Λευκός θόρυβος (τώρα στο Netflix) είναι αξιοσημείωτος σε πολλά μέτωπα: Ο σκηνοθέτης Noah Baumbach όχι μόνο απομακρύνεται από τις χαρακτηριστικές διαπροσωπικές δραματουργίες μικρής κλίμακας του ( Ιστορία γάμου , Φράνσις Χα ), αλλά προσαρμόζει την ιστορία κάποιου άλλου. Και αυτή η ιστορία είναι εξαιρετική για τον μυθιστοριογράφο Don DeLillo αναγνωρισμένο μυθιστόρημα του 1985 Λευκός θόρυβος , που θεωρείται από ορισμένους ως – εδώ έρχεται αυτή η λέξη – «μη κινηματογραφική», η προσαρμογή του οποίου πέρασε από τα χέρια των Barry Sonnenfeld και Michael Almereyda τις τελευταίες δύο δεκαετίες πριν προσγειωθεί με τον Baumbach. Η ταινία σηματοδοτεί επίσης τον πρώτο ρόλο μπροστά στην κάμερα για την Γκρέτα Γκέργουιγκ από το 2016 Γυναίκες του 20ου αιώνα , και ενώνει ξανά τον σκηνοθέτη με Ιστορία γάμου αστέρι Adam Driver. Το να το αποκαλέσουμε ως ένα doozy μιας ταινίας μπορεί να υποτιμήσουμε τη δύναμη των doozies.
ΛΕΥΚΟΣ ΘΟΡΥΒΟΣ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Είναι αρχές της δεκαετίας του 1980, κάτι που μπορεί να σημαίνει κάτι, μπορεί και όχι. Ο καθηγητής Murray Siskind (Don Cheadle) δίνει μια διάλεξη στο κολέγιο σχετικά με το πώς τα περίτεχνα τροχαία ατυχήματα στις ταινίες αντιπροσωπεύουν την «αμερικανική αισιοδοξία», που μπορεί να σημαίνει κάτι ή όχι. Πιθανώς πιο ουσιαστική είναι η εισαγωγή στον Jack Gladney (Οδηγός), που λέει ο καθηγητής J.A.K. Ο Γκλάντνεϊ, που ξέρει ακριβώς γιατί, αλλά υποθέτουμε ότι είναι επειδή τον κάνει να ακούγεται πιο διακεκριμένος, λαμβάνοντας υπόψη ότι είναι ο επικεφαλής του «Προγράμματος Σπουδών Χίτλερ» του College-on-the-Hill. Το αστείο είναι ότι ο Τζακ ντρέπεται κρυφά, αφού είναι τόσο αξιόλογος λέκτορας σε μαθήματα όπως ο Προχωρημένος Ναζισμός, και δεν μπορεί καν να μιλήσει γερμανικά. Παίρνει μαθήματα κρυφά, προετοιμάζοντας τη μεγάλη επερχόμενη «σύσκεψη του Χίτλερ». Θα μπορούσαμε να συνεχίσουμε για την ιδιαίτερη συγκέντρωση γνώσεων του Jack, αλλά δεν θα έπρεπε, γιατί υπάρχουν τόσα άλλα πράγματα σε αυτήν την ταινία που προκαλούν, προκαλούν, σατιρίζουν και συμπεραίνουν. Τόσα πολλά λοιπόν.
Ο Τζακ ζει σε μια απροσδιόριστη μεσοδυτική πόλη, κάτι που μπορεί να σημαίνει κάτι, ή - ξέρετε. Έχει πινακίδες του Οχάιο στο μεγάλο του στέισον βαγόνι, αν αυτό έχει σημασία. Είναι παντρεμένος με την Babette (Gerwig), της οποίας τα σφιχτά κατσαρά μαλλιά είναι ένα αξιοθέατο. Παραδίδει μαθήματα φυσικής κατάστασης σε ηλικιωμένους. Ως εκ τούτου, ο καθένας τους έχει παντρευτεί τρεις φορές, με παιδιά από αυτές τις σχέσεις και ένα παιδί της δικής τους ένωσης. Στην αρχή, η καθημερινή ταραχή στο νοικοκυριό τους είναι τέτοια που δεν μπορούμε να πούμε ακριβώς πόσα παιδιά έχουν. Θα μπορούσε να είναι ένα ζευγάρι, θα μπορούσε να είναι μια ντουζίνα. Τελικά, οι επεξεργασίες και οι επικαλυπτόμενοι διάλογοι τελειώνουν, ώστε να μπορούμε να μετρήσουμε τέσσερα παιδιά καθώς στοιβάζονται στο στέισον βάγκον για να ξεφύγουν από το Airborne Toxic Event, που εξελίχθηκε από ένα «φτερό λοφίο» σε ένα «φουσκωτό σύννεφο», έναν παχύ, μαύρο, καπνιστό ρύπο που απειλεί τους κατοίκους της πόλης όταν ένας μεθυσμένος οδηγός βυτιοφόρου-φορτηγού συγκρούεται με ένα τρένο που μεταφέρει τα δικά του βυτιοφόρα εκρηκτικά. Τέσσερα παιδιά - οι Gladneys δεν θα άφηναν κανέναν πίσω, οπότε μπορούμε να είμαστε σίγουροι ότι θα σταματήσει στα τέσσερα. Καθώς πλοηγούνται σε μια χαοτική εκκένωση, ο Τζακ εκτίθεται στο Αερομεταφερόμενο Τοξικό Γεγονός και μπορεί τελικά να τον σκοτώσει, ίσως, ίσως. Ίσως σε περίπου 15 χρόνια; Αυτό, αφού αυτός και η Μπαμπέτ έχουν μια οριακά τρελή συζήτηση στην οποία ο καθένας ελπίζει ότι θα πεθάνει πρώτος επειδή δεν αντέχει τη σκέψη ότι θα συνεχίσει χωρίς αυτόν/αυτήν. Αγαπούν ο ένας τον άλλον. Το κάνουν.
Ο κόσμος των Gladneys γεμίζει από καταναλωτικές μάρκες. Είναι παντού – προσκήνιο, φόντο, έδαφος. Θα ονομαζόμουν μερικά, αλλά μισώ να το κάνω σε οποιοδήποτε πλαίσιο, παρόλο που τα λογότυπα και τα χρώματα είναι ακριβή κατά την περίοδο (θα έπρεπε να ξέρω, ήμουν ζωντανός τότε και κατανάλωνα μερικά από τα εν λόγω προϊόντα) και χρησιμοποιήθηκαν με σατιρική πρόθεση και όχι για για λόγους τοποθέτησης προϊόντων, αλλά θα μείνω πιστός στις αρχές μου. Το σούπερ μάρκετ είναι ο κόμβος της κοινοτικής δραστηριότητας, με τις γεμάτες βουτιές σειρές από ανόητα συσκευασμένα σνακ και προϊόντα καθαρισμού. Είναι πολύ όμορφο, για να είμαι ειλικρινής - ένα εκρηκτικό ουράνιο τόξο από αναλώσιμα. Οι μάρκες γεμίζουν τους πάγκους, τις επιφάνειες και τα ράφια του σπιτιού της Γκλάντνεϊ καθώς εκτυλίσσονται διάφορα δράματα, κυρίως το Airborne Toxic Event, το οποίο πρέπει να σημειώσω ότι είναι απλώς ένα κομμάτι της άτακτης πλοκής εδώ, και πώς η Babette παίρνει κρυφά χάπια μυστηρίου, ένα φάρμακο. που ονομάζεται Dylar. Υπάρχει μια σκηνή στην οποία εκείνη καταπίνει κάτι και ο Τζακ την ανακρίνει και εκείνη λέει ότι είναι απλώς μια καραμέλα επώνυμη, με γεύση κεράσι, αλλά θέλει να μάθει γιατί δεν το ρούφηξε πρώτα, γιατί είναι το είδος της καραμέλας που κάνεις εσύ. Μην καταπιείς έτσι και λέει για την κατάποσή της, «Αυτό ήταν απλώς σάλιο με το οποίο δεν ήξερα τι να κάνω». Σημειωτέον, η τοπική κινηματογραφική αίθουσα προβάλλεται Κρουλ – ή ίσως αυτό δεν είναι αξιοσημείωτο. Το σημείωσα όμως.
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Λευκός θόρυβος συγχωνεύει την κωμωδία dryyyyyy των συνεργατών του Baumbach με τον Wes Anderson (συν-συγγραφείς The Life Aquatic και Φανταστικός ο κύριος Φοξ ) με τα σενάρια καταστροφής του Πόλεμος των κόσμων ή, δεν ξέρω, Γροιλανδία , οι κοινωνικές σάτιρες του Alexander Payne ( Πολίτης Ρουθ ή, λιγότερο επιτυχημένα, Μείωση μεγέθους ) και οι σκοτεινοί παραλογισμοί του Terry Gilliam ( Βραζιλία , 12 μαϊμούδες ).
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Μετά από μια περίοδο κατά την οποία έγραψε και σκηνοθέτησε δύο υπέροχες, υπέροχες ταινίες – Lady Bird και Μικρές γυναίκες – Η Gerwig επιστρέφει στην υποκριτική και μας υπενθυμίζει πώς περνάει τόσο αβίαστα το γλυκό σημείο μεταξύ εξυπνάδας και σοβαρότητας.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: Ο Τζακ και ο Μάρεϊ συζητούν καθώς περπατούν στο σούπερ μάρκετ, γεμίζοντας τα καρότσια τους:
Murray: Τα μαλλιά της γυναίκας σου είναι ένα ζωντανό θαύμα.
Τζακ: Ναι, είναι.
Murray: Έχει σπουδαίος μαλλιά.
Φύλο και δέρμα: Κανένας.
Η αποδοχή μας: Χρησιμοποιώ τον μεγάλο αναγωγισμό όταν λέω Λευκός θόρυβος είναι μια ατίθαση ταινία. Χωρίζεται σε τρία κεφάλαια: Μια κωμωδία που σουβλίζει την καταναλωτική κουλτούρα και τον ακραίο βρυχηθμό του ακαδημαϊκού χώρου, μια παράλογη σάτιρα οικολογικής καταστροφής και ένα δράμα κρίσης γάμου - αν και στοιχεία και των τριών αιμορραγούν μεταξύ τους, επομένως δεν είναι μια ασύνδετη εμπειρία. Πρόκειται για τον υλισμό, τη συμμόρφωση, την οικογένεια, τη γνώση (ή την ψευδαίσθησή της), την κατάθλιψη και το αναπόφευκτο αναπόφευκτο του θανάτου, αλλά δεν αφορά Κρουλ , καθόλου. Ακούγομαι σαν απολογητής, ενώ υποστηρίζω ότι η αδυναμία μας να κατανοήσουμε τα συντριπτικά όλα εδώ είναι εντελώς σκόπιμη. Ο Baumbach καθιστά τους πρωταγωνιστές του συγγενείς αντικατοπτρίζοντας τα απερίσκεπτα υπαρξιακά τους προβλήματα μέσα από την εμπειρία μας από αυτούς. Υπόθεση: Οι χαρακτήρες χρησιμοποιούν μεγάλες λέξεις για να προσπαθήσουν να καταλάβουν τα ακατανόητα της πραγματικότητάς τους, και εδώ είμαι, χρησιμοποιώντας μεγάλες λέξεις όπως «ανυπόστατα υπαρξιακά προβλήματα» για να προσπαθήσω να κατανοήσω τα ακατανόητα αυτής της ταινίας.
Υπάρχουν στιγμές που Λευκός θόρυβος αισθάνεται ότι είναι παραλογισμός και πρόκληση για χάρη του, κάτι που μπορεί να είναι απογοητευτικό. Αλλά είναι επίσης συχνά αστείο για γέλια. Ο Driver και ο Gerwig, και οι δύο άψογοι καστ, δείχνουν κωμικές αποχρώσεις εκεί που οι άλλοι μπορούν να φτάσουν. και είναι συντριπτικό με τα πυκνά, καλά μελετημένα γραφικά του. Ο Μπάουμπαχ δείχνει μεγάλης κλίμακας σκηνοθετική φιλοδοξία που δεν τον έχουμε ξαναδεί: Κερδίζει ανάμεσα στο ηλίθιο-φοβερό ναυάγιο τρένου/φορτηγού και μια διασκεδαστικά βομβιστική διάλεξη στην οποία ο Τζακ και ο Μάρεϊ δίνουν τις αντίστοιχες παρουσιάσεις τους στον Χίτλερ και τον Έλβις μερικές επιπλέον θεατρικές ουμφ. Η κάμερα γλιστράει μέσα από δωμάτια και διαδρόμους γεμάτους ανθρώπους που φιλοσοφούν ή/και ψωνίζουν. Αποθηκεύει την πιο δύσκολη τεχνικά σειρά για το τέλος, όταν όλοι συγκλίνουν για άλλη μια φορά στον ολοένα ζωντανό χώρο του σούπερ μάρκετ για να αγοράσουν πράγματα, το άλμα στην ανικανότητα να κατανοήσουν τα πράγματα.
Ο τρόπος με τον οποίο ο Baumbach μετατοπίζεται από τη μια ιδέα στην άλλη προτού μπορέσουμε να κατανοήσουμε πλήρως τις επιπτώσεις τους είναι, και πάλι, σκόπιμος. Η ταινία έχει σχεδιαστεί για να μας κρατά εκτός ισορροπίας. Το κύριο νόμισμά του είναι η αβεβαιότητα – ο Τζακ παλεύει με την επικείμενη θνησιμότητα του, όποτε πρόκειται να έρθει, ποιος ξέρει, και η νεφελώδης δυστυχία της Μπαμπέτ την εμπνέει να αναζητήσει μια εξίσου νεφελώδη λύση για αυτό. Το αν είναι καταπληκτικοί άνθρωποι ή ηλίθιοι είναι θέμα συζήτησης. Και στη συνέχεια, στον τελευταίο παλμό της τελικής πράξης, έχουμε μια συζήτηση για τον πραγματισμό και τον ιδεαλισμό της θρησκείας, η ταινία έχει καλύψει την ασήμαντη ματαιότητα των πάντων εκτός από τη θεολογία, και αυτό είναι μεγάλο, γι' αυτό, καλύτερα να το ρίξουμε εκεί. Είναι μια τόσο περίεργη εμπειρία, αυτή η ταινία. δείχνει την πολυπλοκότητα και την επιμέλεια ενός οραματικού έργου, αλλά καμία από τη συνοχή. Θέλετε να τυλίξετε τα χέρια σας γύρω από αυτό, αλλά η σκληρή αλήθεια είναι ότι δεν πρέπει να είναι αγκαλιά. Ουτε στο ελαχιστο.
Η κλήση μας: Τα χιλιόμετρα σας μπορεί να διαφέρουν ανάλογα με Λευκός θόρυβος . Λειτουργεί όσο δεν λειτουργεί. Είναι λαμπρό, αλλά αδύνατο. Είναι μια πρόκληση. ΔΕΙΤΕ ΤΟ, αλλά μόνο αν ξέρετε σε τι ασχολείστε.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .