Πού να κάνετε ροή:
Δωμάτιο πανικού
Ορισμένες ταινίες χρειάζονται χρόνο για να ανησυχούν για αποχρωματισμένους χαρακτηρισμούς, περίπλοκα θέματα και μια σειρά ρυθμίσεων. Ορισμένες ταινίες παραλείπουν όλα αυτά, και απλά κάνουν ένα πράγμα καλά. Παράδειγμα του τελευταίου είναι το θρίλερ του David Fincher το 2002 Δωμάτιο πανικού , ένα τρομακτικό, γυμνό κόκκαλο δράμα σε ένα μπουκάλι που δεν χάνει ούτε ένα δευτερόλεπτο στην υλοποίηση της υπόθεσής του.
Από τα αρχικά πλάνα, καθώς ένα σκοτεινό σκορ παίζει πάνω από τα πλάνα του ορίζοντα της Νέας Υόρκης, η ταινία στάζει με μια ατμόσφαιρα μετά από 9/11 τρόμου - αλλά ξεκινά όπως πολλές ιστορίες της Νέας Υόρκης: με την ακίνητη περιουσία. Η Meg Altman (Jodie Foster), πρόσφατα διαζευγμένη από έναν πλούσιο επιχειρηματία, αναζητά ένα σπίτι για τον εαυτό της και την 11χρονη κόρη της, τη Σάρα (μια νεαρή Kristen Stewart, ακόμα χρόνια από το αστέρι), καθώς μετακομίζει στην πόλη για να παρακολουθήσει Κολούμπια.
Αντί να αναζητούν ένα μέτριο δωμάτιο δύο υπνοδωματίων, αναζητούν ένα απίθανο εύρημα - ένα σφιγκτήρα πάνω από ένα αρχοντικό, το οποίο πρόσφατα διατέθηκε από τον θάνατο του προηγούμενου ιδιοκτήτη του, ενός αποκλειστικού χρηματοδότη. Στο τέλος μιας περιοδείας του καινούργιου σπιτιού, μας παρουσιάζονται στο δωμάτιο, ένα παχύ φρούριο από μπετόν, με θωρακισμένη πόρτα και μια κάμερα ασφαλείας. Βοηθώντας, ο κτηματομεσίτης κάνει απλή, χαλαρή αναφορά στους κληρονόμους που αγωνίζονται για την περιουσία του χρηματοδότη και ότι δεν μπορούν να βρουν τα μισά του χρήματα. Είναι προφανές, αλλά αυτή η ταινία δεν ενδιαφέρεται για την λεπτότητα.
Το ανεξίτηλο στιλ του Fincher είναι παντού στην ταινία. Οι έντονες γωνίες της κάμερας στρέφουν ακόμη και τις πιο μικροσκοπικές ενέργειες - την τοποθέτηση ενός γυαλιού σε ένα κομοδίνο, για παράδειγμα - με βαθύ προαίσθημα. Μερικά πράγματα είναι στην πραγματικότητα προβολές - ένα κινητό τηλέφωνο χτυπημένο από ένα τραπέζι και γλιστρώντας κάτω από ένα κρεβάτι, για παράδειγμα - αλλά το δυσοίωνο στυλ κάνει τα πάντα αισθάνεται σαν πρόβλεψη. Οι λήψεις μεγεθύνονται δραματικά μέσα από κλειδαρότρυπες, έπιπλα, ακόμη και τη λαβή ενός δοχείου καφέ καθώς πλησιάζει ο κίνδυνος. Και πάλι, δεν είναι λεπτό, αλλά είναι εξαιρετικά αποτελεσματικό στην ενίσχυση της αίσθησης του επικείμενου κινδύνου έως έντεκα.
Αυτός ο κίνδυνος εμφανίζεται μόλις κινούνται, με τη μορφή τριών εισβολέων στο σπίτι: ένα αναντιστοιχικό πλήρωμα αποτελούμενο από το αδύναμο, απρόθυμο Burnham (Forest Whitaker), τον πηδάλιο, συντροφικό του σύντροφο Junior (Jared Leto) και έναν μάσκα, ήσυχα λαμπερός τρίτος άντρας, Ραούλ (έπαιξε με το χαμηλό πλήθος του διαβόλου τραγουδιστή της χώρας, Dwight Yoakam). Αυτοί οι άντρες γνωρίζουν τι υπαινίχθηκε ακούσια ο κτηματομεσίτης - ότι υπάρχουν κρυμμένα τρία εκατομμύρια δολάρια κάπου στο σπίτι, και παρά τις έντονες επιφυλάξεις του Μπέρναμ, δεν πρόκειται να αφήσουν την απροσδόκητη παρουσία νέων ενοικιαστών να τους εμποδίσουν να το βρουν.
Ακολουθεί μια σύντομη καταδίωξη, κατά την οποία βρισκόμαστε γρήγορα στις αντίστοιχες ηθικές πυξίδες καθενός από τους τρεις εισβολείς. Σε σύντομο χρονικό διάστημα, οι πρωταγωνιστές μας καταλήγουν κλειδωμένοι στο Panic Room, όπου αποκαλύπτεται ότι η τηλεφωνική γραμμή δεν έχει ρυθμιστεί. Είναι παγιδευμένοι, δεν μπορούν να φωνάξουν και η λεηλασία που θέλουν οι κακοί είναι μαζί τους.
Πέρασα τα τελευταία δώδεκα χρόνια της ζωής μου, χτίζοντας δωμάτια όπως αυτό για να κρατήσω ανθρώπους σαν κι εμάς έξω, ο Μπέρναμ θρηνεί θρησκευτικά, καθιερώνοντας τόσο τον ρόλο του στο κοίλο πλήρωμα όσο και τα προσωπικά του όρια. Δεν πληγωώ τους ανθρώπους. Είναι τόσο ο εγκέφαλος όσο και η καρδιά του πληρώματος, αλλά οι άνδρες του δεξιού και του αριστερού χεριού έχουν φαγούρα.
Δεν υπάρχει σχεδόν καμία γραμμή ή ένα πλάνο στην ταινία που δεν θέτει νέο στοίχημα. Η κινηματογράφηση σε πρώτο πλάνο της οθόνης γλυκόζης της νέας Σάρα δεν είναι μόνο για λεπτομέρεια χαρακτήρα, αλλά είναι μια συσκευή που δημιουργεί ένα ρολόι για να επιλύσει το δράμα. Ένας από τους κακούς που δηλώνει ξεκάθαρα ότι δεν μπορούμε να φτάσουμε στο δωμάτιο αν είναι νεκροί θέτει επίσης ένα χρονόμετρο για αυτούς. Οι πρώτες προσπάθειες να αποτύχουν, και οι βλάκες γίνονται πιο τρελοί καθώς παλεύουν - είναι Μόνος στο σπίτι , Στυλ David Fincher.
Οι εντάσεις ξεκινούν μεταξύ του πληρώματος - ο Leto’s Junior, σύντομα αποκάλυψε ότι ήταν ένας από τους αναζητητές κληρονομιάς του πρώην πρώην ιδιοκτήτη, λάμπει με απελπισία καθώς το μη-τρομερά-προσεκτικά σχεδιασμένο σχέδιο του αποτυγχάνει. Εν τω μεταξύ, η αίσθηση τιμής του Μπέρναμ μεταξύ των κλεφτών συγκρούεται με την ψυχοπαθητική απειλή του Ραούλ. Εάν δεν μπορούν να βγουν από τη χαλύβδινη πόρτα στο δωμάτιο, μπορεί να σχίσουν μεταξύ τους στη διαδικασία.
Αυτό μπορεί να μην είναι το πιο σοβαρό κομμάτι της δημιουργίας ταινιών, αλλά επιτυγχάνει τους στενούς στόχους του πίσω από τη δύναμη ενός εκπληκτικά αστέρι. Πόσα θρίλερ σε αυτό το πνεύμα μπορούν να διεκδικήσουν τρεις νικητές του Όσκαρ (Foster, Leto και Whitaker) και μία από τις κορυφαίες ηθοποιούς στον κόσμο (Stewart, που ακόμη και σε έντεκα ετών δείχνει γιατί έγινε αστέρι ); Ο Fincher, ο ίδιος δύο φορές υποψήφιος Καλύτερου Σκηνοθέτη, ολοκληρώνει τις παραστάσεις του με το ίδιο είδος ηλεκτρικής θλίψης που έκανε ταινίες όπως Σε7εν και Κλάμπ μάχης μαζικές επιτυχίες.
Χωρίς να χαλάσω το γεμάτο δράση, λευκό-αρθρικό συμπέρασμα σε αυτήν την στενά ιστορική ιστορία, μπορώ να σας πω: δεν ανακαλύπτουμε πολλά παρασκήνια. Δεν γνωρίζουμε αυτούς τους χαρακτήρες σε βαθύτερο επίπεδο, ούτε διερευνούμε μεγαλύτερα θέματα. Ολα Δωμάτιο πανικού σας ρωτάει είναι ότι σκάβετε τα νύχια σας στο υποβραχιόνιο του καναπέ που κάθεστε.
Ο Scott Hines είναι αρχιτέκτονας, blogger και χρήστης του Διαδικτύου που ζει στο Louisville του Κεντάκι με τη σύζυγό του, δύο μικρά παιδιά και ένα μικρό, δυνατό σκυλί.
Πού να κάνετε ροή Δωμάτιο πανικού