Η κάμερα γνωρίζει την αντιπαράθεση Τους Το επεισόδιο 4 έρχεται πριν το κάνουν οι χαρακτήρες. Καθώς η Livia Emory καπνίζει στη βεράντα της, η οποία έχει γεμίσει μια νύχτα με κούκλες ρατσιστικής-καρικατούρας που κρέμονται από μινιατούρες, η Betty Wendell, η αρχιτέκτονα αυτής της τρομοκρατικής εκστρατείας, καπνίζει στη δική της. Καθώς κοιτάζουν ο ένας τον άλλον, η κάμερα μεγεθύνει το καθένα, φέρνοντάς τα πιο κοντά στο μυαλό του θεατή. όταν η Λιβία διασχίζει τελικά το δρόμο για να αντιμετωπίσει τον εχθρό της, το κίνημα αισθάνεται αναπόφευκτο.
Δεν μπορώ να φανταστώ ότι ζούσα κάπου που δεν ήθελα, λέει η Μπέτυ στη Λιβία. Δεν θα ήθελα να μεγαλώσουν τα παιδιά μου—
youtube michael buble τα πάντα
Η Λιβία την κόβει: Καλό πράγμα που δεν έχετε, έτσι δεν είναι; γυρίζει πίσω, λεία σαν μετάξι. Έτσι τοποθετεί το δάχτυλό της σε μια από τις γραμμές βλάβης που οδηγούν τη μανία της Μπέτυ: Η Λιβία ζει το ιδανικό της πυρηνικής οικογένειας, ενώ η Μπέτυ δεν μπορεί.
Μετά από αυτήν την αντιπαράθεση, οι δύο γυναίκες ακολουθούν τον δικό τους τρόπο Η Λιβία προσεγγίζει για πρώτη φορά τον κτηματομεσίτη της, Ελένη Κοίστρα (Μπρουκ Σμιθ), για την πώληση του σπιτιού. (Αυτή η παράσταση υιοθετεί μια αργή προσέγγιση στους τρόμους της, αλλά όχι στην πλοκή της.) Όταν μαθαίνει για τις επικίνδυνες υποχρεώσεις με τις οποίες τους συνδέει το συμβόλαιό τους, τοποθετείται κάπως ανακαλύπτοντας από την Ελένη τη θέση της άλλης Μαύρης οικογένειας στο τη γειτονιά, τους Johnsons.
Το γεγονός ότι η κυρία Τζόνσον (Anika Noni Rose) κάθεται στο παράθυρο, χαμογελά όμορφα, ακόμη και πριν φτάσει η Λιβία είναι το νούμερο ένα ότι τα πράγματα δεν είναι σωστά με τους Johnsons. Υπάρχει το υποχρεωτικά καθαρό σπίτι τους, για παράδειγμα, κάθε επιφάνεια πεντακάθαρη, έπιπλα τυλιγμένα σε πλαστικό με αυτόν τον τρόπο στα μέσα του αιώνα. Υπάρχουν τα χέρια της κυρίας Τζόνσον, καθαρισμένα ωμά και αιματηρά σύμφωνα με τις οδηγίες του άνδρα που λέει ότι την βοήθησε σε όλες τις δοκιμασίες και τις δοκιμασίες που υπέστησαν οι λευκοί γείτονες της. Ο άντρας με το μαύρο καπέλο, τον καλεί. Είναι ένας άντρας που η Livia γνωρίζει πολύ καλά.
Για όλες τις προθέσεις και σκοπούς, η Λιβία έχει ταξιδέψει σε ένα σπίτι μάγισσας. Και όπως κάθε καλή μάγισσα, η κυρία Τζόνσον έχει παιδιά να μαγειρεύουν στο φούρνο. Τα δικά της παιδιά.
Καθώς η Livia φεύγει, η Betty ταξιδεύει στο δικό της σπίτι φρίκης, το νεοκλασικό κτήμα της πλούσιας οικογένειάς της. Χρειάζεται ένα δάνειο για να χρηματοδοτήσει μια μετακίνηση από τη γειτονιά, και έτσι στρέφεται στον πατέρα της ( Ξηρά ξύλα βετεράνος Michael J. Harney). Δεν είναι χαμογελαστή φιγούρα, αλλά ούτε φαίνεται τόσο άκαμπτος και πατριώτης όσο θα περίμενε κανείς. Μόνο όταν επιμένει ότι η Μπέτυ θα μείνει τη νύχτα και θα κάνει μπάνιο, ο ίδιος τραβάει για αυτό που οι σκληρές χλευές της μητέρας της (Λίζα Μπάνες) για το γηρασμένο πρόσωπο της Μπέτυ αρχίζουν να κάνουν ένα άρρωστο είδος αίσθησης: η μητέρα της την βλέπει ως αντίπαλο για τη σεξουαλική προσοχή του πατέρα της. Κλαίγοντας με τη σκέψη να μπει στο μπάνιο με αυτόν τον άντρα, η Μπέτυ φεύγει, χωρίς τον έλεγχο που ήλπιζε να μαζέψει, αλλά επίσης χωρίς να πέσει ξανά στους αιμομιξικούς συμπλέκτες του πατέρα της. (Έτσι είναι το μεγαλύτερο τέρας της παράστασης εξανθρωπισμένο, όχι για δικαιολογία, αλλά ίσως για να το εξηγήσω.)
Ο Henry Emory, τουλάχιστον, έχει μια καλύτερη μέρα. Αφού το αφεντικό του τον αποκάλεσε έντονα σε ένα πάρτι γραφείων αργότερα εκείνο το απόγευμα, ο Χένρι κάνει το σημείο να εμφανιστεί ούτως ή άλλως. Παρακάμπτει ακόμη και τον προϊστάμενό του για να εισαχθεί απευθείας στον επικεφαλής της εταιρείας (Peter Mackenzie), με τον οποίο συνδέεται με τις κοινές εμπειρίες τους στον πόλεμο στην Ευρώπη, αν και κατά τη διάρκεια δύο διαφορετικών συγκρούσεων. Αρκεί να βγει από το μυαλό του η εμφάνιση του φασματικού Tap Dance Man (Jeremiah Birkett), για τώρα.
το νέο αφεντικό μωρό
Στην αρχή, φαίνεται ότι η Ruby Emory έχει μια καλύτερη μέρα επίσης. Απομακρύνεται από το τραπέζι μεσημεριανού γεύματος στο οποίο κάθεται μόνη της από τη Ντόρις (Sophie Guest), το ένα παιδί σε ολόκληρο το σχολείο που θέλει να γίνει φίλος της. Κατεβαίνουν στο υπόγειο και κατασκοπεύουν ένα νεαρό ζευγάρι που κάνει σεξ, στη συνέχεια τρέχουν να κρυφτούν για να κρυφτούν σε μια ντουλάπα προμήθειας, όπου η Ντόρις εφαρμόζει το μακιγιάζ του Ρούμπι και την ενθαρρύνει να προσπαθήσει για τη μαζορέτα. (Είστε το πιο όμορφο έγχρωμο κορίτσι που έχω δει ποτέ είναι αυτό που περνάει για ένα κομπλιμέντο ακόμη και από τον φαινομενικά ευγενικό Ντόρις, αλλά όσον αφορά την Ρουμπί, οι ζητιάνοι δεν μπορούν να είναι επιλογείς. ήσυχα θλιβερό.)
Μόνο όταν ο θεματοφύλακας του σχολείου (Tim Russ) μπαίνει και επιπλήττει τον Ruby για το ότι δεν κάνει καλύτερα, όπως ξέρει ότι πρέπει να κάνει δεδομένο τον αγώνα της, αυτό που ίσως θα ήταν προφανές ήταν ξεκάθαρο: ο Doris δεν είναι εκεί. Ο Ντόρις δεν υπάρχει, τουλάχιστον όπως συμβαίνει με τον Ρούμπι ή τον θεματοφύλακα. Καθώς η πόρτα κλείνει, βλέπουμε τι είναι πραγματικά: ένα πτώμα.
ένα χρόνο εγκληματικής ζωής
Η μέρα (Ημέρα 6) τελειώνει με τη Λιβία να σέρνει όλη την οικογένεια στο στοιχειωμένο σπίτι του Τζονσον, όπου μπαίνει για να δείξει στον Χένρι στοιχεία για τα φρικτά εγκλήματα που παρακολούθησε νωρίτερα εκείνη την ημέρα. Φυσικά δεν υπάρχει τίποτα, κανένα σημάδι. Όταν ζητά από τον παραπληγικό σύζυγό της κυρίας Τζόνσον, αναπληρωτή αναπηρική καρέκλα, Ρολάντ (Μόι Ιρβίν), να επιβεβαιώσει αυτό που είχε δει, δεν μπορεί να ανταποκριθεί, έχοντας χάσει τη φωνή του καθώς και τα πόδια του κατά τη διάρκεια του πολέμου. (Ο πόλεμος στοιχειώνει αυτό το σόου σχεδόν παντού, από τις τραυματικές εμπειρίες του Χένρι μέχρι τον γαλακτοκόμο ταπεινόφιλα για τις βρώμικες πράξεις του στην Κορέα έως το εργοστάσιο του Χένρι που εξασφαλίζει σύμβαση Πενταγώνου.)
Τέλος, οι Emorys επέστρεψαν στο σπίτι. Με τα παιδιά στο κρεβάτι, η Λιβία και ο Χένρι αρχίζουν να κάνουν έρωτα. Κανένας από αυτούς δεν βλέπει τον ηδονοβλεψία στη γωνία: ο Μαύρος Hat Man (Christopher Heyerdahl). Είναι φοβισμένος, ναι. Αλλά στο τέλος αυτής της μεγάλης ημέρας, στην οποία τόσες πολλές απόπειρες διαφυγής έχουν αποβεί ξινή, είναι δύσκολο να μην δούμε αυτόν τον αριθμό ως ένδειξη ότι Αυτό μορφή διαφυγής δεν θα σώσει ούτε τις Emorys. Ως Major Garland Briggs, ένας χαρακτήρας από μια άλλη μεγάλη τηλεοπτική σειρά τρόμου, Δίδυμες κορυφές , μόλις είπε, το πιο τρομακτικό πράγμα είναι η πιθανότητα ότι η αγάπη δεν είναι αρκετή.
Sean T. Collins ( @theseantcollins γράφει για την τηλεόραση για Βράχος που κυλά , Ορνιο , Οι Νιου Γιορκ Ταιμς , και οπουδήποτε θα τον έχει , Πραγματικά. Αυτός και η οικογένειά του ζουν στο Long Island.