Δεν νομίζω ότι είναι άδικο να πούμε ότι μήνυση που άσκησαν η Olivia Hussey και ο Leonard Whiting κατά της Paramount Pictures ήταν κάτι που σχεδόν κανείς δεν είδε να έρχεται. Οι ηθοποιοί Hussey και Whiting, οι οποίοι είναι 71 και 72 ετών αντίστοιχα, κατέθεσαν μήνυση στις 30 Δεκεμβρίου στη Σάντα Μόνικα, κατηγορούμενοι για σεξουαλική εκμετάλλευση. Σύμφωνα με η έκθεση σε Ποικιλία , οι ηθοποιοί δηλώνουν ότι ο σκηνοθέτης της ταινίας του 1968 ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ Ο Franco Zeffirelli, κουκούλαρε το ζευγάρι να εμφανιστεί γυμνό σε μια σκηνή κρεβατοκάμαρας, αφού προηγουμένως τους είχε διαβεβαιώσει ότι θα φορούσαν κάλτσες σώματος για τη σκηνή της αγάπης τους. Σύμφωνα με τη μήνυση, πιέστηκαν από τον Zeffirelli να εγκαταλείψουν αυτό το σχέδιο την τελευταία μέρα των γυρισμάτων και η ερωτική τους σκηνή γυρίστηκε με τους δύο ηθοποιούς μαζί συνολικά. Προφανώς αναζητούν περισσότερα από 500 εκατομμύρια δολάρια.
Το κοστούμι είναι συγκλονιστικό από πολλές απόψεις. Το ένα είναι το γεγονός ότι αυτή είναι, ή ήταν μέχρι την κατάθεση της αγωγής, μια εξαιρετικά σεβαστή εικόνα και κάτι σαν ορόσημο στις κινηματογραφικές μεταφορές του Σαίξπηρ. Την εποχή της δημιουργίας της, ο Zeffirelli, τότε στα σαράντα του, ήταν ένας πολύ αξιοσέβαστος σκηνοθέτης όπερας που είχε σημειώσει παγκόσμια επιτυχία με την πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία, μια μεταφορά του 1967 του Σαίξπηρ. Το ημέρωμα της στρίγγλας , με πρωταγωνιστές το τότε ζευγάρι του Hollywood-It-Elizabeth Taylor και τον Richard Burton. Για τη συνέχεια του, ο Zeffirelli χτύπησε μια ιδέα κάστινγκ που κανένας προηγούμενος σκηνοθέτης δεν είχε τολμήσει ποτέ: να παίξει την τραγωδία του Σαίξπηρ για τον έφηβο έρωτα με ηθοποιούς κατάλληλες για την ηλικία. Μια μακρά έρευνα απέδωσε τον 15χρονο Hussey και τον 16χρονο Whiting. (Τους φίλους του Romeo, Mercutio και Tybalt, έπαιξαν οι Michael York και John McEnery, πιο έμπειροι παίκτες σχεδόν μια δεκαετία μεγαλύτεροι από τους πρωταγωνιστές.) Συγκρίνετε και αντιπαραβάλετε την ταινία του 1936 του George Cukor, με πρωταγωνιστή την 43χρονη Leslie Howard και την 34χρονη -Γριά Norma Shearer. Οχι πραγματικά.
Εκτός από αυτά τα φρέσκα πρόσωπα, ο Zeffirelli εφάρμοσε μια υποδειγματική κινηματογραφική προσέγγιση στη σκηνοθεσία, «ανοίγοντας» το έργο από την πρώτη στιγμή, εντοπίζοντας τη δράση του στην Ιταλία της Αναγέννησης σε αυθεντικά παλιές πόλεις και πλατείες, κάνοντας γυρίσματα σε εξωτερικούς χώρους σχεδόν ως αυτονόητο.
Δευτέρα βράδυ δωρεάν ζωντανή ροή ποδοσφαίρου
Και, επειδή ήταν η δεκαετία του 1960 και ο Κώδικας Παραγωγής δεν υπήρχε πια, και οι κινηματογραφιστές εκμεταλλεύονταν αυτό που θα μπορούσε να ονομαστεί «οι νέες ελευθερίες», ο Ζεφιρέλι έδειξε κάποια τόλμη όταν απεικόνιζε τον έρωτα του ζευγαριού που διασταυρώθηκε με αστέρια.
Το αποτέλεσμα ήταν σχεδόν ομόφωνοι έπαινοι. Στο Νιου Γιορκ Ταιμς , Renata Adler, της οποίας η θητεία ως κριτικός κινηματογράφου εκεί έτεινε κυρίως να υπογραμμίσει το γεγονός ότι πραγματικά δεν της άρεσαν οι ταινίες, το κάλεσε «Το πιο γλυκό, πιο σύγχρονο ειδύλλιο στον κινηματογράφο φέτος».
Ο Ρότζερ Έμπερτ θα μπορούσε να κρούει έναν συναγερμό πριν από μισό αιώνα σημειώνοντας , στην κριτική του το 1968: «Πολλή φασαρία έχει γίνει για τη σύντομη, όμορφη γυμνή σκηνή αγάπης. Αμφιβάλλω αν κάποιος θα μπορούσε να το δει και να το αποδοκιμάσει, αλλά προφανώς κάποιος το έχει δει. Το Εκπαιδευτικό Συμβούλιο του Σικάγο Έχω ενημερωθεί, αντιτίθεται στο γυμνό και δεν θα εγκρίνει την ταινία για εκπαιδευτική χρήση μετά την εμπορική της προβολή. Αυτό είναι βλακεία».
Στα χρόνια που μεσολάβησαν, όμως, καθώς η κλασική φήμη της ταινίας εδραιώθηκε, η γυμνή σκηνή της ταινίας έμοιαζε με αυτό που αποκαλούν στους δικαστικούς κύκλους «καθαρισμένο δίκαιο». Και, όπως το Ποικιλία έκθεση σχετικά με τις σημειώσεις του κοστούμι, η Olivia Hussey, μόλις το 2018, είπε ότι η σκηνή και τα γυρίσματά της «δεν ήταν τόσο μεγάλη υπόθεση».
περιορίστε τον ενθουσιασμό σας ελεύθερα
Είναι εύλογα βέβαιο ότι εάν η αγωγή φτάσει στο δικαστήριο, η Paramount θα χρησιμοποιήσει δηλώσεις όπως αυτή για την υπεράσπισή της. Και σίγουρα θα αναφέρει την αρκετά εκτεταμένη φιλμογραφία του ίδιου του Hussey ως αντίθετη με τους ισχυρισμούς του κοστούμι ότι η σκηνή κόστισε σε αυτήν και στον Whiting ευκαιρίες δουλειάς. (Whiting, ο οποίος είχε μια πολύ πιο περιορισμένη θέση καριέρας στην υποκριτική ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ , μπορεί να έχει μεγαλύτερη αξιοπιστία από αυτή την άποψη.) Και είναι επίσης εύλογα βέβαιο ότι, εάν πετύχει, η αγωγή θα μπορούσε να δημιουργήσει ένα εκτεταμένο προηγούμενο. Ένας από τους δικηγόρους, ο Solomon Green, είπε σε μια δήλωση ότι «οι γυμνές εικόνες ανηλίκων είναι παράνομες και δεν πρέπει να εκτίθενται». Τα επιχειρήματα «αλλά αυτό είναι τέχνη» που αντιτίθενται σε τέτοιες γενικές δηλώσεις δεν έχουν πλήρως διευθετηθεί - δείτε τις διαμάχες που εξακολουθούν να περιβάλλουν το έργο του η σεβαστή φωτογράφος Sally Mann — και μια απόφαση υπέρ των εναγόντων εδώ μπορεί κάλλιστα να προκαλέσει κάθε είδους λογοκρισία.
Στην κύρια κινηματογραφική παραγωγή, το γυμνό υποτίθεται ότι είναι καλά ρυθμισμένο, αλλά ως επί το πλείστον αυτορυθμίζεται. Η κουλτούρα έχει περάσει από το αστείο της δεκαετίας του 1970 για τη στάρλετ που έλεγε σε ένα talk show ότι σίγουρα θα έκανε γυμνό αν το απαιτούσε το σενάριο, και ο οικοδεσπότης που σηκώνει το φρύδι στην προοπτική, στις ιστορίες #MeToo για ηθοποιούς που ξυλοκοπούνται και μπερδεύονται. ρίχνουν τα ρούχα τους. Και όσον αφορά τη ρύθμιση, μπορεί να είναι πολύ ατημέλητη. Γράφοντας ένα άλλο στήλη h-townhome Πριν από λίγους μήνες, σχετικά με την άνοδο και την πτώση του softcore icon Bo Derek, συγκλονίστηκα όταν διαπίστωσα ότι ο συχνά γυμνός ηθοποιός του Derek το 1985 Μπολερό , η Olivia d'Abo, δεν ήταν καν δεκαπέντε όταν γύρισε την ταινία. Ναι.
Όσο για τη γυμνή σκηνή στην εικόνα του Zeffirelli: Ένας επίδοξος σαράκι με χαμηλή ανοχή για τον Σαίξπηρ θα πρέπει να κάνει πολλές συζητήσεις με τον Bard πριν φτάσει σε αυτό. Περίπου μιάμιση ώρα από μια πάνω από δύο ώρες εικόνα. Τι έχει δει; Νταούκι ξαπλωμένος μπρούμυτα σε ένα κρεβάτι, με τους γλουτούς και τα πόδια εκτεθειμένα. Σηκώνεται και ανοίγει τις κουρτίνες της κρεβατοκάμαρας. (Θυμηθείτε πώς λειτούργησε για τον Γκράχαμ Τσάπμαν Monty Python's Life of Brian ? Δεν υπάρχουν τέτοιες ανησυχίες εδώ.) Η Γουάιτινγκ αρχίζει να ντύνεται. Παρά την ονειρική μουσική, είναι σχετικά θέμα πραγματικότητας. Τον καλεί πίσω η Ιουλιέτα του Χάσεϊ, πηδά πάνω της και μετά από λίγη κρούση, σηκώνεται ξανά, και εκείνη αναποδογυρίζει γρήγορα, εκθέτοντας το στήθος της για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου. Σε όλη τη σκηνή, παίζουν καλά και με αυτοπεποίθηση τους διαλόγους του Σαίξπηρ, όπως κάνουν σε όλη την ταινία. Οι ερμηνευτές δεν φαίνονται στενοχωρημένοι, με άλλα λόγια.
Ειλικρινά, υπάρχει περισσότερος ερωτισμός στα βλέμματα που ανταλλάσσονται μεταξύ των δύο πριν από το πρώτο τους φιλί - και στον τρόπο που η Hussey κλείνει τα μάτια της σε ένα λαμπερό κοντινό πλάνο σε εκείνη τη σκηνή - από ό, τι υπάρχει στη σύντομη σκηνή τους μετά τη συνουσία.
πότε επιστρέφει πάντα ηλιόλουστη
Ζούμε σε μια εποχή που ορισμένα κόμματα θεωρούν επιθυμητό να υποδαυλίσουν ένα είδος υπερτροφικού ηθικού πανικού. Παρατηρώντας ελκυστικά χαρακτηριστικά σε άτομα κάτω των δεκαοκτώ ετών — ή κάτω των είκοσι, ή κάτω των είκοσι πέντε, διαφέρει από περίπτωση σε περίπτωση! — είναι να προσκαλέσετε τον αποκαλούν 'pedo'. Ζούμε επίσης σε μια κατάσταση —παρά την γενική καταδίκη του Solomon Green— κάποιας νομικής ασάφειας. Ωστόσο, ορισμένα κόμματα θα καταδικάσουν πράγματι την εμφάνιση ενός γυμνού γυναικείου στήθους σε ένα δίωρο κινηματογραφικό δράμα ως παιδική πορνογραφία.
Και πρέπει να αντιμετωπίσουμε γεγονότα. Ιδιαίτερα όσον αφορά τις απεικονίσεις γυμνού και την αμερικανική στάση απέναντί τους. Μιλώντας σε έναν νεότερο φίλο για την ταινία σήμερα, είπε: «Η παρακολούθηση αυτής της ταινίας στην τάξη Αγγλικών της 9ης τάξης θα μείνει για πάντα στο μυαλό μου». Η ταινία θεωρήθηκε από καιρό τόσο φιλική προς τους θεατές που χρησιμοποιήθηκε πράγματι ως εισαγωγή στον Σαίξπηρ. Η πρώτη έκθεση ενός έφηβου αγοριού στο γυναικείο γυμνό μπορεί να έρθει με διάφορες μορφές, αλλά στην Αμερική πριν από χρόνια, γενικά προερχόταν κάτω από το κρεβάτι του μπαμπά σου, όπου έκρυψε τους μάγκες του Playboy, ή σε μια κινηματογραφική αίθουσα, στο πρώτο σου R. -Βαθμολογημένη ταινία. (Το δικό μου ήταν του 1972 Σφαγείο-Πέντε , και η γυμνή γυναίκα ήταν η Valerie Perrine. Η ταινία είναι αρκετά απογοητευτική, όπως μπορείτε να περιμένετε αν γνωρίζετε το αρχικό υλικό, και το εκτιμούσα αυτό. Εκτίμησα όμως και τη Valerie Perrine. Ήμουν δώδεκα.)
Από πολλές απόψεις - εν μέρει λόγω της ουσιαστικής επιρροής που άσκησε - η ταινία του Zeffirelli δεν φαίνεται τόσο φρέσκια όσο το 1968. (Και οι κινηματογραφικές του δυνάμεις θα μειωνόταν σημαντικά όσο περνούσαν τα χρόνια, με αποκορύφωμα το κιτς Τσάι με Μουσολίνι .) Baz Luhrmann's 1996 Romeo + Juliet του William Shakespeare ήταν/είναι αρκετά αυθάδης (κάποιοι θα μπορούσαν να πουν ιερόσυλοι) για να εξακολουθούν να δικαιολογούν τον χαρακτηρισμό Superfresh Shakespeare. (Αυτή η ταινία είχε τους αστέρες Leonardo DiCaprio και Claire Danes να έπαιζαν μια τόπλες σκηνή αγάπης, αν και μια χορογραφημένη για να περιορίσει την έκθεσή τους. Οι Danes ήταν περίπου 17 ετών τη στιγμή των γυρισμάτων και ο DiCaprio ήδη στα είκοσί του.) Αλλά δεν μπορούμε να πούμε ότι η ταινία είναι ελκυστική σε κάθε άλλο εκτός από το πιο διεστραμμένο και μακροεντολή των ευφυών συμφερόντων.
Αλλά φυσικά το ίδιο το Διαδίκτυο φαίνεται σχεδόν από τη σχεδίασή του να προσελκύει τη μακρο-διαστροφή, και μπορεί κανείς να αναζητήσει φωτογραφίες της γυμνής σκηνής με ευκολία, τουλάχιστον από τώρα. Ίσως αυτό είναι μέρος του προβλήματος. Αν δεν είχαμε ποτέ έναν «κ. Η κουλτούρα του δέρματος για αρχή, μπορεί να μην αντιμετωπίζουμε μια σοβαρή και δυνητικά τιμωρητική αντίδραση σε αυτήν τώρα. Δεν μπορώ να μιλήσω για τη διαδικασία που οδήγησε τον Hussey και τον Whiting να θέλουν να αποδείξουν την ψυχική και συναισθηματική δυσφορία στο δικαστήριο. Αλλά η ικανότητα κάποιου να έχει άμεση πρόσβαση σε γυμνές εικόνες και των δύο ηθοποιών μπορεί να έχει κάτι να κάνει με αυτό. Και θυμάστε το γκροτέσκο νούμερο του Seth MacFarlane «We Saw Your Boobs» στα Όσκαρ του 2013; Αυτού του είδους η αλαζονική παρατήρηση δεν μπορεί δεν συμβάλλουν σε μια κατάσταση ευπάθειας που μπορεί να νιώσει οποιοσδήποτε ερμηνευτής, οποιουδήποτε φύλου, όταν σκέπτεται μια γυμνή σκηνή.
Ο βετεράνος κριτικός Glenn Kenny σχολιάζει νέες κυκλοφορίες στο RogerEbert.com, στους New York Times και, όπως αρμόζει σε κάποιον στην προχωρημένη ηλικία του, το περιοδικό AARP. Δημοσιεύει blog, πολύ περιστασιακά, στο Κάποιοι ήρθαν τρέχοντας και tweets, κυρίως για αστεία, στο @glenn__kenny . Είναι ο συγγραφέας του αναγνωρισμένου βιβλίου του 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , έκδοση Hanover Square Press.