένος και ευφορία. Τελειώνει στο μετρό βλέποντας διάφορα μέρη της ανθρωπότητας. Βόλτα στο τιμόνι ενός φωτισμένου ποδηλάτου σε ένα πλήθος μοναχών που - στην αγαπημένη μου συστροφή του επεισοδίου, επειδή φέρνει τον σουρεαλισμό στον ρεαλισμό - αποδεικνύεται ότι είναι η ομάδα Improv Everywhere. Είναι ένας άλλος τρόπος για Το πορτοκαλί είναι το νέο μαύρο για να υπογραμμίσει πόσο καλός ήταν ο Poussey, πώς ήταν νέος και ελπιδοφόρος και τα είχε πάρει όλα. Είναι ένας άλλος τρόπος για το σόου να απεικονίσει το καλό για να σφυρηλατήσει πραγματικά το κακό.
Στο Litchfield, το σώμα του Poussey παραμένει στο πάτωμα καλυμμένο από ένα άσπρο σεντόνι και κοίταξε μερικοί από τους κρατούμενους. Δεν επιτρέπεται στον Κάποτο να καλέσει το FBI ή τον ιατροδικαστή, επειδή το MCC χρειάζεται χρόνο για να διορθώσει την ιστορία του. Με επικεφαλής ένα δίδυμο δύο απίστευτα κακών ατόμων (όπως, γελοιογραφία κακοποιός με τέτοιο τρόπο ΟΙΤΝΒ αποφεύγει συνήθως? ακόμη και ο ένας τον άλλον σε ένα σημείο), προσπαθούν να βρουν μια ιστορία για να παρουσιάσουν στο κοινό: Ήταν επικίνδυνη η Poussey; Ήταν για βίαιο έγκλημα; Μπορούν να πουν ότι είχε κνήμη; Ποια CO θα επιβεβαιώσουν αυτήν την ιστορία; Θα υπάρξει κάποιος από τους κρατουμένους; Κοιτάζουν τα αρχεία της - βρίσκεται στο Λίτσφιλντ για κατοχή και καταπάτηση - και τις φωτογραφίες της στο Facebook για να την δοκιμάσουν και να την χρωματίσουν ως κακοποιό. Σκοπεύουν να πάρουν το προνόμιο της Judy King να απελευθερώσει το συντομότερο δυνατόν και να καθυστερήσει τη γραφική εργασία, ώστε να φαίνεται σαν να μην ήταν καθόλου εκεί κατά τη διάρκεια της δολοφονίας. Όταν δεν μπορούν να βρουν σωστά βρώμικα στο Poussey, στρέφονται στο Bayley και αποφασίζουν να τον ζωγραφίσουν ως άκαμπτο μανιακό και χαλαρό κανόνι (χρησιμοποιώντας μια φωτογραφία αποκριών όπου είναι Rambo και τη γνώση ότι είναι σε αντικαταθλιπτικά).
Όλα αυτά είναι που το Toast παίρνει δυσάρεστο για μένα. Καταλαβαίνω ακριβώς τι κάνουν οι συγγραφείς και γιατί πιστεύουν ότι είναι σημαντικό να σφυρηλατήσουμε πραγματικά αυτά τα παράλληλα στην πραγματική ζωή: αφήνοντας ένα νεκρό μαύρο σώμα στο έδαφος, χωρίς να αναφέρουμε αμέσως τι συνέβη, προσπαθώντας να κάνουμε το θύμα να μοιάζει με κακό άτομο ως τρόπος να δικαιολογήσουν το θάνατό τους. Το καταλαβαίνω αλλά ταυτόχρονα βγαίνει έτσι προσπαθεί , τόσο απελπισμένος να επισημάνω ότι δεν έχει χρόνο να επικεντρωθεί στις συναισθηματικές πολυπλοκότητες του μαύρου θανάτου. Ο Τοστ ξοδεύει επίσης πολύ χρόνο με την Bayley και ενώ ξέρω ότι είναι καλό για ΟΙΤΝΒ για να δείξω μια άλλη πλευρά - τον αξιωματικό που σκότωσε τον Poussey, που δεν γνώριζε καν ότι είχε πεθάνει, ο οποίος απλώς προσπαθούσε να κάνει τη δουλειά του και είναι πραγματικά, ειλικρινά απολογητικός - είναι απογοητευτικό πόσο συχνά η κάμερα παραμένει στο κλάμα του αυτός είναι να είναι παρηγορημένοι, παρά οι φίλοι της αποθανόντος οικογένεια .
Δεν λέω ότι το Toast είναι ένα κακό επεισόδιο με κανένα τρόπο, αλλά μάλλον είναι δύσκολο να το παρακολουθήσεις και αυτό που δεν μπορεί να κριθεί με ακρίβεια μετά από μία μόνο προβολή. (Επίσης, όλα όσα συμβαίνουν στον πραγματικό κόσμο ενώ γράφω αυτό το καθιστούν ιδιαίτερα δύσκολο.)
Αλλά ας μιλήσουμε για τα μέρη που εγώ έκανε αγαπώ και συνεχίζουμε. Υπάρχει μια επαναλαμβανόμενη έμφαση στις οικογένειες που σχηματίζετε ενώ βρίσκεστε στη φυλακή. Η Κόκκινη κρατά την οικογένειά της απασχολημένη να ψάχνει ένα νέο θερμοκήπιο (που οδηγεί σε μικρότερες ιστορίες μεταξύ Lorna / Nicky και Alex / Piper), ώστε να μην βρεθούν σε μπελάδες. Ο Taystee, ο Black Cindy κ.λπ. θρηνούν με την οικογένειά τους, περιστασιακά διακόπτονται από άλλους κρατούμενους που τους φέρνουν ευγενικά σνακ - το ισοδύναμο της φυλακής που φέρνει ένα πιάτο φαγητού μετά από μια κηδεία. Κανένας από αυτούς δεν ξέρει πραγματικά πώς να θλίψει γιατί απλά δεν υπάρχει ένας σωστός τρόπος να θρηνήσετε, αλλά αντ 'αυτού αλλάζουν από αστείο σε κλάμα σε γαμημένο με τον Φλόρες σε διάτρηση του Σάνκεϊ όταν ξεκινά να εκνέμει τον ρατσισμό. Ο Taystee πηγαίνει στη δουλειά και είναι ειλικρινής με τον Caputo και τη δειλία του επειδή δεν καλούσε τον ιατροδικαστή ή ούτε καλούσε τον πατέρα του Poussey. Η Suzanne προσπαθεί να νιώσει το βάρος των τελευταίων στιγμών της Poussey στοιβάζοντας βιβλία πάνω της, προσπαθώντας να καταλάβει πώς είναι να μην μπορείς να αναπνέεις. ένας πολύ μεθυσμένος Μπρουκ σώζει τελικά τη Σούζαν αφού βρέθηκε κάτω από ένα σωρό αναποδογυρισμένες βιβλιοθήκες.
Υπάρχουν στιγμές κωμωδίας που προσπαθούν να συνεχίσουν να κινείται: Ο Leanne και η Angie σφυρηλατούνται από τη φυλακή και καταστρέφουν τη χρονομηχανή. Η Maritza και η Flaca φορούν μάσκες προσώπου για να φαίνονται καλές για την κάμερα. Η Άλισον αποκαλύπτει τα μαλλιά της - ένα έντονο κόκκινο που οι φίλοι της δεν μπορούν παρά να γελούν. Αλλά όλα αυτά ξεχνιούνται από τα τελευταία τεταμένα λεπτά της σεζόν.
Ο Caputo βγαίνει από το σενάριο κατά τη διάρκεια της συνέντευξης Τύπου του και αρνείται να κατηγορήσει αποκλειστικά τον Bayley, όπως το θέλει το MCC, αλλά υπερασπίζεται τις ενέργειές του. Λέει ότι ο Bayley εκπλήρωσε το καθήκον του και θα επιστρέψει με τη στολή μετά από μια σύντομη άδεια απουσίας. Είναι μια μικρή νίκη για τον Caputo, ο οποίος τελικά σταματά να είναι μαριονέτα του MCC, αλλά είναι κοίλος. Δεν αναφέρει κάποτε το όνομα του Poussey. Δεν τιμωρεί τον αξιωματικό που σκότωσε έναν τρόφιμο. Απεικονίζει τον Bayley ως θύμα ενώ σβήνει εντελώς το πραγματικό θύμα . Είναι αυτό που στέλνει την Taystee - η οποία είχε κρυφτεί πίσω από ένα γραφείο αντί να πηγαίνει στην κουκέτα της κατά τη διάρκεια του κλειδώματος - πετώντας κάτω από τις αίθουσες για να φωνάξει θυμωμένα για αυτό που μόλις άκουσε και για να προετοιμάσει τους υπόλοιπους τρόφιμους να ταραχήσουν.
Καθώς όλοι οι τρόφιμοι καταιγίζονται από τους αντίστοιχους κοιτώνες τους σε έναν συλλογικό διάδρομο, ο Χάμφρι βρίσκεται στη μέση και φτάνει για το όπλο που έφερε στη δουλειά εκείνο το πρωί. Ο Μαρίτσα τον αντιμετωπίζει και το όπλο πετά μακριά, προσγειώνοντας στα πόδια της Ντάγια. Γιατί η Ντάγια είναι το άτομο που παίρνει το όπλο δεν έχει απόλυτο νόημα για μένα αυτή τη στιγμή (αν και φέρνει την Aleida, που παρακολουθεί το νέο από έξω), αλλά ανεξάρτητα, υπάρχει. Και έτσι τελειώνει αυτή η τέταρτη σεζόν: Η Ντάγια δείχνει ένα όπλο στο Χάμφρι καθώς η κάμερα περιστρέφεται ζάλη γύρω της. Εκεί βρίσκεται το καλύτερο μέρος του φινάλε: τελειώνει στη μέση των πραγμάτων, με δεκάδες ιστορίες άλυτες, αφήνοντας τα πάντα να παραμείνουν στο μυαλό μας.
ΕΠΙΠΛΕΟΝ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ:
- Υπάρχουν πολλές πλοκές που δεν κατάφερα να συμπεριλάβω τη σύντομη εμφάνιση του Healy ενώ έκανα ναρκωτικά και κοιτάζοντας τις ειδήσεις στο ψυχιατρικό νοσοκομείο. Η Γιόγκα Τζόουνς αγωνίζεται να πείσει την Τζούντι να χρησιμοποιήσει το προνόμιο της για να βγάλει τις ειδήσεις για την Πούσι (κάτι που θα ήταν αδύνατο, καθώς έχει πιαστεί στην κυριολεκτική μέση όλων). Ο Άλεξ αφήνει σημειώσεις με το όνομα του Αϊδινίου γύρω από τη φυλακή για να ανακαλυφθεί (μου αρέσει ότι ο Άλεξ / Πίπερ ήταν τόσο παραμελημένοι που δεν περιλαμβάνονται καν στην ταραχή). η υπόδειξη ότι η Piscatella έχει κάποιο σκιερό παρελθόν στις εγκαταστάσεις των ανδρών (υποψιάζομαι ότι έχει να κάνει με τη σεξουαλικότητά του;) · ό, τι κι αν συμβαίνει με την Tiffany και την Coates.
- Αν δεν έλεγαν το όνομα της Poussey στη συνέντευξη τύπου, τότε η Aleida δεν έχει ιδέα αν η κόρη της είναι ζωντανή ή όχι.
- Εδώ είναι. Η Κόκκινη βασικά καθόταν και περίμενε μια ταραχή, αλλά τώρα ανησυχώ για την ασφάλειά της.
- Ένα άλλο συναρπαστικό πράγμα: η επαναλαμβανόμενη έμφαση στο πώς Καλός Η Poussey ήταν (φαίνεται ακόμη αξιολάτρευτη στη φωτογραφία πρόσληψης) και η επανειλημμένη έμφαση στο πώς μικρό Το Poussey ήταν, μικρότερο από τα περισσότερα 12 ετών. δεν ήταν ούτε 100 κιλά και δεν έθεσε καμία απειλή σε κανέναν από τους αξιωματικούς.
- Η Gloria πιστεύει ότι ο θάνατος του Poussey σημαίνει ότι τα πράγματα πρέπει να αλλάξουν στο Litchfield. Η Σοφία ξέρει ότι τα πράγματα δεν θα.
Ο πιλότος Viruet είναι ένας ακόμη ανεξάρτητος συγγραφέας στη Νέα Υόρκη που παρακολουθεί τα πάντα, από εφηβικά δράματα έως πάλη, οικοδεσπότες μηνιαία τηλεοπτικά πάρτι και ξεκίνησε έναν ιστότοπο αποκλειστικά για ένα .pizza domain . Μπορείτε να τους ακολουθήσετε @pilotbacon .