Ο ξένος (τώρα στο Netflix) είναι ένα BOATS ( Βασισμένο σε μια αληθινή ιστορία ) Έγκλημα-δράμα με ζοφερές καλλιτεχνικές ευαισθησίες – δύο υπέροχες γεύσεις, όπως λένε, που πραγματικά σε συναρπάζουν με το συνδυασμένο βάρος των απεικονίσεων των πιο σκοτεινών γωνιών της ανθρώπινης κατάστασης. Ο Joel Edgerton είναι το αστέρι που αναγνωρίζετε, μοιράζοντας το μεγαλύτερο μέρος των σκηνών με τον Sean Harris, έναν από αυτούς τους τύπους χαρακτήρων-ηθοποιών του That One Guy του οποίου το πρόσωπο γνωρίζετε αλλά δεν μπορείτε να το τοποθετήσετε αρκετά. Ο Thomas M. Wright σκηνοθετεί με έναν αυστηρό τόνο που μας κάνει να μαντεύουμε τι ακριβώς είναι ικανοί οι κύριοι χαρακτήρες του, ψυχολογικά ή με άλλο τρόπο - και γι' αυτό αυτή η λιτή ταινία μας κρατά τόσο σφιχτά στην όψη της.
Ο ΞΕΝΟΣ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΕΧΕΤΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙΤΕ;
Η ουσία: Σε αυτό το σημείο τίποτα δεν είναι σίγουρο. Μπορεί να επιτευχθεί κάποια βεβαιότητα μέχρι το τέλος, αλλά πόση ελπίδα πρέπει να έχουμε; Τα βουητά, γρυλίσματα συνθημάτων στην παρτιτούρα μας ωθούν να είμαστε προσεκτικοί με την ελπίδα μας. Στη φωνή, ένας άντρας μιλάει για την εισπνοή καθαρού αέρα και την εκπνοή του μαύρου. Παίρνουμε μια σύντομη ματιά της αστυνομίας που διενεργεί έρευνα αποδεικτικών στοιχείων καθ' οδόν. Έπειτα βλέπουμε έναν ξεπερασμένο άντρα με μεγάλη γκρίζα γενειάδα. Είναι ο Henry Teague (Sean Harris). Είναι σε αεροπλάνο. Ο άντρας στο διπλανό κάθισμα, ο Πολ (Στιβ Μουζάκης), ξεκινάει μια συζήτηση. Στο τέλος του ταξιδιού, ο Paul βάζει στον Henry δουλειά σε έναν εργοδότη. Όποια και αν είναι αυτή η δουλειά, δεν είμαστε σίγουροι. Αλλά είναι ο τύπος που πληρώνει σε μετρητά και απαιτεί από όλους τους εμπλεκόμενους να μιλάνε με κωδικοποιημένες ασάφειες. Όπλα ή ναρκωτικά, πιθανώς. εμπορία ανθρώπων, ενδεχομένως.
Ο Χένρι φαίνεται καλά με αυτό, και πιθανότατα είναι εξοικειωμένος με αυτό. Σύντομα, ο Paul's out και ο Mark (Joel Edgerton) μπαίνει. Ο Mark είναι σε σκιώδεις παράνομες «επιχειρήσεις» όπως οι μάνατζερ μεσαίου επιπέδου για τις εταιρείες - ένας μεσολαβητής που ανακατεύει τον εαυτό του και τους υφιστάμενούς του μέσα και έξω από τις συναντήσεις. Ο Μαρκ πιέζει τον Χένρι για να του πει τα πάντα για το εγκληματικό του υπόβαθρο. Καμία κρίση, τα αφεντικά θέλουν απλώς να μάθουν αν υπάρχουν σημεία για πιθανά προβλήματα. Να είσαι ειλικρινής, Χένρι. Και ο Χένρι επιμένει ότι είναι στο επίπεδο, λέγοντας ότι έκανε δύο χρόνια για επίθεση και μπήκε και βγήκε από τη φυλακή εδώ κι εκεί. Ο Henry λέει ότι η βία είναι εκτός τραπεζιού για αυτές τις ασαφείς συναυλίες, επειδή τα δεύτερα αδικήματα είναι εκεί που πραγματικά σε καταφέρνουν.
Ο Μαρκ αφήνει τον Χένρι για το βράδυ και μιλάει για το ζωύφιο στο σώμα του, κωδικοποιώντας το τέλος της ηχογράφησης που κάνει για τους αστυνομικούς. Γιατί ο Μαρκ είναι ένας μπάτσος, ένας άνθρωπος με βαθιά κάλυψη που ελπίζει - καλά, όσο λιγότερα γνωρίζετε για την αλήθεια και τη φύση όλων αυτών, τόσο καλύτερη είναι η ταινία. Ο τύπος που αφηγείται την αναπνοή στην αρχή της ταινίας; Αυτός ήταν ο Mark, που έκανε τον μικρό γιο του να χαλαρώσει και να αποκοιμηθεί τη νύχτα. Αλλά είναι και για τον εαυτό του. Αυτή είναι μια οδυνηρή, υψηλού κινδύνου δουλειά και ο καλός ύπνος είναι σπάνιο φαινόμενο. Θα βάραινε βαριά για οποιονδήποτε, σίγουρα, αλλά ειδικά για έναν πατέρα, καθώς η υπόθεση που εργάζεται συνδέεται με την απαγωγή και την εξαφάνιση ενός αγοριού περίπου στην ίδια ηλικία με τον γιο του Μαρκ. Ο Μαρκ πηγαίνει σπίτι, αγκαλιάζει το αγόρι του, βάζει μια μπύρα και κάνει λίγη μπύρα, αλλά δεν νομίζω ότι υπάρχει μεγάλη ανακούφιση από τα σύνθετα τραύματα αυτής της εμπειρίας. Όχι ακόμα, πάντως.
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Ο Ράιτ φαίνεται να αντλεί από μερικούς από τους καλύτερους σκηνοθέτες στο περιθώριο της επιχείρησης σήμερα: Δανείζεται κάποιο διαλογιστικό σουρεαλισμό από τον Ρόμπερτ Έγκερς (σύντομη οπτική και τονική άνθηση από Ο φάρος και Ο Βορράς ), αρπάζει ένα στατικό τοπίο ή δύο (συνοδευόμενα από μια σκληρή μουσική παρτιτούρα) από τον Paul Thomas Anderson Θα χυθεί αίμα , καλεί την ένταση (και την τραγωδία της απαγωγής παιδιών) του Denis Villeneuve Φυλακισμένοι και ασχολείται με την αφηγηματική χρονολογία a la Christopher Nolan (τίποτα Εναρξη τρελό, ίσως περισσότερο Αυπνία ή Δουγκέρκη ).
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Ο Χάρις είναι τρομακτικός ως άνθρωπος που είναι σχεδόν σίγουρα πολύ χειρότερος άνθρωπος απ' ό,τι λέει ότι είναι, αλλά αφήνει αρκετή αμφιβολία στο μυαλό σου ώστε να αναρωτιέσαι αν είναι πραγματικά ένας μακροχρόνιος κοινωνιοπαθής ή απλώς ένας μικρόσωμος, αξιολύπητος χαμένος.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: «Δεν κάνω βία». – Πιστεύει κανείς τον Χένρι όταν το λέει αυτό;
Σεξ και Δέρμα: Κανένας.
Η αποδοχή μας: Ο ξένος είναι μια ταινία τρόμου που υποβόσκει, στην οποία μια μακροχρόνια, υπομονή-δοκιμαστική αναζήτηση για την αλήθεια και το κλείσιμο τρυπώνει βαθιά, μας υπνωτίζει λίγο και μας αναγκάζει να σηκώσουμε μέρος του βάρους της έντασής της. Πολύ καλύτερα να συμπάσχεις με έναν άνθρωπο που θυσιάζει την ψυχολογική του ευημερία για να κάνει το καλό, για χάρη μιας ταλαιπωρημένης οικογένειας και κοινότητας. Είναι ηρωισμός; Κατά κάποιο τρόπο, επειδή είναι ηθικά ορθό, αλλά η αποκάλυψη των απογοητευτικών, απαίσιων πράξεων ενός άλλου άνδρα είναι μια κλασική κατάσταση που κοιτάζει επίμονα στην άβυσσο και στην άβυσσο. Κάθε είδους υποτροπές έχει το τίμημα της. Ο θεριστής παίρνει πάντα το φόρο του.
Έτσι, η ταινία είναι σχεδόν κατασταλτικά ζοφερή και απέχει πολύ από την ανεβαστική. Αυτή είναι η φύση τέτοιων ιστοριών αληθινού εγκλήματος, φανταστικού ή άλλου. Αλλά ούτε είναι μια απελπιστική απεικόνιση ενός κόσμου χωρίς αγάπη ή ενσυναίσθηση. τα βασικά, εγκόσμια καθήκοντα της πατρότητας στα οποία συμμετέχει ο Mark έχουν μεγαλύτερη σημασία στο πλαίσιο αυτής της ιστορίας. Ο Ράιτ προσφέρει οπτικά συναρπαστικές γωνίες σε γνωστά τροπάρια αστυνομικού δράματος, δημιουργώντας υφή με ήχο, ενισχύοντας την παράνοια με το βουητό και το βουητό του εξοπλισμού παρακολούθησης. Αφηγηματικά, είναι δελεαστικός ντροπαλός, τσιγκούνης με τον χαρακτήρα και τις αποκαλύψεις της κατάστασης, τραβάει την αγωνία, κρατώντας μας συντονισμένους με τη σαφήνεια του σκοπού του ακόμα και όταν οι λεπτομέρειες είναι νεφελώδεις. Το να κρατάτε τα χαρτιά σας κοντά στο γιλέκο σας είναι η στρατηγική του δυνατού παίκτη. φέρτε την επόμενη ταινία του Ράιτ, παρακαλώ.
Η κλήση μας: Ο ξένος προσφέρει δυνατές, λεπτές ερμηνείες από τους πρωταγωνιστές του και μια φρέσκια ζωτική προσέγγιση στο οικείο υλικό. ΔΕΙΤΕ ΤΟ, αλλά δεν χρειάζεται να ισχύουν οι αδύναμες ψυχολογικές δομές και τα μικρά διαστήματα προσοχής.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .
ζωντανή μετάδοση Πέμπτη βράδυ ποδόσφαιρο