του Andrzej Zulawski Κατοχή , τώρα ροή στο Shudder , είναι μια εξαιρετικά επώδυνη, απίστευτα οικεία εξερεύνηση του πόνου. Πρόκειται για την αβεβαιότητα (πράγματι η πρώτη του γραμμή είναι «Τι εννοείς ότι δεν ξέρεις;»), ανιχνεύοντας τις συναισθηματικές αποκαλύψεις που μπορεί να παρακολουθήσουν το τέλος μιας σχέσης με την προσοχή ενός ανακριτή. η περιέργεια ενός ιατροδικαστή. Είναι ο κινηματογράφος του ανυπόφορου. κάνει τις δουλειές του με την επιμονή και τη φαντασία ενός βασανιστή. Το είδα στο γυμνάσιο τον ίδιο μήνα που παρακολούθησα για πρώτη φορά το David Cronenberg Ο Γόνος : και οι δύο ήρθαν με την προειδοποίηση ότι ήταν «περίεργοι», που είναι μια περιγραφή που συνδέω τώρα με προκλητικό, ενεργό ναύλο. Θα μπορούσες να πεις Κατοχή είναι για ένα παντρεμένο ζευγάρι που χωρίζει λόγω απιστίας, αλλά αυτό θα ήταν πολύ σαν να το λες αποκάλυψη τώρα είναι για το Βιετνάμ. Ναι, αλλά… εξισώνω Κατοχή με Ο Γόνος ακόμα τώρα στο μυαλό μου γιατί και τα δύο αφορούν τον ψυχικό όλεθρο, την άνυδρη και πολλαπλή αναξιοπρέπεια του διαζυγίου από το σημείο μηδέν έως τις εξασφαλίσεις που πιάνονται στην ακτίνα έκρηξής του, τις κρούσεις, και αν όλα πάνε στραβά, την απειλή ενός ατελείωτου πυρηνικού χειμώνα. Ήρθα σε αυτές τις ταινίες την κατάλληλη στιγμή στη ζωή μου, νομίζω, γιατί όταν είσαι έφηβος περνάει τους πρώτους έρωτες, τις προδοσίες, τις συμφιλιώσεις και άλλες σχετικές καταστροφές, το να χάνεις το μυαλό σου στις φωτιές του έρωτα μιλάει ιδιαίτερα αληθινό. Πριν γίνετε σκληροί και απομακρυσμένοι, κάθε αίσθηση είναι αφόρητα οξεία: κρύος αέρας σε σάρκα με δέρμα. Κατοχή είναι μια ανοιχτή πληγή μιας ταινίας, ένας ερμηνευτικός, avant garde χορός που μιλάει με τη σπλαχνική, μη κυριολεκτική γλώσσα των σχημάτων στα οποία εκδηλώνεται ο πόνος όταν δένει το σώμα. Είναι ένα από ένα.
Πέμπτη βράδυ ποδοσφαιρικό κανάλι απόψε
Ο Μαρκ (Σαμ Νιλ) είναι ελαφρύς, στενοχωρημένος, ένας επιχειρηματίας (πιθανότατα κατάσκοπος) που επιστρέφει στο σπίτι από ένα από τα πολλά ταξίδια, μεταφέροντας την είδηση ότι η όμορφη, αλλοδαπή σύζυγός του Άννα (Ιζαμπέλ Αντζανί) θέλει την ελευθερία της από αυτόν. Γυρισμένο στη διαιρεμένη πόλη του Βερολίνου, Κατοχή είναι φορτωμένο με πιθανές ερμηνείες. Είναι στοιχειωμένο από την παράνοια της εποχής του Ψυχρού Πολέμου, αυτός ο επώδυνος, αιματηρός, συχνά ανεξήγητος διαχωρισμός μεταξύ δύο ιχθύων ενός συνόλου δεν υποδηλώνει απλώς τη φυσική πραγματικότητα του Τείχους του Βερολίνου, αλλά τη μεταφυσική ιδέα ενός Σιδηρούν Παραπετάσματος. Ολα Κατοχή Λειτουργεί ταυτόχρονα τουλάχιστον σε αυτά τα δύο επίπεδα: το πραγματικό έναντι της παραστατικής μεταφοράς. ο ευανάγνωστος καταλύτης του πραγματικού κόσμου και η ιμπρεσιονιστική έκρηξη που ακολουθεί. Αν Ο Γόνος είναι δεμένο στο μυαλό μου με Κατοχή , έτσι είναι Ο Ιντιάνα Τζόουνς και ο Ναός της Καταστροφής όπου η αίσθηση του πόνου όταν ένας εραστής σου σκίζει την καρδιά παίζεται σε φυσικές διαστάσεις.
Σε Κατοχή , ο Μαρκ μαθαίνει ότι η Άννα έχει αποκτήσει εραστή, μια σχέση που συνεχίζεται για περισσότερο από ένα χρόνο, και ταπεινώνεται. Ρωτάει την Άννα αν ο αγαπημένος της, ο Χάινριχ (Χάινζε Μπένεντ) είναι καλύτερος στο σεξ (είναι) και αν εκείνη το απολαμβάνει περισσότερο μαζί του (το κάνει). Δεν θέλει να μιλήσει γι' αυτό, αλλά μέσα στην αγωνία μιας αναγνωρίσιμης αυτοκαταστροφής που μοιάζει πολύ με την εξόντωση της σάρκας ενός μοναχού, ο Μάρκος στην προσβεβλημένη του έκπληξη πρέπει να το μάθει. Το έκαναν σε αυτό το κρεβάτι; Ήταν η μητέρα του Χάινριχ στο διπλανό δωμάτιο; Ξέρει η καλύτερη φίλη της Άννας, η Margit (Margit Carstensen); Είναι εκεί ενώ η Άννα μιλάει με τον Μαρκ στο τηλέφωνο; Κάθε απάντηση στέλνει τον Μαρκ πιο βαθιά στην υπαρξιακή του σπείρα. Είναι ο ταύρος στα τελευταία στάδια μιας ταυρομαχίας, τσιμπημένος από δεκάδες κράχτες, τρελαμένος από τον πόνο και την οργή και αιμορραγεί εκτός από εκείνος που έβαλε τα τσιμπήματα - και είναι κάτι λιγότερο από ένα ευγενές θηρίο που μαρτύρησε σε παράλογη τελετουργία.
Ο Μαρκ παρακολουθεί τον Χάινριχ, μόνο για να βρει έναν άντρα που είναι σωματικός και συναισθηματικός ανώτερός του: ικανός να ταπεινώσει περαιτέρω τον Μαρκ χτυπώντας τον δυνατά όταν ο Μαρκ του επιτίθεται. ένας καλός και πιστός γιος σε μια ηλικιωμένη μητέρα. ένας προσεκτικός και υπομονετικός εραστής της Άννας που το αξίζει. Όταν, όμως, ο Μαρκ τη φαντάζεται στην αγκαλιά του εραστή της, τη βλέπει κάτω από ένα γκροτέσκι από σάρκα που την κάνει να εκστασιάζεται προσβλητική για τη φύση. Το πρώτο πολλές φορές το είδα Κατοχή , η συμπάθειά μου ήταν εξ ολοκλήρου με τον Mark. Λίγα πράγματα ήταν πιο δύσκολα για μένα από την απειλή της απιστίας. Ήμουν πάντα στο πλευρό του Βασιλιά Αρθούρου, αλλά καθώς μεγάλωσα, καταλαβαίνω τον αγώνα του Λάνσελοτ και του Γκουινέβερ. Η Άννα εγκαταλείφθηκε για να γίνει ανύπαντρη μητέρα σε μια παράξενη πόλη από έναν αναποτελεσματικό άντρα που ήταν πιο αφοσιωμένος στη δουλειά του παρά στην οικογένειά του. Ο Χάινριχ την εκτιμά περισσότερο από μπέιμπι σίτερ και διακόσμηση. Η συμπεριφορά του Μαρκ κατά τη διάλυση του σωματείου τους μιλάει δυνατά για το πώς πρέπει να ήταν ακόμα και σε πιο ευτυχισμένες στιγμές. Είναι εγωιστής, γελοίος, μονόψυχος. Η Άννα θέλει διαζύγιο. Ο μόνος λόγος που τα πράγματα κλιμακώνονται και για τους δύο είναι ότι ο Mark πιστεύει ότι είναι το κέντρο αυτής της ιστορίας. Μεγάλο μέρος της φρίκης της πρώτης ώρας του Κατοχή είναι η συνειδητοποίησή του ότι υπάρχει ένα ολόκληρο σύμπαν γεμάτο γεγονότα που δεν περιλαμβάνουν αυτόν και ανθρώπους που δεν ενδιαφέρονται για αυτόν. Η Άννα είναι ένας πλήρως διαμορφωμένος άνθρωπος χωρίς αυτόν; Αδιανόητος! Και επειδή έχουμε μεγαλώσει σε μια δίαιτα ψυχαγωγίας που υποστηρίζει το τροπάριο της γυναίκας ως εξωραϊσμό για την αντρική ιστορία, η ιδέα της είναι επίσης ενοχλητική για εμάς. Μια πολύτιμη ανάγνωση της ταινίας είναι ως μια λακανική αλληγορία αναπτυξιακής φάσης όπου ένα παιδί μαθαίνει πρώτα ότι δεν είναι το κέντρο του σύμπαντος. Αυτό ισχύει για τον Mark. Ισχύει και για τα Marks που ήμασταν, αλλά ελπίζουμε να μην είναι πια.
Ο Μαρκ αρχίζει να φαίνεται χειρότερος, απεριποίητος, ακάθαρτος, ατημέλητος. Το να καταλάβεις ότι δεν είσαι τίποτα είναι τόσο δύσκολο όσο και απαραίτητο μάθημα, αλλά ο Μαρκ αντιδρά στη μείωσή του κλιμακώνοντας τις προσπάθειές του να ελέγξει την Άννα. Χρησιμοποιεί απειλές και εκφοβισμό και, τέλος, χρησιμοποιεί τα χέρια του. Ο Zulawski πυροβολεί τον Mark και την Anna σε αντίθεση μεταξύ τους — καθισμένοι σε περίεργες γωνίες μεταξύ τους, χωρισμένες από χαρακτηριστικά του σετ όπως τοίχους με καθρέφτη ή σπασίματα σε έναν καμπύλο πάγκο. Την πρώτη φορά που τους βλέπουμε στο μικρό διαμέρισμα που μοιράζονται με το παιδί τους, χωρίζονται σε ξεχωριστά δωμάτια σαν απέναντι δόντια μιας ράβδου ραβδοσκοπίας. Ο Ρομάν Πολάνσκι έκανε αυτό ακριβώς μέσα Αποστροφή καθώς η ηρωίδα του χάνει το μυαλό της μετά από σεξουαλική επίθεση.
πού να παρακολουθήσετε το power book 2
Ημερομηνία επιστροφής της σεζόν 2 flash
Όπως το τραύμα του Μαρκ και της Άννας εκδηλώνεται στις συμπεριφορές τους, το πρώτο μισό του Κατοχή εκφράζει το διαζύγιό τους μέσω της φυσικής εγγύτητας μεταξύ τους σε ένα αρχιτεκτονικά τμηματοποιημένο περιβάλλον. Ο Zulawski έχει μάλιστα το ζευγάρι να τσακώνεται ενώ η Άννα αλέθει κρέας στη μικροσκοπική κουζίνα τους. Τα πάντα στην ταινία είναι αυξημένα, βαθμολογούνται έτσι ώστε οι μηχανές να απογυμνώνουν τα γρανάζια τους και να ουρλιάζουν από αγωνία. Ήδη ανατριχιαστικό, Κατοχή για την τελευταία του ώρα γίνεται έκθεση θηριωδίας κλιμακούμενων αηδιών. Δολοφονίες από σπασμένο μπουκάλι και καπάκι της τουαλέτας, μια αυτοκτονία, μια αντρική φαντασίωση του γενναίου ήρωα που πεθαίνει για την αγαπημένη του, αλλά υποψιαζόμαστε ότι είναι ακριβώς αυτό που ονειρεύεται ένας απογοητευτικός άντρας τις τελευταίες στιγμές της απογοητευτικής του ζωής. Ο Μαρκ καθρεφτίζεται με τον αντίπαλό του Χάινριχ ως ταλαιπωρημένοι άντρες που κυριεύονται από τη σεξουαλική τους ζήλια όταν η Άννα εξαφανίζεται. Η Άννα αντικατοπτρίζεται από την ευγενική, περιποιητική δασκάλα Ελένη (επίσης Adjani), η οποία είναι η ανδρική φαντασίωση της χωρίς εγωισμό helpmeet. και η Άννα αναλαμβάνει έναν τερατώδες δαιμονόφιλο που θα γίνει τελικά έκφραση της ανεξάντλητα ανδρικής, αφοσιωμένης εκδοχής του Μαρκ που επιθυμεί περισσότερο. Η τελική εικόνα της ταινίας υποδηλώνει ότι το τίμημα για να αποκτήσει η Άννα αυτό το σήμα είναι η δική της δύναμη και ανεξαρτησία. Δεν υπάρχουν αίσιο τέλος στις υποθέσεις ανδρών και γυναικών.
Κατοχή είναι δομημένο σαν εφιάλτης. Είναι ασύνδετο, πηδάει από τη μνήμη στη μνήμη σε απότομες περικοπές, και από στιγμές φανταστικής γαλήνης σε εκρήξεις φανταστικής βίας. Οι συμπιέσεις του χρόνου και οι διαφορετικές εκδοχές των ίδιων ενεργειών που παίζονται από διαφορετικές εκδοχές των ίδιων ανθρώπων μιλούν για το πώς τίποτα δεν είναι πραγματικό και ότι όλα είναι υποκειμενικά. Ένα εκτεταμένο τμήμα στη μέση όπου η Άννα, διδάσκοντας μια δύσκολη στάση σε μια νεαρή μπαλαρίνα, έχει τον Adjani να κοιτάζει απευθείας στην κάμερα καθώς το παιδί ουρλιάζει από τον πόνο. Στο μάτι του Μάρκου, η Άννα είναι η δημιουργός του πόνου. Κατά την οπτική της Άννας, πρωταρχική κατά τη διάρκεια της αποβολής της σε μια εγκαταλελειμμένη σήραγγα του μετρό, είναι ο Μαρκ που είναι η πηγή του μαρτυρίου της. Η ειλικρίνεια της Adjani είναι τρομακτική - ένα ειδικό εφέ περπατήματος τόσο εκτεθειμένο που φαίνεται θαύμα που δεν τραυματίστηκε στα γυρίσματα της ταινίας. Ίσως ήταν, όπως επιβεβαιώνει ο Zulawski ότι έκανε απόπειρα αυτοκτονίας αμέσως μετά το τέλος της παραγωγής. Ο Νιλ είπε ότι δεν θα πάει ποτέ ξανά στα μέρη που του ζήτησε αυτή η ταινία.
Κατοχή είναι μια ταινία για το απόλυτο άγνωστο του άλλου. Είναι μια κυριολεξία μέσω της εικόνας των εννοιών, όπως θα μπορούσε να έκανε η ταινία Hieronymous Bosch. Πώς θα έμοιαζε η προδοσία αν ήταν σωματική; Τι θα ήταν η ζήλια και η αγωνία; Είναι ένα έργο βαθιάς μυθολογίας και θρησκευτικής παραφροσύνης. Σκεφτείτε πώς η Βίβλος δίνει σχήμα και μορφή στις έννοιες της αμαρτίας και της καταδίκης και ούτω καθεξής Κατοχή είναι το οριστικό grimoire, το «Νεκρονομικό» (αν θέλετε) της Αγάπης στη θανατηφόρα αγωνία της. Είναι εξαιρετικά δύσκολο να το παρακολουθήσεις και εξίσου δύσκολο να το κοιτάξεις μακριά. Όσο πιο περίεργο γίνεται, τόσο πιο οικείο φαίνεται. Υπάρχει στη μακρινή γωνία του τι είναι δυνατό σε αυτό ή σε οποιοδήποτε μέσο. Κοντά στο τέλος η Άννα, τρελή και σε μια στιγμή τρυφερότητας τόσο απροσδόκητη που φαίνεται απειλητική, ρωτά τον Μάρκο αν πιστεύει στον Θεό. δεν το κάνω. Αλλά πιστεύω στον Διάβολο, και Κατοχή είναι μια προειδοποίηση για το τι συμβαίνει όταν δεν Τον κρατάμε υπό έλεγχο.
Ο Walter Chaw είναι ο ανώτερος κριτικός κινηματογράφου filmfreakcentral.net . Το βιβλίο του για τις ταινίες του Walter Hill, με εισαγωγή του James Elroy, είναι τώρα διαθέσιμο .