Οι άνδρες – τώρα στο VOD – είναι η τελευταία συγγραφική/σκηνοθετική προσπάθεια από τον Alex Garland, ο οποίος μπορεί να είναι η αφρόκρεμα της τρέχουσας επιστημονικής φαντασίας, δεδομένου ότι το βιογραφικό του περιλαμβάνει Εκμηδένιση και Ex Machina . Αυτή η συγκεκριμένη έξοδος είναι μια άγρια άσκηση στο σουρεαλιστικό τρόμο σώματος με πρωταγωνίστρια την Jessie Buckley, η οποία μπορεί να είναι η auteur ηθοποιός du jour, δεδομένου ότι το πρόσφατο βιογραφικό της περιλαμβάνει εκπληκτικές στροφές Η χαμένη κόρη και Σκέφτομαι να τελειώνουν τα πράγματα . Αυτός είναι ένας τρόπος να πούμε ότι όποιος γνωρίζει τι σημαίνει 'A24' πρέπει να είναι σε αφρό για ένα τέτοιο δημιουργικό ζεύγος, το οποίο μπορεί να υπερηφανεύεται για ορισμένα μάλλον προκλητικά αποτελέσματα.
ΟΙ ΑΝΔΡΕΣ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Η Χάρπερ (Μπάκλεϊ) στέκεται σε ένα δωμάτιο λουσμένο σε πορτοκαλί φως, και τραντάζεται από την κίνηση από αυτό που αρχικά φαίνεται να είναι μια ένδειξη του soundtrack. Στην πραγματικότητα είδε έναν άντρα να πέφτει από το παράθυρο του διαμερίσματός της, ένας άντρας που θα μάθουμε σύντομα είναι ο σύζυγός της Τζέιμς (Paapa Essiedu). Θα επιστρέψουμε σε αυτό το σενάριο. Είναι μια αναδρομή, με το παρόν εύρημα να βρίσκει τη Χάρπερ να αποτολμήσει σε ένα σπίτι 500 ετών βαθιά στην ύπαιθρο για δύο εβδομάδες μακριά από το Λονδίνο. Επιστάτης του σπιτιού είναι ο Geoffrey (Rory Kinnear), ένας ζεστός, εκκεντρικός κύριος, ο οποίος της κάνει μια ξενάγηση στο μέρος. Υπάρχει μια παλιά εκκλησία εκεί, και κοντά, μια παμπ, και μένει λίγο πιο πέρα. Της δίνει το κλειδί και λέει ότι δεν χρειάζεται πραγματικά να κλειδώσεις τις πόρτες σου εδώ, κάτι που ακούγεται λιγότερο σαν λαϊκή γοητεία, περισσότερο σαν μια τρομερή ειρωνική προειδοποίηση.
Επιστροφή στο πορτοκαλί δωμάτιο. Αυτή και ο Τζέιμς μαλώνουν. Θέλει διαζύγιο και εκείνος απειλεί να αυτοκτονήσει αν το προχωρήσει. Είναι αδύνατον. Παράξενο, πώς φαινόταν να κλείνει τα μάτια μαζί του καθώς περνούσε από το παράθυρο. Τώρα ξέρουμε γιατί ξεφεύγει, κάνοντας μακρινούς περιπάτους μέσα από ένα όμορφο δάσος με βρύα που, υπό ένα ορισμένο φως, γίνεται απειλητικό. Ακολουθεί ένα μονοπάτι κάτω από ένα λόφο σε ένα άλλο μονοπάτι και βρίσκει ένα μακρύ τούνελ, σκοτεινό, αλλά με ένα σημείο φωτός στο τέλος. Η στακάτο κραυγή της αντηχεί μέσα της πολλές φορές. Ευχαριστημένη, στρώνει περισσότερους μουσικούς τόνους στους βρόχους ήχου. Και τότε μια σκιά στο τέλος του τούνελ στέκεται και περπατά προς το μέρος της και την κυνηγάει και ανησυχούμε ότι θα χαθεί στο δάσος αλλά φαίνεται να έχει χάσει τον διώκτη της και έρχεται σε ένα παλιό εγκαταλελειμμένο σπίτι δίπλα σε ένα χωράφι, ένα ευτυχώς άδειο χωράφι, και όταν γυρίζει να φωτογραφίσει το σπίτι ένας γυμνός άνδρας με κιτρινισμένο δέρμα στέκεται δίπλα του.
Άλλη μια αναδρομή, στη σκηνή του Τζέιμς. Τότε νιώθουμε ανακούφιση βλέποντας τη Χάρπερ να χαλαρώνει στην μπανιέρα του παλιού σπιτιού, σώοι και αβλαβείς προς το παρόν. Παιζει ΠΙΑΝΟ. Ανοίγει το laptop της και κάνει κάποιες δουλειές. Φωνάζει τον φίλο της Ράιλι (Γκέιλ Ράνκιν). Υπάρχουν και άλλα… περιστατικά; Τελούμενα? Παραισθήσεις; Δεν είμαι σίγουρος. Συμβαίνουν στην εκκλησία και στην παμπ και στο σπίτι και έχουμε την εντύπωση ότι δεν είναι τα μέρη που είναι στοιχειωμένα. Οχι, αυτή είναι στοιχειωμένος.
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Ο Ντάρον Αρονόφσκι δημιούργησε μια παρόμοια ανησυχητική, ονειρεμένη αφήγηση με μητέρα! .
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Η Μπάκλεϊ είναι τόσο αποτελεσματική όσο ποτέ, η παρουσία της έχει κάποιο σοβαρό βάρος που καθορίζει την πολυπλοκότητα του χαρακτήρα της, τα δυνατά σημεία και τα τρωτά της σημεία.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: Η Χάρπερ μιλά στον εφημέριο:
Χάρπερ: Δεν ξέρω αν βασανίζομαι ακριβώς, αλλά νιώθω ότι...
Εφημέριος: Είσαι στοιχειωμένος;
Φύλο και δέρμα: Αντρικό μετωπιαίο γυμνό τρόμου, που σίγουρα δεν είναι αντρικό μετωπικό λάγνος γυμνό, ούτε στο ελάχιστο.
Η αποδοχή μας: Η λογική των ονείρων οδηγεί Οι άνδρες σε απόλυτη τρέλα από την τρίτη πράξη, που είναι μια παράσταση τρόμου, ο Γκάρλαντ προσπαθεί να ρίξει τις εφιαλτικές εικόνες του στις φτωχές, άτυχες αναμνήσεις μας. Η ένταση με την οποία παίζει αφήνει μια ανεξίτηλη εντύπωση, επικαλούμενος αρκετό απωθητικό, σπλαχνικό τρόμο για να μας αποσπάσει από την επιθυμία μας για μια λογική εξήγηση για όλα αυτά, που απλά δεν έρχονται. Κάποιοι μπορεί να απογοητεύονται από το συμπέρασμα της ταινίας, αλλά ο Γκάρλαντ φαίνεται να μην ενδιαφέρεται για τη θεματική και την αφηγηματική τάξη. Αποδίδει βιβλικές αναφορές, επιστρέφει επανειλημμένα σε εικόνες μιας πέτρινης θεάς της γονιμότητας, βρίσκει ένα νεκρό ελάφι στο δάσος και κάνει ζουμ, ζουμ, ζουμ ακριβώς στην άδεια μαύρη κοιλότητα όπου ήταν το μάτι του, βαθιά στο σκοτάδι. Χτυπάει, παρακινεί, επικαλείται, αλλά δεν επιλύει. Ερμηνεύστε μακριά! Ή απλά καθίστε εκεί και αισθανθείτε ταραγμένοι. Και οι δύο είναι κατάλληλες απαντήσεις.
Φυσικά, η ταινία διώχνει τον τρόμο της από το βαρύ λάκκο της κυρίαρχης σεξιστικής γουρουνιάς, ο Γκάρλαντ προκαλεί τη γυναίκα πρωταγωνίστριά του με μια σειρά από ετερο-ανδρικές μικροεπιθετικότητες που σιγά-σιγά φθάνουν σε ξεκάθαρες επιθέσεις. Αυτό που θυμώνει το αίμα είναι η αίσθησή μας ότι η Χάρπερ δεν αξίζει τίποτα από αυτά. δεν γνωρίζουμε τόσα πολλά για τον χαρακτήρα της πέρα από τη σίγουρη ψυχολογία της μη λεκτικής ερμηνείας του Μπάκλεϊ. Είναι αναμφίβολα συμπαθητική, αλλά και συμβολική μέσα στη μεγαλειώδη, αλλά ατημέλητη μεταφορά του Garland για τον τρόπο που αλληλεπιδρούν άνδρες και γυναίκες. Φτάνει σε ένα κρεσέντο με μια σκηνή που είναι τόσο τρομακτική όσο και αξιολύπητη, δύο λέξεις που περιγράφουν τέλεια την τοξική αρρενωπότητα.
Η κλήση μας: ΔΕΙΤΕ ΤΟ. Οι άνδρες δεν βαδίζει σε νέους δρόμους με την καταδίκη του συστημικού σεξισμού, αλλά η Garland δημιουργεί αποτελεσματικές οπτικές αναπαραστάσεις του πόσο άθλιο μπορεί να είναι.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .
Ρεύμα Άντρες (2022)