Ο βραβευμένος με Όσκαρ σεναριογράφος William Goldman πέθανε την Πέμπτη το βράδυ σε ηλικία 87 ετών. Αφήνει μια κληρονομιά ως έναν από τους πιο σεβαστούς και πιο αναφερόμενους σεναριογράφους στην ιστορία της ταινίας.
Ο Goldman κέρδισε δύο Όσκαρ στην καριέρα του για ποια είναι πιθανώς τα πιο διάσημα επιτεύγματά του: τα σενάρια για Butch Cassidy και το Sundance Kid και Όλοι οι άντρες του Προέδρου . Έγραψε το σενάριο για Η Πριγκίπισσα Νύφη και το μυθιστόρημα στο οποίο βασίστηκε. Η δημιουργική του συνεργασία με τον Rob Reiner περιελάμβανε την προσαρμογή του Stephen King's Μιζέρια σε ένα βραβευμένο με Όσκαρ όχημα για την Κάθι Μπέιτς (για την οποία ο Goldman φέρεται να χτυπάει). Τα δύο βιβλία του για το σενάριο, Περιπέτειες στο εμπόριο οθόνης και Ποιο ψέμα είπα; αντιμετωπίζονται ως βασικοί τόμοι για όσους θέλουν να εργαστούν στο Χόλιγουντ.
Στο τελευταίο σημείωμα, ως απόσπασμα από το Τηλεγράφος το 2000, ο Goldman επαναλαμβάνει κάτι που είχε συχνά πει για το σενάριο και ιδίως για το διάλογο: Επειδή οι περισσότεροι κριτικοί και συγγραφείς μέσων εξακολουθούν να πιστεύουν ότι τα σενάρια είναι διάλογος, δεν με νοιάζει πόσο συχνά σας το πω αυτό - ο διάλογος είναι ένας από τους λιγότερο σημαντικούς μέρη κάθε ταινίας.
Αυτό είναι προφανώς αλήθεια. Υπάρχει δομή και έννοιες και φυσικά η ιστορία της ίδιας της ταινίας. Η καριέρα του Goldman ως σεναρίου δεν ήταν τίποτα αν δεν αποτελεί απόδειξη για τις μικρές αλλαγές στην ιστορία μιας ταινίας που μπορούν να κάνουν έναν κόσμο διαφοράς. Αυτό που είναι αστείο με τον Goldman να υποτιμά τη σημασία του διαλόγου είναι ότι ήταν εύκολα ένας από τους πιο αξιόλογους σεναριογράφους στο Χόλιγουντ. Είτε ο Βαθύς Λαιμός κάλεσε τον Μπομπ Γούντγουορντ να ακολουθήσει τα χρήματα Όλοι οι άντρες του Προέδρου ή ο Paul Newman γελάει υστερικά Η πτώση πιθανότατα θα σε σκοτώσει! σε Butch Cassidy και το Sundance Kid . Ο διάλογος μπορεί να μην ήταν η πρώτη προτεραιότητα της Goldman, αλλά ήταν σίγουρος υπέροχος σε αυτό.
Η Πριγκίπισσα Νύφη δεν είναι τίποτα, αν όχι, γεμάτο αξιοσημείωτο διάλογο, από την προσφορά του Westley Όπως θέλεις, το όνομά μου είναι Inigo Montoya, σκότωσες τον πατέρα μου, ετοιμάσου να πεθάνω Τα λόγια του ήταν τόσο ανεξίτηλα που θα μπορούσαν να είναι εξίσου αποτελεσματικά με τα μυστικά του Miracle Max του Billy Crystal ή να παραδοθούν με τη φτωχή γαλλική προφορά του Andre the Giant (Είσαι σχεδόν νεκρός όλη την ημέρα).
Μαραθώνιος , μια άλλη ταινία προσαρμοσμένη από το μυθιστόρημα της Goldman, έδωσε στον Laurence Olivier την τελευταία ανεξίτηλη στιγμή της μακράς και πολυόροφης καριέρας του, καθώς ο απαίσιος Ναζί οδοντίατρος του ζήτησε να μάθει Είναι ασφαλές; καθώς τρυπήθηκε στα δόντια του Dustin Hoffman (αν και, ειλικρινά, είναι όλα όσα λέει ο Olivier μέχρι εκείνη τη στιγμή, καθώς περιγράφει την πράξη της διάτρησης σε ένα υγιές δόντι, που κάνει το κοινό να τσακίζει).
Στην προσαρμογή της Goldman του Stephen King's Μιζέρια , αυτός και ο Reiner έκαναν δομικές αλλαγές στο μυθιστόρημα, το οποίο αρχικά ειπώθηκε αυστηρά μέσω του περιορισμένου POV του Paul Sheldon. Αλλά και πάλι, το δώρο της Goldman για διαχρονικά αποσπάσματα έλαμψε. Παρόλο που ο King παρείχε ότι είμαι ο νούμερο ένα θαυμαστής σας, ούτε η Annie Wilkes's Είναι το καλύτερο πριν χοντάρετε τον Παύλο ούτε τον Θεό της, εγώ σ 'αγαπώ αμέσως μετά την εμφάνιση στο κείμενο του King.
Στη μεταγενέστερη καριέρα του Goldman, καθώς μετακόμισε στη διδασκαλία σεναρίων, γίνεται πιο δύσκολο να πει ποια αποσπάσματα αποδίδονται σε αυτόν. Γνωρίζουμε ότι ο Aaron Sorkin κουράστηκε πόσο χρήσιμο ήταν το Goldman για να βοηθήσει στην ανάπτυξη Λίγοι καλοί άντρες , μια ταινία που δεν είναι τίποτα, αν δεν είναι ιδιαίτερα αναφέρσιμη (Δεν μπορείτε να χειριστείτε την αλήθεια! και όλα). Ο Σόρκιν αργότερα (εσφαλμένα) αναφέρει το Goldman's Μπάτς Κάσιντι γραμμή στο Δυτική πτέρυγα επεισόδιο The Fall’s Gonna Kill You.
Η Goldman ζήτησε επίσης τη γνώμη της Κακία , ένα άλλο σενάριο Sorkin, και ενώ ο μονομανιακός χειρουργός του Alec Baldwin Gilbert & Sullivan-αναφέροντας ότι δεν είμαι ποτέ, ποτέ ο άρρωστος στη θάλασσα ομιλία φαίνεται αγνός Sorkin, η αίσθηση του Θεού είμαι σαν να θα μπορούσε να ήταν ειδικός για τον Goldman.
Φυσικά, αυτή είναι η κερδοσκοπία. Το ίδιο είδος κερδοσκοπίας που οδήγησε σε χρόνια επίμονες φήμες ότι ο Goldman έγραψε κρυφά το μεγαλύτερο μέρος του Κυνήγι καλής θέλησης σενάριο για το οποίο κέρδισαν το Όσκαρ οι Matt Damon και Ben Affleck. Ο Γκόλντμαν αρνήθηκε πάντοτε να έχει οποιαδήποτε εμπλοκή πέρα από την υποστήριξη της πρότασης του Ρόμπ Ρέινερ ότι τα αγόρια αποφεύγουν την προηγούμενη γοητευτική τους γοητεία και επικεντρώνονται στις σχέσεις του Γουίλ με τον θεραπευτή και τη φίλη του. Ωστόσο, ήταν δύσκολο για τους σκληροπυρηνικούς κινηματογράφους να διαχωρίσουν από την υπέροχη ιδέα που θα δω για ένα κορίτσι που προήλθε από την ίδια πένα που έγραψε όλες αυτές τις άλλες διάσημες γραμμές που αναφέρουμε πάντα.
Ακόμα και στα απομνημονεύματα του Goldman, δεν μπορούσε παρά να προσφέρει αξιοσημείωτη σοφία. Κανείς δεν ξέρει ΤΙΠΟΤΑ, έγραψε ο Goldman Περιπέτειες στο εμπόριο οθόνης , ένα συναίσθημα για το απόλυτο απρόβλεπτο της επιτυχίας του Χόλιγουντ που ξεδιπλώνεται κάθε φορά που η τέχνη της δημιουργίας ταινιών αρχίζει να αντιμετωπίζεται πάρα πολύ σαν μια επιστημονική φόρμουλα. Θα μπορούσατε να έχετε το πιο τραπεζικό αστέρι που λέει την πιο δοκιμασμένη ιστορία με ομάδα εστίασης και θα μπορούσε να πάει στραβά. Οι λιγότερο πιθανές ιστορίες μπορούν να γίνουν επιτυχίες. Υπάρχει μια τέχνη σε αυτό. Και υπήρχε μια τέχνη με τον τρόπο που ο Γουίλιαμ Γκόλντμαν έγραψε διάλογο, ακόμα κι αν δεν το βρήκε ποτέ τόσο σημαντικό. Είναι αυτός ο αξιόλογος διάλογος που θα χρησιμεύσει ως μνημείο του για πάντα.
Πού να κάνετε ροή Butch Cassidy και το Sundance Kid
Πού να κάνετε ροή Όλοι οι άντρες του Προέδρου
Πού να κάνετε ροή Η Πριγκίπισσα Νύφη
Πού να κάνετε ροή Μιζέρια