Οπισθοφωτισμένος και με φόντο ένα πετρελαιοφόρο που αντλεί απερίσκεπτα σε ένα αποπνικτικό μεσάνυχτα του Τέξας, ένα νεαρό ζευγάρι επιδίδεται σε μια πράξη αισιόδοξης, σαρκικής κοινωνίας: Όμορφος, ερωτευμένος καουμπόι Caleb (Adrian Pasdar), γονατισμένος στον πηλό, πίνει από μια φλέβα Η Lissome Mae (Jenny Wright) άνοιξε στον καρπό της. Σημειώθηκε από ένα παλλόμενο κομμάτι Tangerine Dream, η στιγμή είναι ΑΓΑΠΩ τον ΘΑΝΑΤΟ με μια μεγάλη, βαγκνερική έννοια: η πράξη της κοινωνίας έγινε μεταφορική ως πράξη αγάπης και κυριολεκτική στην κατανάλωση των νεκρών στην επιδίωξη της αιώνιας ζωής. Είναι ευαγγέλιο, μπορώ να πάρω μια αλληλούγια;
Η Mae είναι ένας βρικόλακας – ο νεότερος στην κυριολεξία αλλά ο δεύτερος νεότερος σε εμφάνιση μιας μπάντας νομάδων βαμπίρ που διασχίζει τον Νότο σε ένα μεταμορφωμένο Winnebego, με τα παράθυρά του καλυμμένα με αλουμινόχαρτο για να νικήσει το νεκρωτικό φως του ήλιου. Λέει στον Κέιλεμπ νωρίς στην απρόθυμη ερωτοτροπία της πρώτης τους νύχτας αν βλέπει ένα συγκεκριμένο αστέρι και αν ξέρει ότι θα είναι ακόμα ζωντανό όταν το φως από αυτό που φεύγει εκείνη τη στιγμή, φτάσει στη Γη σε μερικές χιλιετίες. Ο Caleb δεν καταλαβαίνει αρκετά την ποίηση για να καταλάβει ότι δεν απαγγέλλει καμία. Κοντά στο σκοτάδι , η δεύτερη ταινία της Κάθριν Μπίγκελοου, είναι μια ελεγεία για την επιβίωση, τον εθισμό, την ασθένεια, την έλλειψη ρίζας και την απελπισία στο εξωτερικό μιας Αμερικής που δεν θα ανεχθεί καμία από αυτές τις αμαρτίες.
μπορώ να παρακολουθήσω πορνό στο roku
Οι βρικόλακες του Bigelow και του συν-σεναριογράφου του Eric Red είναι σίγουρα αρπακτικά, αλλά αντί να σαπίζουν αριστοκράτες από ένα αποτυχημένο ευρωπαϊκό κράτος, τα μέλη τους περιλαμβάνουν επίσης:
- ΤΖΕΣ ΧΟΥΚΕΡ: Ένα γκριζαρισμένο δείγμα που πολέμησε για τη λάθος πλευρά του Εμφυλίου Πολέμου (Lance Henriksen)
- ΟΜΗΡΟΣ: Ένα τέρας παγιδευμένο στο σώμα ενός παιδιού (Τζόσουα Τζον Μίλερ)
- DIAMONDBACK: Γύρισε εγωιστικά τον Όμηρο επειδή ήθελε κάποιον να αγκαλιάζεται για μια αιωνιότητα (Jenette Goldstein)
- ΒΟΡΕΙΟΣ: Ένας ψυχοπαθής που κάπως απορρίπτει το όλο θέμα του βρικόλακα του θανάτου και της καταστροφής (Μπιλ Πάξτον)
Είναι μια οικογένεια με τον τρόπο που μερικές φορές οι οικογένειες φτιάχνονται από απορριφθέντες που βρίσκουν κάποιο σκοπό στην άνεση του ίδιου χαμένου. Αλλά υπάρχουν πάντα περισσότερες απορρίψεις. Η Μέι μετατράπηκε επειδή ο Όμηρος ήταν μοναχικός, αλλά όσο μεγάλος κι αν είναι εσωτερικά απ' έξω, ο Όμηρος είναι απλώς ένα μικρό παιδί με μύξα. Η Mae ενδιαφέρεται περισσότερο για τον Caleb. Ο Κάλεμπ είναι όμορφος. Τον βλέπει να τη βλέπει έξω από ένα παγωτό σε μια από αυτές τις στιγμές που κόβει την ανάσα σε μια ήσυχη νύχτα, όταν είστε ακόμα νέοι αλλά μόλις και μετά βίας και κάνετε παρέα με τους φίλους σας, συμπεριφέρεστε σκληρά ο ένας για τον άλλον. Ένας από τους φίλους του την βλέπει πρώτος και λέει ότι πρέπει να ονειρεύεται. Ο Κάλεμπ του λέει ότι μπορεί να συνεχίσει να ονειρεύεται και πηγαίνει στη δουλειά. Επειδή ο Κάλεμπ είναι απλώς ένα παιδί, το καλύτερο που μπορεί να σκεφτεί είναι να την πάει να συναντήσει το άλογό του, αλλά το άλογό του, φυσικά, δεν συμπαθεί και πολύ τη Μέι. Το επόμενο καλύτερο πράγμα που μπορεί να σκεφτεί είναι να αρνηθεί να πάρει τη Mae στο σπίτι μέχρι να του δώσει ένα φιλί. Για το παράπτωμά του, του δίνει μια μπουκιά.
Κοντά στο σκοτάδι είναι μια από τις βασικές ταινίες της εξέλιξής μου σε ένα κρίσιμο καλοκαίρι της ζωής μου: το 1989. Ήμουν δεκαέξι. Είχε βγει το 1987 φυσικά, αλλά το VHS έκανε ταινίες σε αντικείμενα φετίχ οχυρών/ντα. Το παρακολούθησα σε βρόχο με Miracle Mile και Ερείκη : μια τριάδα εικόνων που βλέπω τώρα, οι οποίες αποτελούσαν κάτι σαν σχέδιο ή σκελετό, για τον τρόπο με τον οποίο χειρίζομαι τα συναισθήματα μοναξιάς, απέχθειας για τον εαυτό μου και απόσπασης. Φώτισαν ένα μονοπάτι που έκανε τη λεκτική γυμναστική στον ισχίο, το δέρμα και τη συντροφιά των περίεργων να κυριαρχούν, παρασύροντας τις μεγάλες ρομαντικές έννοιες την προϋπόθεση για μια δραματική ζωή. Το τέλος της αναζήτησης συνέπειας και δέσμευσης. Πρέπει να έχω δει Κοντά στο σκοτάδι εκατό φορές εκείνο το έτος – τουλάχιστον αυτό ή μια από τις αδερφές του έπαιζε πάντα σε τριπλούς βρόχους στο βάθος.
Φωτογραφία: HBO Films
Το έχω δει μερικές δεκάδες φορές από τότε σε πολλές μορφές, συμπεριλαμβανομένης μίας σε μια ιδιωτική προβολή μιας υποβαθμισμένης και πολύτιμης εκτύπωσης 35 mm. Όταν βρήκα ένα παλιό τζουκ μποξ στο Craigslist και το αποκατέστησα, έκανα νόημα να το φορτώσω με τα κομμάτια που παίχτηκαν κατά τη διάρκεια της κεντρικής σφαγής του χόνκυτονκ στην ταινία: John Parr's Naughty Naughty, The Cramps εμβληματικό εξώφυλλο του Fever, του George Strait The Cowboy Rides Away . Ποτέ δεν σκέφτηκα πόσο απίθανο ήταν αυτό το lineup για ένα τζουκ στο είδος του κοινού όπου η συμμορία ξεσηκώνει μια σερβιτόρα, έναν μπάρμαν (με το όνομα Mr. Pigknuckle) και ένα ζευγάρι άτυχους παίκτες μπιλιάρδου – και ποτέ δεν μπόρεσα να βρω τον Jools Holland's Κώδικας Μορς στο 45 (πατήθηκε ποτέ;) – την ίδια στιγμή έβρισκα τον οδικό χάρτη για την εσωτερική μου ζωή το 1989, έβρισκα επίσης μέσα από ταινίες όπως αυτή και Πες οτιδήποτε , τους τρόπους με τους οποίους η μουσική μπορούσε να πει αυτά που δεν μπορούσα να πω - και τους τρόπους με τους οποίους έγραφα για τη μουσική που θα μπορούσα τελικά να εκφράσω ακριβώς αυτό που δεν μου πήγαινε καλά.
παρακολουθήστε το παιχνίδι των γιγάντων
Η συμμορία δεν είναι χαρούμενη που η Mae έκανε τον Caleb αντί να τον φάει. Ένα επιπλέον στόμα για να ταΐσουν είναι ένα βάρος για όλους αυτούς που, όσο οπλισμένοι και μοχθηροί κι αν είναι, είναι χέρι με στόμα και ενδιαφέρονται για την ανακάλυψη και την καταστροφή σε έναν κόσμο όπου τα μάρκες είναι αποφασιστικά στοιβαγμένα εναντίον τους. Ο λόγος που δεν υπάρχουν πολλά βαμπίρ γουέστερν είναι αυτονόητος. Αλλά ο Caleb δεν θα είναι πλήρως ένας από αυτούς μέχρι να πάρει ένα θύμα - αυτό το πιπίλισμα της Mae είναι ένα ενδιάμεσο χάσμα τώρα που δεν μπορεί πλέον να τρώει στερεά τρόφιμα. Όταν ο Κάλεμπ προσπαθεί να τρέξει σπίτι, για να συγκεντρώσει αρκετά κόμιστρα για μια βόλτα με το λεωφορείο πίσω στην επίπεδη έκταση του Τέξας, ένας αστυνομικός με πολιτικά ρούχα (Τρόι Έβανς) ρωτά τον Κέιλεμπ τι είδους τοξικομανής είναι - τελικά αναρωτιέται αν είναι άρρωστος και πληρώνει για τα υπόλοιπα. ο ίδιος ο ναύλος. Το 1987 είναι η καρδιά της επιδημίας του AIDS και η κορύφωση του Just Say No War on Drugs της Nancy Reagan στις Ηνωμένες Πολιτείες – νομίζω ότι δεν είναι τυχαίο αυτό και του David Cronenberg Η μύγα (1986) εμφανίζονται μέσα σε ένα χρόνο το ένα από το άλλο. Οι ταινίες τρόμου ήταν πάντα οι καλύτερες, και πρώτα, είχαν το ζοφερό καθήκον να πουν τι φοβάται περισσότερο μια κοινωνία. Προσπαθεί να τρέξει τώρα πίσω στους απαγωγείς του πριν ανατείλει ο ήλιος – ένας καθρέφτης της πτήσης της Μέι στην αρχή της ταινίας μετά την αποτυχημένη αποπλάνηση/επιτυχή επίθεση του Κάλεμπ εναντίον της. Βιώνει τον φόβο που της είχε δώσει τώρα. Και μετά η Μέι τον ταΐζει. Υπάρχει ένα κείμενο εδώ για το πώς μια γυναίκα κινηματογραφίστρια αντιμετωπίζει μια σχέση που ξεκίνησε με εξαπάτηση και κακοποίηση και συνεχίζεται σε επικίνδυνη συνεξάρτηση. Όλοι αυτοί οι άνθρωποι έχουν χαθεί. Κανείς δεν είναι ο καλύτερος εαυτός του όταν είναι φοβισμένος και μόνος.
Κοντά στο σκοτάδι είναι μια εμβληματική, πεμπτουσία ταινία της δεκαετίας του 1980, που φλέγεται από στυλ και φεύγει από την παράνοια και την καταστροφή της εποχής. Οι ταινίες της προηγούμενης δεκαετίας φορούσαν τον μηδενισμό τους στα μανίκια τους. Οι ταινίες της δεκαετίας του ’80 το κουβαλούν σε τεράστιες υπερβολές δράσης, όπου οι πόλεμοι στη ζούγκλα διεξάγονται ενάντια σε αόρατους εχθρούς για να χαθούν ξανά. το ιδιωτικοποιημένο αστυνομικό σώμα μιας πόλης γίνεται παράλογα-στρατιωτικοποιημένη απάνθρωπη νεκρομαντεία. Το ταξίδι στο χρόνο γίνεται δυνατό για να βρεις ότι ο μπαμπάς σου είναι διεστραμμένος, η μαμά σου είναι κολοκυθιά και ο τύπος που έκανε το αυτοκίνητό σου προσπάθησε να τη βιάσει εκείνη τη φορά στον χορό. Ή είναι Κοντά στο σκοτάδι , ένα κομμάτι Americana που κατοικείται από μια συλληφθείσα γκαλερί των ανεπιθύμητων και εγκαταλελειμμένων, ο Λάρπινγκ έχασε και απαξίωσε πολιτιστικές στιγμές όπως η Συνομοσπονδία, το όνειρο των ροκ σταρ, το ψέμα μιας πυρηνικής οικογένειας στη μεταπυρηνική εποχή.
Κοντά στο σκοτάδι δεν είναι υπέροχο γιατί πρόκειται για αντάρτες σε πόλεμο με οργανωτική αρχή. είναι ένα αριστούργημα για το πώς η φετιχοποίηση των επαναστατών στην αμερικανική κουλτούρα οδηγεί σε αυτούς τους αξιοθρήνητους καλικάντζαρους να πεθαίνουν μόνοι τους στα τέλματα, μόνο που τους στοιχειώνουν πια. Και μετά τα καίνε όλα εξαιτίας της άτονης, ακατευθυνόμενης, άμετρης οργής τους. Το τελευταίο που βλέπουμε από την Jessie και την Diamondback είναι να αποδέχονται τη μοίρα τους, πιάνοντας φλεγόμενα χέρια σαν καταδικασμένοι Χάρι και Τζούλι στο τέλος του Miracle Mile ή η δολοφόνος Βερόνικα να ανάβει ένα τσιγάρο μπροστά από το κατεστραμμένο χωνευτήρι του γυμνασίου της στο Ερείκη . Παραδοθήκαμε στη λήθη τη δεκαετία του ’80. Όπως οι Καμποτζιανοί που περιγράφονται στην ταινία Spalding Grey της ίδιας χρονιάς Κολύμπι στην Καμπότζη , κουνώντας το χέρι στους Αμερικανούς εγκαταλείποντας τους μέχρι θανάτου. Αντιο σας. Αντιο σας. Κοντά στο σκοτάδι είναι ένα δοκίμιο της καταθλιπτικής εθνικής μας εφηβείας, της συνεχιζόμενης ανοησίας μας, της όπερας μας φωτισμένης σε μεγαλειώδη τραγωδία όπου ζούμε το όνειρο του ροκ εν ρολ να πεθάνουμε νέοι, αλλά τι ωφελεί όταν δεν μπορείς να αφήσεις πίσω σου ένα όμορφο πτώμα;
Ο Walter Chaw είναι ο ανώτερος κριτικός κινηματογράφου filmfreakcentral.net . Το βιβλίο του για τις ταινίες του Γουόλτερ Χιλ, με εισαγωγή του Τζέιμς Έλλροι, αναμένεται το 2020. Η μονογραφία του για την ταινία MIRACLE MILE του 1988 είναι διαθέσιμη τώρα.