Η Κέιτ Μπλάνσετ έρχεται για την όγδοη υποψηφιότητά της για Όσκαρ Αποθήκη (τώρα ροή σε υπηρεσίες VOD όπως Amazon Prime Video ), στο οποίο η ερμηνεία της ως αδίστακτη και μαχόμενη συμφωνική μαέστρος λειτουργεί ως μια εκρηκτική δύναμη ικανή να καταναλώσει ολόκληρους κόσμους. Άλλη μια μέρα στο γραφείο για την κα Μπλάνσετ, λοιπόν. Ποτέ δεν παραλείπει να εμπνεύσει την υπερβολή, έτσι δεν είναι; ο άλλα γιατί η ταινία είναι αξιοσημείωτη: Είναι η πρώτη σκηνοθετική προσπάθεια του Todd Field μετά από 16 χρόνια, ενώ η προηγούμενη ήταν η εκπληκτική του 2006 Μικρά παιδιά , το μεσοδιάστημα της καριέρας του γέμισε, απογοητευτικά, με αδιέξοδα έργα (συμπεριλαμβανομένου ενός μαχαιριού στη διασκευή του υπέροχα φρικτού μυθιστορήματος του Cormac McCarthy «Blood Meridian»!). Τώρα, η συζήτηση εδώ αναπόφευκτα εξετάζει το αν Αποθήκη είναι μια από τις καλύτερες ερμηνείες της Μπλάνσετ, ή η καλύτερή της ποτέ, που πραγματικά θα έλεγε κάτι.
ληστεία χρημάτων μέρος 1
ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Εάν έχετε σύνδρομο ανήσυχων ποδιών, η Lydia Tár (Blanchett) θα το σταματήσει. Εάν κάνετε συνήθως κλικ στο στυλό κλικ σας, θα το σταματήσει και αυτό. Εάν είστε αυτοκίνητο και έχετε ένα από αυτά τα απροσδιόριστα μικρά κουδουνίσματα από τη γωνία του εσωτερικού, θα το κοιτάξει με το βλέμμα του με την άσπρη-καυτή θερμότητα των σπλάχνων ενός ηφαιστείου. Εάν αφήσετε τον αναλογικό μετρονόμο να χτυπά χαλαρά και να χτυπά χαλαρά στο ντουλάπι μέχρι τις 3 π.μ., θα ξυπνήσει και θα τρελαθεί σχεδόν προσπαθώντας να βρει τι κάνει αυτόν τον ενοχλητικό θόρυβο και πώς ξεκίνησε αρχικά. Αλλά αυτή δεν είναι η εισαγωγή μας στο Tár. Όχι, τη βλέπουμε να παίζει σπασμωδικά, ίσως λίγο δαιμονισμένη, καθώς περιμένει στα φτερά της σκηνής πριν ανέβει στη σκηνή, όχι για να διευθύνει, αλλά για να της πάρει συνέντευξη, κατά τη διάρκεια της οποίας μιλάει για το πώς δεν κρατά απλώς χρόνο, σταματάει και το ξεκινά σαν κάποιο είδος θεού που ελέγχει παντού που χειρίζεται την ύπαρξη με τη σκυτάλη της. Και έτσι η πρώτη μας εντύπωση είναι, κοιτάξτε το εγώ Αυτό ένα – αλλά η συμβολική δράση αυτού του μετρονόμου μας λέει ότι υπάρχουν, πράγματι, μεγαλύτερες δυνάμεις σε αυτό το επίπεδο από την Tár, και ότι η καμπάνα μπορεί να χτυπήσει σύντομα για εκείνη.
Βλέπουμε την Tár να διδάσκει μια τάξη στο Julliard, όπου γδύνει προφορικά έναν έγχρωμο μαθητή επειδή υπαινίσσεται ότι η φυλή, η τάξη και το κοινωνικό ανάστημα ενός καλλιτέχνη έχουν οποιαδήποτε σχέση με την τέχνη του. Βλέπουμε τον Tár να απειλεί ψυχρά ένα κοριτσάκι που εκφοβίζει την κόρη της. Βλέπουμε την Ταρ στο μεσημεριανό γεύμα με τον μέντορά της μαέστρο, ο οποίος ρωτά: «Πώς πάει το γράψιμο;» και εκείνη απαντά: «Ποτέ δεν ξέρω πώς να απαντήσω σε αυτήν την ερώτηση. Το κάνει να ακούγεται σαν σωματική πράξη, όπως «Πώς πάνε τα σκατά;»» Βλέπουμε τον Ταρ να κάνει τζόκινγκ –όχι, τρέχει, σίγουρα τρέχει– μέσα στο πάρκο, διακόπτεται και μετά κυνηγά τον ήχο μιας γυναίκας που ουρλιάζει. Βλέπουμε την Ταρ να συνθέτει στο πιάνο του γραφείου της, που διακόπτεται από το κουδούνι της πόρτας, και να παίζει τις ίδιες δύο νότες, ίσως για να τις εξορκίσει από την παρουσία της, ίσως για να τις ενσωματώσει στο κομμάτι, ποιος ξέρει.
Η Tár ζει στο Βερολίνο, σε ένα τρομακτικό διαμέρισμα με πανύψηλα τσιμεντένια τείχη, με τη σύντροφό της, Sharon (Nina Hoss), η οποία είναι επίσης κοντσέρτα της συμφωνίας, και τη μικρή τους κόρη Petra (Mila Bogojevic). Εργάζονται σε μια ισχυρή έκδοση του 5ου του Mahler που θα παιχτεί ζωντανά και θα ηχογραφηθεί. Η Tár θέλει να απολύσει τον βοηθό μαέστρο της (Allan Corduner), επειδή είναι «ρομπότ» - η απόλυτη προσβολή του Tár - ή πιθανώς επειδή, ως άνθρωπος, είναι πολύ καλός. Σκέφτεται να τον αντικαταστήσει με τη βοηθό της Francesca (Noemie Merlant, του Πορτρέτο μιας κυρίας στη φωτιά ), η οποία αποδεικνύεται επίσης ενοχλητική αφού έχει ανθρώπινα συναισθήματα και είναι αναστατωμένη που μια πρώην προστατευόμενη του Tár πέθανε από αυτοκτονία. Στο άκουσμα αυτής της εξέλιξης, ο Ταρ δίνει οδηγίες στη Φραντσέσκα να διαγράψει όλες τις επικοινωνίες με τη γυναίκα και λέει: «Πρέπει να την ξεχάσουμε». Χρειάζεται ένας νέος τσελίστας για την ορχήστρα και ο Tár χειραγωγεί την ακρόαση υπέρ της Όλγας (Sophie Kauer), μιας ελαφρώς θορυβώδους και τραχιάς νεαρής γυναίκας που φαίνεται να εντυπωσιάζει τον μαέστρο μας. Αναδύεται ένα μοτίβο; Μοιάζει, αλλά σίγουρα υπάρχει ένταση που σιγοβράζει στη σόμπα του Tár, μια αίσθηση ότι τα πράγματα φτάνουν στο κεφάλι, φτιάχνουν κάτι… πειστικός . Τικ τακ τικ τακ τικ τακ, Ταρ.
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Υπαινιγμοί για τον Πωλ Τόμας Άντερσον που μελετά χαρακτήρες όπως Phantom Thread και Θα χυθεί αίμα ; την κατοχή-από-μουσική-ερμηνεία-ισμούς του Μαύρος κύκνος ; Μαστίγωμα , αν και κάπως αντίστροφα. Tour-de-force της Blanchett που κέρδισε το Όσκαρ Μπλέ Γιασεμί ; και ο ατσάλινος Μίκαελ Χάνεκε αρπάζει α λα Αγάπη και Κρύπτη .
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Το έργο της Blanchett εδώ με κάνει να σκέφτομαι ότι πρέπει να βάλουμε τη Lydia Tár και τον Daniel Plainview σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο μαζί και να δούμε ποιος θα βγει ζωντανός.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: Tár: «Το να κρατάς χρόνο δεν είναι μικρό πράγμα».
Φύλο και δέρμα: Σύντομη γυμνότητα Blanchett, κυρίως στη σκιά.
πού μπορώ να παρακολουθήσω την παρέλαση των ευχαριστιών του macy στο διαδίκτυο
Η αποδοχή μας: Ίσως ο Tár υπερασπίζεται υπερβολικά τη συμπεριφορά των μαέστρων; Αυτή είναι η εξωτερική σύγκρουση. το άλλο είναι η παντοτινή της μάχη με τη μουσική, στην οποία ΑΥΤΗ θα την ελέγχει πριν την ελέγξει. Ο Field δεν απολαμβάνει τον τύπο των ακολουθιών Possessed Artist που θα μπορούσαμε να περιμένουμε από την βιτρίνα ενός ηθοποιού κύρους όπως αυτή –όχι εντελώς, ούτως ή άλλως– αλλά η Blanchett υποδαυλίζει μια ασταθή κοινωνιοπάθεια μέσα στον χαρακτήρα, απεικονίζοντας την επισφάλεια του κορυφαίου της κόσμου . Είναι μια συναρπαστική παράσταση που θέτει το πανάρχαιο ερώτημα εάν η εξουσία διαφθείρει ή εάν οι διεφθαρμένοι άνθρωποι αποκτούν πιο εύκολα την εξουσία.
Αλλά, όπως είπε ο σοφός, αν ήταν τόσο απλό. Καθώς οι σφιγκτήρες μας σφίγγουν με το αυξητικό σασπένς ο Field ανατρέφει καθώς πλησιάζει προς το Tár's… συμπέρασμα – και είναι ένα απροσδόκητα περίεργο και ξεσηκωτικό! – Μένουμε να συλλογιστούμε Αποθήκη άποψη του. Είναι λεπτομερώς λεπτομερής στον εσωτερικό χαρακτήρα του, αποτυπώνοντας τις περιπλοκές μιας ζωής βυθισμένης στην τέχνη της κλασικής μουσικής. Η αισθητική και ο τόνος φαίνονται αυθεντικοί στο ανεκπαίδευτο μάτι και αυτί, αν και κατά καιρούς ο αγέρωχος αέρας και η μοναδική εμμονή του Tár φαίνονται σαν στερεότυπα που παίζονται σε έναν περίεργο ρυθμό, με μια σχεδόν υποσυνείδητη νότα σάτιρας, ενός νησιωτικού κόσμου όπου ένας κόσμος που κερδίζει EGOT Η διασημότητα της κουλτούρας κυριαρχεί, αλλά μαριναρίζεται στη χονδροειδή υποκρισία, τηρώντας τα σχεδόν αρχαία έθιμα και τους κανονισμούς της πειθαρχίας της, ενώ αψηφά κατάφωρα τα μεγαλύτερα, πιο καθολικά ηθικά πρότυπα.
Ο Field και η Blanchett είναι γενικά πολύ πονηροί για να μην παίξουν αυτό το παιχνίδι με στραβά βέλη που καμπυλώνουν προς λιγότερο προφανείς στόχους και μας απομακρύνουν αθόρυβα από τις συνηθισμένες συνέπειες: Διεύρυνση του χάσματος γενεών, κακοποίηση και τραύμα, τα φαινομενικά εγγενή κουβάρια του σεξ και της εξουσίας. στην επιχείρηση των τεχνών. Οχι, Αποθήκη Οι υπαινιγμοί του ξεπερνούν τις κοινωνικοπολιτικές υποθέσεις σε κάτι πολύ πιο δελεαστικό και νεφελώδες, έναν παρατηρητικό, έντονα κατασκευασμένο μηρυκασμό σχετικά με το τι συμβαίνει όταν το εσωτερικό και το εξωτερικό αιμορραγούν μαζί. Η Tár δεν είναι απλώς μια κύρια μαέστρος - είναι μια κύρια διαμερισματοποιός. Ή ήταν, τέλος πάντων. Παρελθοντικός χρόνος. Κανείς δεν μπορεί να είναι ο καλύτερος για πολύ, φαίνεται.
Η κλήση μας: Εκπληκτικός! ΔΕΙΤΕ ΤΟ.
Δευτέρα βράδυ ποδόσφαιρο 12 Οκτωβρίου
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .