Προειδοποίηση: Αυτή η συνέντευξη περιέχει spoilers για Χωρίς ξαφνική κίνηση στο HBO Max.
Τα τελευταία 25 λεπτά του νέου εγκληματικού δράματος του Steven Soderbergh, γεμάτο αστέρια, Χωρίς ξαφνική κίνηση —που άνοιξε στους κινηματογράφους και στο HBO Max την Πέμπτη— παίρνει μια τροπή που πιθανότατα δεν θα δείτε να έρχεται. Για τον σεναριογράφο Ed Solomon ( Men in Black, Bill & Ted’s Excellent Adventure ), ο οποίος είχε συνεργαστεί στο παρελθόν με τον Soderbergh στη σειρά του HBO Mosiac , αυτό το σημείο καμπής ήταν τόσο απίστευτα προκλητικό όσο και απίστευτα ανταποδοτικό.
Δεν ήταν μικρό έργο, είπε ο Solomon στο RFCB σε μια συνέντευξη. Μου πήρε έξι εβδομάδες για να καταλάβω το πλήρες φάσμα της ταινίας και μου πήρε τρεις ή τέσσερις εβδομάδες μόνο για να δουλέψω σε αυτές τις επτά σελίδες.
Για να δημιουργήσετε αντίγραφα ασφαλείας λίγο: Χωρίς ξαφνική κίνηση Πρωταγωνιστεί ο Don Cheadle ως ένας μικρόσωμος εγκληματίας που ονομάζεται Curt Goynes, ο οποίος προσλαμβάνεται μαζί με έναν συνάδελφό του εγκληματία, τον Ronald Russo ( Benicio del Toro ), για να κάνει αυτό που και οι δύο πιστεύουν ότι είναι μια απλή δουλειά φύλαξης παιδιών για το αφεντικό της τοπικής μαφίας του Ντιτρόιτ το 1955. Αλλά όταν η δουλειά πάει στραβά, ο Κερτ και ο Ρόναλντ ακολουθούν τα χρήματα στην σκάλα και τελικά φτάνουν στην κορυφή του μια τεράστια, πραγματική συνωμοσία που διοικούνταν από τις τέσσερις μεγαλύτερες αυτοκινητοβιομηχανίες εκείνη την εποχή. Και οι θεατές αντιμετωπίζουν μια απόλαυση έκπληξη: Μια ουσιαστική εμφάνιση από έναν ηθοποιό της λίστας Α που δεν χρεώθηκε στους τίτλους.
Ο Solomon μίλησε στο RFCB για το πώς προέκυψε αυτή η έκπληξη, ερευνώντας την ιστορία του Ντιτρόιτ Χωρίς ξαφνική κίνηση Τα συστατικά της αληθινής ιστορίας, και τα πολύ πιο σκοτεινά Όχι ξαφνική κίνηση το τέλος που είχε αρχικά σχεδιάσει.
RFCB: Πες μου πού είναι η ιστορία Χωρίς ξαφνικές κινήσεις ξεκινά για σένα. Πώς σου ήρθε για πρώτη φορά η ιδέα για την ταινία;
Ed Solomon: Είχα δουλέψει με τον Steven Soderbergh και τον Casey Silver Μωσαϊκό, που ήταν αυτό το εξάωρο στο HBO. Και είχαμε αναπτύξει αυτό που νόμιζα ότι ήταν μια πραγματικά εξαιρετική σχέση εργασίας. Ο Κέισι με πήρε τηλέφωνο μια μέρα και μου είπε, Γεια σου, ο Στίβεν θέλει να κάνει μια ιστορία για το νουάρ, θα ήθελες να το κάνεις αυτό; δεν έχετε συχνά την ευκαιρία να γράψετε. Μωσαϊκό ήταν κάπως σε αυτό το πνεύμα, οπότε νομίζω ότι ο Στίβεν είχε την πίστη. Επίσης, είχαμε μια καλή στενογραφία μαζί τώρα. Πήγα στο Λος Άντζελες για να συνδεθώ μαζί του. Μιλήσαμε και ρίχναμε ιδέες είτε για ένα νουάρ στυλ δεκαετίας του ’70 ή ίσως ακόμη και για ένα νουάρ στυλ δεκαετίας του ’50. Αρχικά, επρόκειτο να το γυρίσουμε σε όλη τη χώρα και επρόκειτο να είναι μια μεγαλύτερη ταινία. Καθώς αρχίσαμε να αναλύουμε την ιστορία, το τελειώσαμε κάνοντάς το στο Ντιτρόιτ στα μέσα της δεκαετίας του '50, στο Ντιτρόιτ. Και ήξερα ότι το γράφαμε για τον Don [Cheadle].
Φωτογραφία: Claudette Barius / Warner Bros
Τι σας τράβηξε στο Ντιτρόιτ τη δεκαετία του ’50, και συγκεκριμένα σε αυτό το σκηνικό της αυτοκινητοβιομηχανίας;
Ρώτησα τον Στίβεν, Πούθα θέλατε να κινηματογραφήσετε; Πώς θέλει να νιώθει; Πώς θέλει να μοιάζει; Απλώς μιλώντας για το συναίσθημα και τον τόνο, αρχίσαμε να σκεφτόμαστε αυτά τα καταπληκτικά αυτοκίνητα και τη μουσική, όλα προερχόμενα από το Ντιτρόιτ. Και τότε σκεφτόμασταν, αν πρόκειται για ένα σωρό εγκληματίες χαμηλού επιπέδου, που σκαρφαλώνουν στα στρώματα της κοινωνίας, το Ντιτρόιτ ήταν ένας μικρόκοσμος για όσα συνέβαιναν σε όλη τη χώρα εκείνη την εποχή. Και στην πραγματικότητα, συμβαίνει ξανά τώρα - αυτή η μετατόπιση των κοινοτήτων. Μετά άρχισα να ερευνώ.
Σωστά, αυτή είναι μια φανταστική ιστορία, αλλά αντλείτε από όλες αυτές τις ιστορικές στιγμές της πραγματικής ζωής, συμπεριλαμβανομένης της κατασκευής του αυτοκινητόδρομου I-375 που κατέστρεψε μια γειτονιά των Μαύρων στο Ντιτρόιτ και μια συνωμοσία που εμπλέκει την αυτοκινητοβιομηχανία. Πείτε μου για αυτή τη διαδικασία έρευνας για την πτυχή της αληθινής ιστορίας της ταινίας.
Κάνω μερικά από αυτά μόνος μου, και επίσης συνεργάζομαι με κάποιον που υπηρετεί ως ερευνήτρια/δραματουργός που ονομάζεται Laura Shapiro. Της είπα, Γεια σου, προσπαθώ να βρω κάτι που ίσως μια από τις μικρότερες εταιρείες αυτοκινήτων προσπαθούσε να κλέψει από ίσως μια από τις μεγαλύτερες. Αρχικά, σκεφτόμουν, ίσως υπάρχει κάποιο νέο σχέδιο που θα γίνει μόδα. Τότε σκέφτηκα, τι θα ήταν περισσότερο ενδιαφέρον είναι κάτι που η αυτοκινητοβιομηχανία προσπαθούσε να κρύψει. Σκέφτηκα ότι θα ήταν πολύ πιο ενδιαφέρον αν αυτοί οι χαρακτήρες έψαχναν για κάτι, αν οι άνθρωποι προσπαθούσαν να το κρατήσουν κρυφό αντί να το φέρουν μπροστά. Οπότε η Λόρα πρότεινε το -δεν θα το ονομάσω μόνο λόγω spoiler- αλλά το αντικείμενο που έγινε το MacGuffin της ταινίας. Μόλις κατάλαβα ότι ήμουν σαν, Εντάξει, τι άλλο συνέβαινε τότε στο Ντιτρόιτ;
Στη δική μου έρευνα, έπεσα πάνω σε δύο πράγματα ταυτόχρονα: ένα έκθεμα στη Δημόσια Βιβλιοθήκη του Ντιτρόιτ, που ονομαζόταν Black Bottom Street View. Ήταν μια τρισδιάστατη περιπατητική έκθεση. Αυτοί οι καταπληκτικοί άνθρωποι, η Emily Kutil και ο PG Watkins, δημιούργησαν τρισδιάστατα αντίγραφα χρησιμοποιώντας φωτογραφίες που τραβήχτηκαν στις αρχές της δεκαετίας του 1950 από την πόλη του Ντιτρόιτ, η οποία σχεδίαζε να καταστρέψει τις γειτονιές. Αλλά οι πολίτες νόμιζαν ότι [η πόλη] τιμούσε τη γειτονιά, έτσι βγήκαν όλοι έξω και πόζαραν για αυτές τις φωτογραφίες. Η Emily και ο PG αναδημιουργούσαν τους δρόμους ανατινάζοντας τις φωτογραφίες και θα μπορούσατε ουσιαστικά να περπατήσετε στους δρόμους.
Αυτό ήταν ένα από τα δύο κλειδιά για το βασίλειο, ας πούμε έτσι. Η δεύτερη ήταν η συνάντηση με έναν άντρα που ονομαζόταν Jamon Jordan, ο οποίος έγινε ο ιστορικός μας σύμβουλος, παρεμπιπτόντως. Διαχειρίζεται κάτι που ονομάζεται Black Scroll Network, το οποίο διοργανώνει ξεναγήσεις και διαλέξεις για την αφροαμερικανική ιστορία στο Ντιτρόιτ. Τον συνάντησα στην έκθεση της Έμιλυ στη Δημόσια Βιβλιοθήκη του Ντιτρόιτ και με πήγε αρκετές μέρες περπατώντας στους δρόμους, δείχνοντας τα κτίρια που μιλούσαν για την ιστορία. Ήξερα, τότε και εκεί, ότι αυτό ήταν το σκηνικό αυτής της ταινίας. Και δεν θέλαμε να κάνουμε μια πολιτική ή ακόμα και μια κοινωνική ιστορία, θέλαμε πραγματικά να φτιάξουμε ένα διασκεδαστικό νήμα εγκλήματος. Αλλά νιώθω σαν να έχω κάτι αληθινό στο παρασκήνιο που προσθέτει δύναμη στην ιστορία.
Ένας χαρακτήρας που με ενδιέφερε ιδιαίτερα ήταν ο χαρακτήρας του Bill Duke, Aldrick Watkins. Μπορείς να μιλήσεις περισσότερο γι' αυτόν και ποιος ήταν ο ρόλος του στην ιστορία;
Λοιπόν, ήταν εκπρόσωπος μιας από τις τάξεις των συμμοριών που δρούσαν στην πόλη εκείνη την εποχή. Εκείνη την εποχή, η μωβ συμμορία είχε μόλις ξεφορτωθεί ουσιαστικά, και υπήρχαν αυτές οι αφροαμερικανές και λευκές συμμορίες, που έλεγχαν εδαφικά διαφορετικά μέρη της πόλης. Και έτσι βασίστηκε σε μια συγχώνευση ποικίλων ανθρώπων. Θέλω να πω, όλοι στις ταινίες είναι προφανώς φανταστικοί - αν και το ένα γεγονός που χρησιμεύει ως MacGuffin είναι προφανώς αληθινό. WΤο καπέλο που προσπαθούσα να κάνω — σκεφτόμουν ότι ήταν πριν, ίσως πέντε χρόνια νωρίτερα, όταν ο χαρακτήρας του Don Cheadle πήγε στη φυλακή, η ένταση ήταν πολύ χειρότερη. Οι συμμορίες ήταν πολύ πιο αντίπαλοι, αλλά εκείνη τη στιγμή, στα μέσα της δεκαετίας του '50, οι συμμορίες είχαν καταφέρει - δεν θα το έλεγα ανακωχή, αλλά μια συμφωνία όπου μοιράζονταν πράγματα και συνεργάζονταν. Δεν κάνουμε ντοκιμαντέρ. Ήθελα απλώς η γεύση αυτών των πραγμάτων να είναι στο παρασκήνιο.
είναι το παιχνίδι Raiders στην τηλεόραση σήμερα
Είχα στην πραγματικότητα περισσότερα μέλη από κάθε παράταξη. Ο Φρανκ Καπέλο, τον οποίο υποδύεται ο Ρέι Λιότα — υπήρχαν περισσότερα επίπεδα στην οργάνωσή του. Και υπήρχαν περισσότερα επίπεδα στην οργάνωση του Watkins. Αλλά η αποστολή ήταν να δημιουργήσουμε μια λιτή, εφεδρική ιστορία. Δεν είναι τόσο αδύνατο στο πνεύμα όσο έλεγα, αλλά και πάλι, ήταν κατά κάποιο τρόπο τα πράγματα. Ένα από τα ενδιαφέροντα πράγματα σχετικά με τα γυρίσματα στον COVID, και νομίζω ότι ήταν καλό ήταν ότι έπρεπε να κάνουμε επιλογές. Εκεί που έπρεπε να εστιάσουμε σε ένα μικρότερο τοπίο ως έναν βαθμό, και αυτό μας έκανε να κάνουμε πραγματικά επιλογές για το ποιοι είναι οι πιο σημαντικοί χαρακτήρες.
SPOILER ALERT: Το υπόλοιπο αυτής της συνέντευξης περιέχει spoilers. Σταματήστε να διαβάζετε τώρα αν δεν έχετε δει την ταινία!
Spoilers — Ο Matt Damon κάνει μια έκπληξη, χωρίς χρέωση στο τέλος της ταινίας και υποδύεται έναν αρκετά σημαντικό χαρακτήρα! Πώς προέκυψε αυτή η σκηνή και αυτό το καμέο;
Ήμουν περίπου τα τρία τέταρτα του σεναρίου και έπρεπε να το κάνω στον Στίβεν, για να βεβαιωθώ πριν το τελειώσω ότι ήμασταν στη σειρά. Είπε, η μόνη μου σημείωση είναι, ας κάνουμε κάτι προς το τέλος, όπου θα φέρουμε έναν χαρακτήρα που δεν έχουμε παρουσιάσει - μια από αυτές τις άριες τουρ-ντε-φόρς που μπαίνει και αλλάζει ολόκληρο το τοπίο. Και είναι σαν ένας επτασέλιδος μονόλογος. Ήμουν σαν, καλά αυτό δεν είναι καθόλου τρομακτικό! Απλώς γράψτε έναν υπέροχο μονόλογο για έναν μεγάλο ηθοποιό που πρόκειται να έρθει για δύο ή τρεις μέρες και απλά καρφώστε το! Ήμουν σαν, Λοιπόν, Εντ, είσαι στα μεγάλα πρωταθλήματα, οπότε ανέβα στο πιάτο και μπες στη βάση.
Αλλά ήταν μια ευκαιρία να δείτε όλο το φάσμα της ταινίας από μια εντελώς διαφορετική οπτική γωνία και να σας δώσει την ευκαιρία να συνειδητοποιήσετε πόσο μακριά είχαν φτάσει στην αλυσίδα αυτοί οι δύο εγκληματίες χαμηλού επιπέδου. Δεν ήταν μικρό έργο. Μου πήρε έξι εβδομάδες για να καταλάβω το πλήρες φάσμα της ταινίας και μου πήρε τρεις ή τέσσερις εβδομάδες μόνο για να δουλέψω σε αυτές τις επτά σελίδες.
Φωτογραφία: Claudette Barius / Warner Bros
Γνωρίζατε πάντα ότι τον χαρακτήρα θα υποδυόταν ο Ματ Ντέιμον;
Ξέραμε ότι θα ήταν κάποιος σαν αυτόν. Μιλήσαμε για μια ποικιλία διαφορετικών ανθρώπων και νομίζω ότι κάποιος Τύπος έλεγε ότι κάποιος άλλος θα το έκανε για λίγο. Ξέρετε, ο COVID, και η αναδιάρθρωση του χρονοδιαγράμματος, και το κλείσιμο και το ξεκίνημα ξανά… Και μετά ο Στίβεν είπε, ο Ματ θα το κάνει! Και πρέπει να πω, εμφανίστηκε με το απομνημονευμένο, το πέρασε στην πρόβα, και όλοι απλά, με το σαγόνι, πήγαμε, εντάξει, αυτό ήταν καταπληκτικό. Και ο Στίβεν είπε, Λοιπόν γιατί στο διάολο δεν το πυροβόλησα;
Η όλη σκηνή έγινε αρκετά γρήγορα. Ξέρεις, βρίσκεις ηθοποιούς όπως ο Ντον, ο Μπενίσιο και ο Ματ σε ένα δωμάτιο…Στάθηκα εκεί, να το παρακολουθώ, αναγκαστικά να τσιμπήσω τον εαυτό μου και να πω στον εαυτό μου, Προσοχή, αυτό είναι πραγματικά σπάνιο. Βλέπεις τι συμβαίνει μπροστά σου και το απολαμβάνεις; Και το απόλαυσα. Ήταν ένα απίστευτο πράγμα για να παρακολουθήσετε.
Μου άρεσε πολύ αυτό το τέλος—είναι τόσο μεγάλο πλήγμα που όλα τα χρήματα παίρνει το στέλεχος της εταιρείας, Ματ Ντέιμον, και όχι οι κύριοι πρωταγωνιστές μας.
Πραγματικά το εκτιμώ. Θυμάμαι όταν έγραφα [τον μονόλογο του Ντέιμον] για το, Hey, it’s only money. θα φτιάξω περισσότερα. Είναι σαν ουρά σαύρας και την κόβεις, απλά θα μεγαλώσει ξανά. Όταν το έγραφα, τότε συνειδητοποίησα, Ω, θα καταλήξει με όλα τα χρήματα στο τέλος και θα καταλήξει με όλα τα άλλα χρήματα που δεν ήταν καν δικά του. Γιατί αυτό ακριβώς συμβαίνει σε αυτούς τους τύπους! Και για μένα, αυτό ήταν πολύ καλύτερο από το τέλος του Χόλιγουντ, το οποίο θα είχε καταλήξει με τους δύο άντρες μας να φύγουν ελεύθεροι με όλα τους τα χρήματα και τους συντρόφους τους και να ζήσουν ευτυχισμένοι για πάντα.
Αυτό ήταν πάντα το τέλος της ταινίας;
Αρχικά, είχαμε ένα πολύ πιο σκοτεινό τέλος όπου κανείς δεν τα κατάφερε. Όλοι πέθαναν. Αυτή ήταν η αρχική σκέψη. Και τότε ήταν σαν, ξέρετε τι, αυτό είναι πάρα πολύ, αυτό δεν είναι δίκαιο για τους χαρακτήρες και δεν είναι δίκαιο για το κοινό. Γιατί στο τέλος της ημέρας, στην πραγματικότητα έχετε επενδύσει σε αυτούς τους τύπους. Ένιωσα σχεδόν σαν να βιδώνεις το κοινό, κάτι που δεν θέλαμε να κάνουμε.Δεν το συνειδητοποίησα αυτό μέχρι να φτάσαμε στο τέλος του σεναρίου - ξέρετε, είναι πολύ σκοτεινό και πολύ σκοτεινό και δεν είναι σωστό για αυτό που είναι αυτή η ταινία. Δεν προσπαθούμε να κάνουμε μια ταινία που είναι απλώς σκοτεινή και ζοφερή, θέλουμε να είναι διασκεδαστική και διασκεδαστική. Αυτή ήταν μια μικρή χειρουργική αναθεώρηση—χρειάστηκαν απλώς μερικές διαφορετικές σκηνές για να γίνει έτσι ώστε ο Don να έτρεχε ένα παιχνίδι στο παιχνίδι. Σε κάθε κίνηση της ταινίας, ο χαρακτήρας του Ντον είναι μπροστά από όλους. Είναι ξεκάθαρα ο πιο έξυπνος χαρακτήρας της ταινίας. Παίζει το μεγάλο παιχνίδι, και έτσι δεν φαινόταν σωστό ότι δεν είχε το μεγαλύτερο σχέδιο στη θέση του. Αλλά είτε τα καταφέρει είτε όχι, συγγνώμη, θα το παρακολουθήσετε μέχρι το τέλος για να το μάθετε!
Πριν σε αφήσω να φύγεις — ήταν λίγο πριν ανακοινώθηκε άλλη μια συνέχεια της ταινίας σου Τώρα με βλέπεις συνέβαινε. Μπορούμε να λάβουμε ενημέρωση Τώρα με βλέπεις 3 ?
Για να είμαι ειλικρινής, δεν ασχολούμαι με αυτό. Μπορεί να συμμετάσχω αργότερα στη γραμμή ως παραγωγός, αν γίνει, αλλά δεν γνωρίζω ότι αυτό συμβαίνει στην πραγματικότητα. Ακούω συνέχεια από διαφορετικές γωνιές ότι νομίζω ότι συμβαίνει και μετά ακούω ότι δεν συμβαίνει. Μιλούσαμε για τη δημιουργία μιας τηλεοπτικής σειράς που δημιουργεί ο πολύ ταλαντούχος συγγραφέας ονόματι Ντέιβιντ Γουίλκοξ, αλλά δεν ξέρω αν έχει πάρει το πράσινο φως. Δηλαδή, μιλούσαν γι' αυτό, οπότε επρόκειτο να συμμετάσχω ως σύμβουλος. Μακάρι να είχα καλύτερα νέα γιατί θα ήθελα να τα δω να φτιάχνονται!
Πρόσφατα συν-γράψατε το τρίτο Μπιλ & Τεντ ταινία. Υπάρχει κάποια κουβέντα από άλλο γράψιμο και τέταρτο Μπιλ & Τεντ ταινία?
Δεν υπάρχει επίσημη συζήτηση για τέταρτο Μπιλ & Τεντ ταινία. Αλλά ο Κρις και εγώ — ο Κρις Μάθισον — συνδημιουργός και συν-σεναριογράφος του Bill & Ted- αυτός και εγώ έχουμε μιλήσει για, Υπάρχει περισσότερη ιστορία να πούμε; Γιατί ο μόνος λόγος που θα το κάναμε είναι αν υπάρχει μια πραγματικά νόμιμη ιστορία που πρέπει να ειπωθεί. Και νομίζω ότι και οι τέσσερις - ο Κρις κι εγώ, ο Άλεξ [Γουίντερ και ο Κιάνου [Ριβς]- και ο Σκοτ Κρου ο παραγωγός και ο Ζαν Πάρις ο σκηνοθέτης, περάσαμε τόσο καλά. Είχαμε μια πραγματικά ουσιαστική, υπέροχη εμπειρία στα γυρίσματα της ταινίας. Θα το επισκεπτόμασταν λοιπόν αν είχαμε μια υπέροχη ιδέα που άξιζε να κάνουμε.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για μεγαλύτερη έκταση και σαφήνεια.