Ρέιμοντ και Ρέι (τώρα στο Apple TV+) ζευγαρώνει τον Ewan McGregor και τον Ethan Hawke για ένα δράμα, και αν αυτό ακούγεται πολλά υποσχόμενο, θα έχετε απόλυτο δίκιο. Η αναγέννηση του Hawke της τελευταίας περίπου δεκαετίας ήταν ποικίλη και γόνιμη (σίγουρα φαίνεται ότι έχει καθυστερήσει να κερδίσει ένα Όσκαρ σύντομα, έτσι δεν είναι;) και ο McGregor συνεχίζει να είναι υποτιμημένος σειριακά και μια σταθερή παρουσία σε πολλά κινηματογράφος. Εδώ σκηνοθετούνται από τον Rodrigo Garcia, δημιουργό φιλικά επινοημένου, εξαιρετικά εμφανίσιμου υλικού όπως Άλμπερτ Νομπς και Τέσσερις καλημέρες – και όπως τόσα πολλά από τα έργα του, Ρέιμοντ και Ρέι δεν είναι κόσμημα, ούτε αποτυχία.
RAYMOND ΚΑΙ RAY : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Ο Raymond (McGregor) και ο Ray (Hawke) είναι αδέρφια – διόρθωση: ετεροθαλείς αδερφοί – και φαίνονται λίγο αμφιλεγόμενοι. Διάβολε, ήταν γεννημένος φιλόνικος. Έχουν έναν πατέρα, τον Χάρις, που σκέφτηκε ότι το να τους δώσει το ίδιο όνομα ήταν, δεν ξέρω, αστείο; Κάποιο σκληρό μάθημα ζωής; Μπορούμε μόνο να μαντέψουμε τώρα, γιατί ο γέρος είναι νεκρός, και όπως και ο θάνατος, πλημμυρίζει το σύστημα και φέρνει πολλά θαμμένα πράγματα στην επιφάνεια. Ο Ρέιμοντ χτυπά την πόρτα του Ρέι για να μοιραστεί τα νέα, σπάζοντας μερικά χρόνια αποξένωσης. Έχουν μείνει χωρίς επαφή με τον πατέρα τους για ακόμη περισσότερο από αυτό, και έχεις την αίσθηση ότι θα ήταν πολύ καλύτερα να είχαν μεγαλώσει χωρίς αυτόν. Ο τύπος ήταν συναισθηματικά και σωματικά κακοποιός, με αυτούς και τις μητέρες τους, και πετούσε από γυναίκα σε γυναίκα και θρησκεία σε θρησκεία, και εξακολουθούν να βιώνουν τις ψυχολογικές συνέπειες από όλο αυτό. Είναι άλμα να πούμε ότι τον μισούν; Όχι πραγματικά.
Ο Ρέιμοντ θέλει να πάει οπουδήποτε, μερικές εκατοντάδες μίλια μακριά, για την κηδεία, και θέλει ο Ρέι να έρθει μαζί του. Η απροθυμία αναμειγνύεται με την εχθρότητα αναμειγνύεται με την ανάγκη για λίγο κλείσιμο – ανάμεικτα μικτά ανάμεικτα συναισθήματα συναισθήματα συναισθήματα συναισθήματα. Ο Ρέι αντιστέκεται στη συνέχεια υποχωρεί και μαζεύει το περίστροφό του .357 και φεύγουν. Ξέρετε τι λένε για την εισαγωγή ενός όπλου στην πρώτη πράξη μιας ταινίας, σωστά; Ο διάλογος λειτουργεί σε πολλά πράγματα που γνωρίζουν ήδη ο ένας για τον άλλον, αλλά εμείς δεν γνωρίζουμε: Ήταν αχώριστοι ως παιδιά και οι μητέρες τους είναι τώρα, μάλλον, οι καλύτερες φίλες. όλοι επέζησαν από το ναρκισσιστικό τέρας. Ο Ρέι είναι ένας τύπος από δουλειά σε δουλειά, τρομπετίστας της τζαζ και επτά χρόνια νηφάλιος. Ο Ρέιμοντ είναι ένας βαρετός τύπος με βαρετή δουλειά που βρίσκεται στα πρόθυρα του διαζυγίου όχι. 3. Ο Raymond συνοψίζει συνοπτικά την κατάσταση της ζωής τους: «Ερχόμαστε από το χάος».
Φτάνουν παντού και αρχίζουν να μαθαίνουν για τον άντρα που έγινε ο πατέρας τους. Ο διευθυντής του γραφείου τελετών (Todd Luiso) μοιράζεται τις ευχές του Χάρις για τη λειτουργία: γυμνό κουτί από πεύκο, βάλτε τον στο εντελώς γυμνό, ανοιχτό φέρετρο μνημόσυνό τους. Επισκέπτονται τον δικηγόρο για την περιουσία του Χάρις, που δεν ήταν πολλά, λίγα μετρητά, κάποια πράγματα για να κρατήσει, κάποια πράγματα για να πετάξει, και παρεμπιπτόντως, η θνήσκουσα επιθυμία του ήταν να αρπάξουν οι γιοι του τα φτυάρια και να σκάβουν τον ίδιο τον τάφο. Μεγάλος. Ο άντρας είναι νεκρός και εξακολουθεί να μαλώνει μαζί τους. Και μετά πάνε στο σπίτι του Χάρις, όπου συναντούν τη Λουτσία (Μαρίμπελ Βέρντου), που ήταν ο άντρας, επιστάτης, σπιτονοικοκυρά, εραστής; Ναι, ναι και ναι. Τους δίνει κουτιά με πράγματα από τον μπαμπά τους, και ο Ρέι έχει μέσα μια τρομπέτα από τα εφηβικά του χρόνια που ο Χάρις πήρε και υποτίθεται ότι έβαλε ενέχυρο, και ο Ρέιμοντ έχει μια σειρά από προφυλακτικά μέσα. Ξέρετε τι λένε για την εισαγωγή μιας τρομπέτας στην πρώτη πράξη μιας ταινίας, σωστά; Και ξέρετε επίσης τι λένε για την εισαγωγή μιας σειράς προφυλακτικών στην πρώτη πράξη μιας ταινίας, σωστά;
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Δεν μπορώ παρά να συνειδητοποιήσω ότι ο Χοκ και ο Φίλιπ Σέιμουρ Χόφμαν ήταν ένα πιο συναρπαστικό αδελφικό ζευγάρι Πριν ο Διάβολος καταλάβει ότι είσαι νεκρός . Και η δουλειά του McGregor εδώ φέρνει στο μυαλό τη στοχαστική ηγετική του δουλειά αρχάριοι και Μεγάλο ψάρι .
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Ο Χοκ έχει τελικά πιο σοβαρό χάρισμα και, σε αντίθεση με τον ΜακΓκρέγκορ, δεν επιβαρύνεται με το πιο ιστορικό υλικό του σεναρίου.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: Το σενάριο είναι γεμάτο από μικρούς βουβόρους όπως αυτός ο Raymond one-liner: «Γιατί δεν μπορείς να αφήσεις τη σιωπή να μιλήσει από μόνη της;»
Φύλο και δέρμα: Μια αρκετά χλιαρή σκηνή προσυντροφικής σύγκρουσης.
Η αποδοχή μας: Σηκώστε ένα ποτήρι στον Γκαρσία για να φτιάχνετε δραματικές ενήλικες που αφορούν κάτι, και επομένως να πολεμήσετε τον καλό αγώνα. Αλλά τα σενάρια που είτε επιλέγει είτε γράφει (το έγραψε αυτό) τείνουν να είναι λίγο πολύ… γραπτός . Και βαρύνεται από ψευτο-βαθιές επινοήσεις και απόπειρες λογοτεχνικής άνθησης. Τα δραματικά του μπερδέματα είναι πολύ τακτοποιημένα – για παράδειγμα, ο καθαρός και ξεκάθαρος ισχυρισμός ότι τα αδέρφια είναι πολύ διαφορετικά αλλά πολύ όμοια, ότι η προσωπική αναταραχή του Ray και η ήπια ικανοποίηση του Raymond οδηγούν στην ίδια δυστυχία.
Yellowstone, σεζόν 5, επεισόδιο 1, ημερομηνία κυκλοφορίας
Ειλικρινά, αυτό είναι αρκετό για μια ταινία, ειδικά όταν έχετε τον McGregor και τον Hawke να κατοικούν στους χαρακτήρες. Αλλά ο Γκαρσία σωρεύει αποκαλύψεις για τον πατέρα τους που είναι μικροί και τεράστιοι ταυτόχρονα – ήταν ευγενικός με τους ανθρώπους, πάλεψε με τον καρκίνο χωρίς παυσίπονα, έκανε παιδιά που ο Ρέι και ο Ρέιμοντ δεν γνώριζαν. Και υπάρχει μια απίστευτη μελοδραματική στιγμή στη συναισθηματική κορύφωση της ταινίας που εμπνέει ένα μεγάλο ΝΑΥ. δεν είναι μοιραίο ελάττωμα, αλλά πλησιάζει επισφαλώς. Ο τρόπος με τον οποίο ο Γκαρσία εκτελεί ένα τέτοιο δράμα είναι αυθόρμητος, αυθόρμητος και αυθεντικός.
Τι Ρέιμοντ και Ρέι κάνει σωστά είναι αξιοσημείωτο, ωστόσο. Η Σόφι Οκονέντο εμφανίζεται ως νοσοκόμα του Χάρις και οι διαδοχικές αντιπαλότητες και οι ενσυναίσθητες ανταλλαγές της με τον Χοκ είναι το αποκορύφωμα. Η Vondie Curtis-Hall φτάνει αργά ως πάστορας του Harris, μια πιο στοχαστική και λεπτή μπαλαντέρ που παίζει ο Garcia. (Θα λαχταράτε περισσότερο χρόνο στην οθόνη από τους Okonedo και Curtis-Hall.) Και η βασική δυναμική μεταξύ του Hawke και του McGregor κρατά αυτή την προσπάθεια όρθια. Ανυψώνουν το υλικό τόσο ώστε να το καταστήσουν, ναι, φιλικά παρακολουθήσιμο.
Η κλήση μας: Αχνός έπαινος για Ρέιμοντ και Ρέι , αλλά υπάρχουν πολύ χειρότερα πράγματα που μπορείτε να κάνετε από το να παρακολουθήσετε τον Χοκ και τον ΜακΓκρέγκορ να περιηγούνται στο ψυχολογικό οδικό ταξίδι του Γκαρσία, γεμάτο λακκούβες. ΔΕΙΤΕ ΤΟ, αλλά μην περιμένετε πολλά.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .