Σύμφωνα με την Λεξικό Merriam-Webster , «εικονομάχος» είναι αυτός που (1) «επιτίθεται σε παγιωμένες πεποιθήσεις ή θεσμούς» και (2) «καταστρέφει θρησκευτικές εικόνες ή αντιτίθεται στη λατρεία τους». Προέρχεται από την ελληνική λέξη στους εικονομάχους , που μεταφράζεται σε 'καταστροφέας εικόνας'. Λίγοι καλλιτέχνες έχουν ενσωματώσει τη λέξη τόσο ολοκληρωτικά όσο η Ιρλανδή τραγουδίστρια και τραγουδοποιός, Sinead O'Connor. Το ξυρισμένο κεφάλι της και η αίσθηση της μόδας επαναπροσδιόρισαν τις ιδέες της γυναικείας ομορφιάς, η μουσική της κατηγόρησε θεσμικές αδικίες και, μεταξύ άλλων περιστατικών που προκάλεσαν πρωτοσέλιδα, κατέστρεψε κυριολεκτικά θρησκευτικές εικόνες, σκίζοντας μια φωτογραφία του Πάπα Ιωάννη Παύλου Β' στο Το Σάββατο βράδυ ζωντανά για να διαμαρτυρηθούν για τα σκάνδαλα σεξουαλικής κακοποίησης παιδιών της Καθολικής Εκκλησίας.
Το νέο ντοκιμαντέρ του Showtime Τίποτα δεν συγκρίνεται σκηνοθετήθηκε από τη βραβευμένη σκηνοθέτιδα Κάθριν Φέργκιουσον, γεννημένη στο Μπέλφαστ και κάνει μια συναρπαστική υπόθεση για την αγιοποίηση της O'Connor ως μία από τις σημαντικότερες γυναίκες καλλιτέχνες της εποχής μας. Βασιζόμενη κυρίως σε αρχειακό υλικό και συνεντεύξεις με φωνητικές εντολές, επικεντρώνεται στις ενέργειές της πάνω στη μουσική της και εξετάζει τον φόρο που είχαν στην καριέρα της. Κοροϊδεύτηκε και περιφρονήθηκε στην εποχή της, ήταν μπροστά από την καμπύλη σε κοινωνικά ζητήματα και βοήθησε να τεθούν οι βάσεις για τους σημερινούς καλλιτέχνες, γυναίκες ή άλλους, για τους οποίους η καλλιτεχνική αυτονομία και ευθύνη είναι δεδομένες.
Για τον O'Connor, η μουσική ήταν μια μορφή θεραπείας. «Ήθελα απλώς να ουρλιάξω», μας λέει. Τίποτα δεν συγκρίνεται δεν χάνεται στα ζιζάνια κάθε προσωπικής λεπτομέρειας, αλλά μετά το διαζύγιο των γονιών της υπέστη σωματική και ψυχική κακοποίηση στα χέρια της μητέρας της. Ακόμη και τώρα, αποκαλεί τη μητέρα της, η οποία πέθανε το 1985, «θηρίο», αλλά κατηγορεί επίσης την Καθολική Εκκλησία στην Ιρλανδία, την οποία αναφέρει πεζά ως «τα κάρβουνα της κακοποίησής μου».
Μετά την σκληρή ανεξαρτησία της από τη Μεγάλη Βρετανία, η Καθολική Εκκλησία άσκησε ισχυρή επιρροή στη Δημοκρατία της Ιρλανδίας. Η συντηρητική στάση της απέναντι στις γυναίκες και τα αναπαραγωγικά τους δικαιώματα ήταν ολοένα και πιο αντίθετη με έναν ταχέως εκσυγχρονιζόμενο κόσμο. Σε ηλικία 15 ετών, ο O'Connor πέρασε 18 μήνες σε ένα από τα περίφημα πλυντήρια Magdalene Laundries της Ιρλανδίας που διοικούνται από την εκκλησία, όπου οι λεγόμενες «πεσμένες γυναίκες», συμπεριλαμβανομένων ανύπαντρων μητέρων ή επαναστατημένων εφήβων, κρατούνταν σε σπίτια εργασίας παρά τη θέλησή τους. Το τελευταίο έκλεισε το 1996, σύμφωνα με The Irish Times .
Αφού έκανε τα πρώτα της μουσικά βήματα στο Δουβλίνο, η O'Connor μετακόμισε στο Λονδίνο, όπου εκτέθηκε στον Ρασταφαριανισμό και την LGBTQ κοινότητα, τα οποία βοήθησαν να διευρύνει την πολιτική της κοσμοθεωρία. Ενώ εργαζόταν στο πρώτο της άλμπουμ, ξύρισε το κεφάλι της και έμεινε έγκυος, προκαλώντας έκπληξη τη δισκογραφική της και τη διοίκηση. Η O'Connor εξηγεί ότι έχοντας ήδη εγκαταλείψει μια πατριαρχική κοινωνία, δεν επρόκειτο να αφήσει τους άντρες να υπαγορεύουν τους όρους της εμφάνισής της, του τρόπου ζωής της ή της μουσικής της.
Το ντεμπούτο του O'Connor ήταν επιτυχία στο Ηνωμένο Βασίλειο και μέτρια επιτυχία στις Ηνωμένες Πολιτείες. Η συνέχεια του, δεκαετία του 1990 Δεν θέλω αυτό που δεν έχω , την έκανε διεθνή σούπερ σταρ χάρη στο σινγκλ που έγραψε ο Prince 'Nothing Compares 2 U' και το εμβληματικό μουσικό του βίντεο. Ενώ στο συμπέρασμα της ταινίας μαθαίνουμε ότι το κτήμα του Prince αρνήθηκε τη χρήση του στην ταινία, δεν χάνεται. Πρέπει να σημειωθεί ότι η O'Connor έχει γράψει το μεγαλύτερο μέρος του υλικού στα δέκα άλμπουμ της.
Καθώς το προφίλ της O'Connor μεγάλωνε, το ίδιο αυξανόταν και ο έλεγχος του κοινού για αυτήν. του 1992 Το Σάββατο βράδυ ζωντανά Το περιστατικό δεν ήταν η πρώτη φορά που έκανε μια πολιτική δήλωση για όλους, αλλά θα άλλαζε για πάντα την πορεία της καριέρας της. Ενώ την έψηναν τα μέσα ενημέρωσης και την κορόιδευαν οι συνάδελφοί της διασκεδαστές (πραγματικά Μαντόνα ;), η ιστορία θα αποδείκνυε ότι ο θυμός της ήταν δικαιολογημένος. Λάβετε υπόψη ότι αυτό συνέβη πριν οι εκτεταμένες σεξουαλικές κακοποιήσεις των Καθολικών ιερέων και οι προσπάθειες της εκκλησίας να τις συγκαλύψει ήταν κοινή γνώση.
Η αντίδραση εναντίον του O'Connor έφτασε σε πυρετό δύο εβδομάδες αργότερα σε μια συναυλία για την 30ή επέτειο του Bob Dylan στο Madison Square Garden. Κοιτάζοντας μια αρένα γεμάτη θυμωμένους μπουμ, που σχεδόν πνίγηκαν από τις αποδοκιμασίες τους, η ελαφριά 26χρονη παραδίδει μια συναρπαστική ερμηνεία του «War» του Bob Marley, τον ίδιο αριθμό που τραγούδησε στο SNL. Το πλάνα είναι απολύτως καθηλωτικό, με την O'Connor να μοιάζει περισσότερο με μια σύγχρονη Joan of Arc παρά με την αγιασμένη κοπέλα που την είχαν ζωγραφίσει όπως εκείνη την εποχή.
Η O'Connor λέει ότι θυμάται λίγα για τα επόμενα δέκα χρόνια. Εκτός από τις συνέπειες από την εμφάνισή της στο SNL, εξακολουθούσε να επεξεργάζεται την κακοποίησή της στο παρελθόν. Αν και τα επόμενα άλμπουμ τα πήγαν αρκετά καλά, δεν μπόρεσε ποτέ να επαναλάβει τη δευτεροετή επιτυχία της, αλλά δεν έχει μετανιώσει. Βλέποντας τον εαυτό της ως μέρος μιας μακράς σειράς Ιρλανδών καλλιτεχνών που ξεσηκώνουν φασαρίες, είναι μια ταραχοποιός ίσων ευκαιριών, είτε κατακρίνει τον αμερικανικό ρατσισμό, τον βρετανικό ιμπεριαλισμό ή τον ιρλανδικό σεξισμό.
Αποφεύγοντας τις εντυπωσιακές λεπτομέρειες της πολυτάραχης προσωπικής ζωής της Sinead O'Connor ή ερευνώντας το σύνολο της καριέρας της, Τίποτα δεν συγκρίνεται φέρνει με επιτυχία τη μακροπρόθεσμη επιρροή της σε μεγαλύτερη εστίαση. Η ταινία τελειώνει με ένα μοντάζ, υποδηλώνοντας ότι η κληρονομιά της μπορεί να βρεθεί στην κατάργηση του 2018 της απαγόρευσης των αμβλώσεων στην Ιρλανδία, στις Ρώσσες φεμινίστριες πανκ Pussy Riot και στον μη δυαδικό ακτιβιστή για τον έλεγχο των όπλων X González. Όπως λέει ο O’Connor, «Προσπάθησαν να με θάψουν. Δεν κατάλαβαν ότι ήμουν σπόρος».
Ο Benjamin H. Smith είναι συγγραφέας, παραγωγός και μουσικός με έδρα τη Νέα Υόρκη. Ακολουθήστε τον στο Twitter: @BHSmithNYC.