Μέχρι τώρα οι περισσότεροι από εσάς έχετε δει Δεν υπάρχει χρόνος για να πεθάνεις , η τελευταία ταινία στο franchise του Bond με τον Daniel Craig ως τον Βρετανό μυστικό πράκτορα με άδεια να σκοτώνει. Και, έχοντας δει την ταινία, ξέρετε ότι οι δημιουργοί της πήραν κάθε στοιχείο ιστορίας που μπορούσε κανείς να φανταστεί για να βεβαιωθεί ότι ήξερες ότι αυτή ήταν η τελευταία έξοδος του Daniel Craig ως 007. Διάολε, για μεγάλο μέρος της ταινίας δεν είναι καν ο 007.
Στο τέλος του Δεν υπάρχει χρόνος για να πεθάνεις , εμφανίστηκε ένας τίτλος που έλεγε ο James Bond Will Return. Λοιπόν, ναι, φυσικά και θα το κάνει, αρκεί να υπάρχουν χρήματα που θα βγάλουν από τον χαρακτήρα. Αλλά πως? Και σε ποια μορφή; Τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, η αυθόρμητη οντότητα που επιτρέπει την σχεδόν ατελείωτη ενίσχυση όλων των απόψεων, ανεξάρτητα από το πόσο τραβηγμένες είναι, έχει ιδέες. με τη σειρά τους, οι άνθρωποι που κάνουν τις ταινίες έχουν τις δικές τους ιδέες. Η ιδέα ενός θηλυκού Τζέιμς Μποντ έχει επιπλεύσει. Ο Ντάνιελ Κρεγκ, σε μια συνέντευξη, εξέφρασε μάλλον ήπια την άποψή του ότι ένας γυναικείος χαρακτήρας όπως ο Μποντ, και όχι ο ίδιος ο Μποντ, θα μπορούσε να ταιριάζει καλύτερα. (Και μάλιστα Δεν υπάρχει χρόνος για να πεθάνεις παρουσιάζει μια γυναίκα πράκτορα που έχει τον χαρακτηρισμό 007, καθώς ο Bond έχει φαινομενικά αποσυρθεί σε αυτό το σενάριο.) Αυτό δεν ταίριαζε καλά σε μερικούς, οι οποίοι είπαν ότι το πιο ουσιαστικό σημείο στο σχέδιο Make-Bond-Female είναι ότι ένας ισοδύναμος χαρακτήρας δεν θα μπορούσε έχουν την έλξη μάρκετινγκ μιας 100 τοις εκατό γυναίκας Τζέιμς Μποντ. Και, στην πραγματικότητα, ο Eon προσπάθησε να δημιουργήσει κάτι σαν Bond αντίστοιχο με την Blake Lively, στην ταινία του 2020 Το τμήμα ρυθμού , βασισμένο στο πρώτο μυθιστόρημα μιας σειράς για μια γυναίκα κατασκόπου. Δεν είναι καθόλου κακή ταινία. Και μια πλήρης καταστροφή στο box office. Οπότε υποθέτω ότι έχουν δίκιο. Ωστόσο, δεν είμαι σίγουρος ότι αν κάνουν όπως προτείνουν θα έχουν τα αποτελέσματα που οραματίζονται.
stream macy's parade nbc ζωντανά
Απλα οπως Καλοί φίλοι απέδειξε ότι μεγάλο μέρος της έλξης των γκανγκστερικών ταινιών έχει να κάνει με την αντικαθεστωτική συγκίνηση της παράβασης, το ίδιο και οι ταινίες Μποντ έχουν καλύψει, ή μερικοί θα έλεγαν ότι έχουν καλυφθεί, στις λιγότερο εποικοδομητικές κοινωνικά φαντασιώσεις εκπλήρωσης επιθυμιών αλλά . Ας επιστρέψουμε στην πρώτη ταινία σε αυτό που έγινε το franchise Eon, του 1962 Δρ. Αρ . Ο Bond του Sean Connery είναι σε φόρμα, άψογα ντυμένος, ένας επιτυχημένος τζογαδόρος, μπορεί να κάνει ελκυστικές γυναίκες να πέφτουν στο κρεβάτι μαζί του χωρίς καν να σηκώσει φρύδι (εντάξει, σηκώνει το φρύδι του) και έχει άδεια να σκοτώσει. Δεν το σκεφτόμαστε πολύ σε ταινίες όπου ο χάος και οι φόνοι είναι συνηθισμένοι, αλλά η άδεια να σκοτώνεις είναι μεγάλη υπόθεση. Όπως λέει ο William Munny του Clint Eastwood Ασυγχώρητος , Είναι άθλιο πράγμα, να σκοτώνεις έναν άνθρωπο.
Στην πραγματική ζωή, στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής αυτές τις μέρες, είναι πιθανώς ανοιχτό το ερώτημα εάν χρειάζεται καν μια άδεια για να σκοτώσει για να ξεφύγει τουλάχιστον από την ανθρωποκτονία. Αλλά μην το πειράζει αυτό. Το όλο θέμα είναι ότι, ανεξάρτητα από το γεγονός ότι οι προσπάθειες του Μποντ είναι στην υπηρεσία του Βασιλιά (ή της Βασίλισσας) και της Country, ενσαρκώνει μια διεφθαρμένη φαντασίωση. Είναι εγγενώς Προβληματικός.
Αυτό οδηγεί στο ερώτημα: Ποια από τις ταινίες του Μποντ είναι η πιο προβληματική;
Φωτογραφία: Everett Collection
Στο βιβλίο μου είναι πολύ καιρό Τα διαμάντια είναι για πάντα . Μια μικρή ιστορία: Ο Κόνερι είχε εγκαταλείψει τη σειρά Μποντ μετά το 1967 Ζείς μόνο δύο φορές . Το οποίο, μιλώντας για προβληματικό, παρουσίαζε τον Μποντ να κρυφτεί ως Ιάπωνας, με μακιγιάζ και κομμωτήριο. του 1969 Στη Μυστική Υπηρεσία της Αυτού Μεγαλειότητας παρουσίαζε τον Αυστραλό Τζορτζ Λάζενμπι ως Μποντ, και ενώ για πολλά χρόνια ο Λάζενμπι ήταν ένας λάτρης της νύχτας, υποδηλώνοντας τον Μποντ που απέτυχε, Υπηρεσία αναγνωρίζεται πλέον ως μια ραγδαία καλή δόση στη σειρά. Και αποδίδεται σημαντικός και σχεδόν επίμονος φόρος τιμής Δεν υπάρχει χρόνος για να πεθάνεις , μέχρι τη μουσική κάτω από τους τίτλους λήξης. Εν πάση περιπτώσει, η ταινία ήταν αρχικά μια απογοήτευση στο box office, αλλά οι παραγωγοί ήθελαν να μείνουν με τον Lazenby, αλλά ο ίδιος δεν ξαναστρατολογήθηκε. Με τη συμβουλή του ατζέντη του, προφανώς. Ποιος έδωσε κακές συμβουλές.
Έτσι, οι παραγωγοί Albert Cubby Broccoli και Harry Saltzman παρέσυραν τον Connery πίσω. Προσαρμόζοντας το τέταρτο μυθιστόρημα του Μποντ, από το 1956, πρόσθεσαν τον σεναριογράφο tyro Tom Mankiewicz για να ενισχύσουν την αξιόπιστη αίσθηση δομής του κανονικού σεναριογράφου της οθόνης Richard Maibaum. Και ναι, ο Τομ ήταν από ότι οικογένεια, ο γιος του Ιωσήφ. Ο ίδιος ο Τομ παρατήρησε κάποτε ότι υπήρχε κάτι τρομερά τρομακτικό στο να γράψεις ένα σενάριο όταν έχεις το επώνυμο Mankiewicz. Λέτε στον εαυτό σας, «Ω, σι*τ, ό,τι κι αν γράψω, σίγουρα δεν είναι Όλα για την Εύα , είναι. Οι κωμωδίες δράσης έγιναν η θέση αυτού του Markiewicz.
Σκηνοθετήθηκε με όχι και τόσο έξαλλη αποστολή από τον Γκάι Χάμιλτον, Διαμάντια — η οποία γιορτάζει την 50η επέτειό της αυτόν τον μήνα — κάνει μια σημαντική επαναφορά από Υπηρεσία . Αυτός ο Τζέιμς Μποντ δεν κλαίει ούτε θρηνεί. Απεικονίστηκε για πρώτη φορά σε αδίστακτη καταδίωξη του κύριου κακού Blofeld. Who's here υποδύεται ο Τσαρλς Γκρέι, ο οποίος, για να μπερδέψει τα πράγματα για τους γνώστες του κινηματογραφικού σύμπαντος, έπαιξε μια φιλική (και καταδικασμένη) επαφή για τον Μποντ στο Ζείς μόνο δύο φορές .
το dexter σκοτώνει τον deb
Τόσο σκληρός είναι ο Μποντ στα ίχνη του που παραλίγο να στραγγαλίσει μια γυναίκα με το μπικίνι της, το οποίο χονδρικά της έχει αφαιρέσει. Αυτό είναι μόνο ένα μικρό που ανοίγει τα μάτια. Ένα από τα βασικά χαρακτηριστικά του Connery’s Bond είναι ο σαδισμός του. Επιστρέφοντας στο Δρ. Αρ , όταν λέει στον χαρακτήρα του Anthony Dawson You’ve had your six — όπως σε πλάνα — πριν συνδέσει τον τύπο. Αλλά ο στραγγαλισμός στο μπικίνι οδηγεί τον σαδισμό σε ένα επίπεδο που είναι λίγο κολλώδες, τουλάχιστον.
Και είναι η κολλητικότητα, σε τελική ανάλυση, που κάνει Διαμάντια η ταινία Bond με την λιγότερο ευχάριστη επίγευση. Ο Τζέιμς Μποντ στο Βέγκας μπορεί να φαινόταν σαν μια καλή ιδέα στα χαρτιά, αλλά αυτό το υποτιθέμενο είδωλο της ειλικρίνειας στην Παγκόσμια Πρωτεύουσα της Χυδαιότητας είναι άβολο. (Στο βιβλίο, το ιντερμέδιο του Βέγκας είναι ακριβώς αυτό, ένα ιντερμέδιο· στην ταινία ο Μποντ περνάει τον περισσότερο χρόνο του εκεί.) Όταν η πιο υποτιμημένη πτυχή μιας ταινίας είναι η θεματική της μελωδία που τραγουδούν οι Shirley-Bassey, ξέρετε ότι έχετε ένα διαφορετικό είδος αυθάδειας συμβαίνει.
Το καστ σίγουρα είναι ενδιαφέρον. Bruce Cabot από Κινγκ Κόνγκ είναι ένας από τους κακούς. Η μικρότερη αδερφή της Natalie Wood, την οποία οι λάτρεις μπορεί να θυμούνται ως νεαρή Natalie Wood στο Οι Ερευνητές , μπαίνει στο πάρτι Plenty O'Toole (σε περίπτωση που νόμιζες ότι το όνομα Pussy Galore ήταν ανατριχιαστικό) και μεγάλωσε. Ο μαρτυρός της ταινίας των γκάνγκστερ Μαρκ Λόρενς υποδύεται έναν ποιητή που έχει βραβευτεί με Νόμπελ. Όχι, παίζει τον πιο σκιερό οδηγό νεκροφόρων στον κόσμο. Η Valerie Perrine και το μέλλον Ελβίρα Η Cassandra Peterson παίζει showgirls. Και ο Μπρους Γκλόβερ, ο μπαμπάς της Κρίσπιν, υποδύεται το ήμισυ ενός ντουέτου ομοφυλόφιλων δολοφόνων, του κ. Γουίντ και του κ. Κιντ.
Αυτοί οι χαρακτήρες, που όντως προέρχονται από το βιβλίο του Φλέμινγκ, είναι αναμφισβήτητα οι πιο απαράδεκτοι στον κανόνα του Μποντ. Οι ομοφυλόφιλοι δολοφόνοι, ακόμη και τα δίδυμα ομοφυλόφιλων δολοφόνων, δεν είναι ασυνήθιστοι στις ταινίες του είδους, και δεν παρουσιάζονται καν πάντα με αντιρρήσεις/στερεότυπα — δείτε τον Λι Βαν Κλιφ και τον Κόμη Χόλιμαν στο μεγάλο νουάρ του 1955 The Big Combo για μια ασυνήθιστα πολυεπίπεδη (αν και όχι υπερβολικά συμπαθητική) σύλληψη. Και για να πούμε την αλήθεια, ο Wint και ο Kidd είναι περισσότερο ανόητοι εδώ παρά προσβλητικοί. Ο Glover’s Wint ψεκάζεται συνεχώς με κολόνια, ενώ ο Kidd απολαμβάνει να κάνει στεγνές παρατηρήσεις, όπως πρέπει να πω ότι η Miss Case φαίνεται αρκετά ελκυστική. Για μια κυρία.
Τον Kidd έπαιξε ο Putter Smith. Όχι ηθοποιός, αλλά μπασίστας της τζαζ που είδε ο Γκάι Χάμιλτον σε ένα τζαζ κλαμπ του Λος Άντζελες όταν ο Σμιθ ήταν στο τμήμα ρυθμού για κανέναν άλλον από τον Thelonious Monk. Αφού έκανε το κινηματογραφικό του ντεμπούτο, επέστρεψε αμέσως ως μπασίστας της τζαζ, εμφανιζόμενος μόνο σε δύο ακόμη ταινίες.
Πριν από Διαμάντια , η ομοφυλοφιλία υπήρχε μόνο στον κόσμο του Μποντ ανάμεσα σε γυναίκες που προσανατολίζονται στην πειθαρχία, όπως στην προαναφερθείσα Pussy Galore. Και έτσι άρεσε στην αντρική φαντασίωση. Αν και ποιος ξέρει. Σε αυτήν την ταινία, όταν ο χαρακτήρας της Lana Wood συστήνεται, αρχικά είναι με το μικρό της όνομα. I'm Plenty, λέει, και ο Connery κοιτάζει το ντεκολτέ της και λέει: Φυσικά και είσαι. Μιλάει με τον Plenty O'Toole και ο Connery απαντά στο όνομα του πατέρα σου ίσως. Χμμ. Η ρευστότητα του φύλου στον Μποντ, αυτή θα είναι η επόμενη διατριβή μου. Ούτως ή άλλως, όταν η καημένη η Μις Ο' Τουλ καταλήγει νεκρή στο κάτω μέρος της πισίνας του Τζιλ Σεντ Τζον (ο Σεντ Τζον είναι η προαναφερθείσα Μις Κέις, η Τίφανι Κέις δηλαδή, ω), η κάμερα παραμένει στα άφθονα περιουσιακά της στοιχεία, αποκαλύφθηκε στο βλ. -μέσα από ρούχα. Ουσιαστικά προσκαλώντας τον θεατή να δει ένα πτώμα. Ένα φτιαγμένο πτώμα, ναι. Έλα όμως τώρα.
Είναι πτυχές όπως αυτές που οδήγησαν τον Michael Weldon, στην Psychotronic Encyclopedia of Film, να πει για Διαμάντια , Είναι το χειρότερο. Συνεχίζει σημειώνοντας ότι τα πάντα οδηγούν στον βασιλιά των λουκάνικων Jimmy Dean. Και ναι, αυτό είναι απολύτως σωστό. Παρ' όλες τις κακές του ιδιότητες, Διαμάντια έχει περίεργα υπόγεια ρεύματα που το κάνουν Ποτέ Βαρετό, τουλάχιστον. Σε μια σκηνή, το Blofeld του Τσαρλς Γκρέι τρέχει με πολύ άσχημη έλξη. Αν το Rocky Horror Picture Show Η γενιά είχε δει τον Γκρέι σε αυτή την κατάσταση, ίσως δεν θα του φώναζαν χαζομάρες όταν εμφανίστηκε στο Rocky Horror ως The Criminologist.
Βιβλίο diary of a wimpy kid 2021
Ο βετεράνος κριτικός Glenn Kenny σχολιάζει νέες κυκλοφορίες στο RogerEbert.com, στους New York Times και, όπως αρμόζει σε κάποιον στην προχωρημένη ηλικία του, το περιοδικό AARP. Δημοσιεύει blog, πολύ περιστασιακά, στο Κάποιοι ήρθαν τρέχοντας και tweets, κυρίως για αστεία, στο @glenn__kenny . Είναι ο συγγραφέας του αναγνωρισμένου βιβλίου του 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , εκδ. Hanover Square Press.
Πού να κάνετε streaming Τα διαμάντια είναι για πάντα