Στίβεν Μόφατ είναι ένας από τους πιο αξιοσέβαστους συγγραφείς/εκπομπές στην τηλεόραση, κυρίως επειδή τα κορυφαία σημεία της καριέρας του — Σέρλοκ , Σύζευξη , Γιατρός Who — είχαν κάποιες συναρπαστικές στιγμές. Αλλά ακόμη και σε αυτά τα υψηλά σημεία, ο Moffat έχει πέσει θύμα της δικής του ανικανότητας να περιορίσει τον εαυτό του από το να κάνει τα πράγματα να είναι ανόητα ή ανόητα. Το χειρότερο της φιλμογραφίας του - The Time Traveler's Wife είναι το πιο πρόσφατο παράδειγμα — δείχνει τι συμβαίνει όταν αφήνει το ένστικτό του προς την αναίδεια να τρέξει αχαλίνωτα. Πού είναι λοιπόν η τελευταία του σειρά, Μέσα στον Άνθρωπο , βρίσκονται σε αυτό το φάσμα;
ΜΕΣΑ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ : ΜΕΤΑΔΟΣΗ ΤΗΣ Ή ΠΑΡΑΒΛΕΨΗ ΤΗΣ;
Εναρκτήριο πλάνο: Στο Tube, ένας ανατριχιαστικός άντρας απλώνεται στο κάθισμά του και κοιτάζει για λίγο τη γυναίκα απέναντί του.
Η ουσία: Καθώς σέρνεται πάνω στη γυναίκα, απειλεί επίσης μια άλλη γυναίκα που βγάζει τη φωτογραφία του στο τηλέφωνό της. Για να το καταπολεμήσει αυτό, μια τρίτη γυναίκα του λέει ότι μεταδίδεται ζωντανά στο Facebook, κάτι που ωθεί και άλλους να ακολουθήσουν το παράδειγμά του. Η γυναίκα που ήταν το αρχικό θύμα, μια ερευνήτρια δημοσιογράφος ονόματι Beth Davenport (Lydia West), πλησιάζει τη γυναίκα, Janice Fife (Dolly Wells), για να την ευχαριστήσει και δίνει στην Janice την κάρτα της πριν η Janice μπει σε ένα αυτοκίνητο με τον τοπικό εφημέριο, Harry. Watling (David Tennant).
Εν τω μεταξύ, σε μια φυλακή υψίστης ασφαλείας στις Ηνωμένες Πολιτείες, ο θανατοποινίτης Τζέφερσον Γκρίφ (Στάνλεϊ Τούτσι) καλείται από έναν γερουσιαστή για να λύσει ένα μυστήριο που αφορά τη σύζυγό του και τα χρήματα που μπαίνουν στον λογαριασμό του κάθε φορά που κάνουν σεξ. Προφανώς, ο Grieff, ο οποίος παραδέχεται πρόθυμα ότι δολοφόνησε τη γυναίκα του, έχει αρχίσει να λύνει τα μυστήρια των ανθρώπων, με τη βοήθεια του «καταγραφέα» του, Dillon Kempton (Atkins Estimond), ενός κατά συρροή δολοφόνου με φωτογραφική μνήμη. Ο φύλακας, Κέισι (Ντίλαν Μπέικερ), δίνει στον Γκρίεφ πολλά περιθώρια λόγω αυτής της ικανότητας. Η περίπτωση του γερουσιαστή δεν πληροί τα «κριτήριά» του, ωστόσο, για λόγους που μόνο ο Grieff γνωρίζει.
Μια άλλη μέρα, ο Χάρι πρόκειται να φύγει από τη δουλειά στην εκκλησία του, όταν ο Έντγκαρ (Μαρκ Κουάρτλεϊ), ένας εργαζόμενος στην εκκλησία, μπαίνει στο γραφείο του και του ζητά να κάνει μια οδήγηση με τον αντίχειρα γεμάτο με το πορνό του. Ο Έντγκαρ φοβάται ότι θα το βρει η αυστηρή μητέρα του. Βλέποντας στοιχεία απόπειρας αυτοκτονίας στους καρπούς του Έντγκαρ, τα παίρνει. Παίρνει την Τζάνις και τη φέρνει στο σπίτι του. είναι καθηγήτρια μαθηματικών για τον γιο του Μπεν (Λούις Όλιβερ). Μέσα από μια σειρά από παρεξηγήσεις πολύ περίπλοκες για να εξηγηθούν εδώ, ο Μπεν δίνει στη Τζάνις το δίσκο του αντίχειρα ώστε να μπορεί να κατεβάσει μια εργασία και βλέπει ότι έχει παιδική πορνογραφία. Ο Μπεν ισχυρίζεται ότι είναι δικό του, αλλά ένας τρομοκρατημένος Χάρι προσπαθεί να εξηγήσει στην Τζάνις πού το πήρε. Φυσικά, η Τζάνις δεν τον πιστεύει, οπότε ο Χάρι ισχυρίζεται ότι είναι δικός του, την παρακαλεί να μην πάει στην αστυνομία και, απελπισμένη, την αναγκάζει στο υπόγειό του και κλειδώνει την πόρτα.
Η Beth βρίσκεται στις ΗΠΑ κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, έχοντας γνωρίσει λίγο τη Janice στο ενδιάμεσο. Είναι εκεί για να πάρει συνέντευξη από τον Grieff για το ότι είναι «ντετέκτιβ θανατοποινίτη». Της λέει ότι το κριτήριό του για την ανάληψη υποθέσεων είναι «ηθική αξία», επειδή θέλει να κάνει καλό με τον περιορισμένο χρόνο που του απομένει. Διαφορετικά, είναι μια αρκετά δύσκολη συνέντευξη και δεν της δίνει πολλά να συνεργαστεί. Όταν επιστρέφει στο ξενοδοχείο της, όμως, βλέπει ένα μήνυμα από τη Janice που την κάνει να ανησυχεί. Φανταστείτε την τύχη της που τώρα έχει κάποιον κοντά που μπορεί να τη βοηθήσει να λύσει αυτό το μυστήριο;
Τι παραστάσεις θα σας θυμίσει; Μέσα στον Άνθρωπο αισθάνεται σαν Σέρλοκ συναντά Αννιβάς συναντά Ο ασθενής , για λόγους που θα προσδιορίσουμε παρακάτω.
Η αποδοχή μας: Αρχίζουμε να πιστεύουμε ότι ο Steven Moffat, που δημιούργησε και έγραψε Μέσα στον Άνθρωπο , είναι το βρετανικό αντίστοιχο του Ryan Murphy. Είτε τα σόου του είναι λαμπρά είτε είναι προφανώς γελοία. Και όσο περισσότερο σκεφτόμαστε πώς η ιστορία του Μέσα στον Άνθρωπο είναι στημένο και δομημένο, τόσο περισσότερο πιστεύουμε ότι αυτή η μίνι σειρά τεσσάρων μερών είναι προφανώς γελοία.
Ο Moffat πρέπει να σκύψει τον εαυτό του σε ένα αφηγηματικό κουλούρι για να δημιουργήσει την ιδέα του 'cool vicar' Harry, ενός υποτιθέμενου ανθρώπου του Θεού, που θα βρίσκεται στη θέση να έχει την Janice κλειδωμένη στο υπόγειό του. Δεν μπορούμε σοβαρά να εξηγήσουμε όλες τις μηχανορραφίες, τις συμπτώσεις και τις παρεξηγήσεις που χρειάστηκαν για να τον βάλουν σε αυτό το χάος, γιατί απλώς δεν πιστεύουμε ότι θα διάβαζε πολύ καθαρά. Όπως είναι, φαίνεται ότι ο Χάρι είναι περισσότερο καρικατούρα παρά χαρακτήρας, γιατί δεν έχουμε καθόλου χρόνο μαζί του πριν βρεθεί σε αυτή τη δύσκολη θέση. Η Janice δεν είναι πολύ καλύτερη, αλλά τουλάχιστον μερικές από τις τακτικές που χρησιμοποιεί όταν κρατιέται αιχμάλωτη μας δίνουν μια ιδέα πόσο έξυπνη είναι πραγματικά.
Αλλά αυτό είναι μόνο η μισή παράσταση. Το άλλο μισό είναι ο Tucci όπως αυτός ο θανατοποινίτης Σέρλοκ Χολμς (δείτε την αναφορά μας παραπάνω). Πραγματικά περνάμε πολύ χρόνο με τον Grieff, τόσο μέσω του αρχικού μυστηρίου που βρίσκει ότι δεν πληροί τα κριτήρια της «ηθικής του αξίας» όσο και κατά τη διάρκεια της μακράς συνέντευξης με την Beth — ένας άλλος χαρακτήρας, παρεμπιπτόντως, είναι περισσότερο χαρακτήρας σκίτσο από κάποιον αληθινό. Ο Tucci στηρίζεται στη συνηθισμένη του γοητεία ως Grieff, και μια ολόκληρη παράσταση θα μπορούσε να δημιουργηθεί γύρω από τον χαρακτήρα του, με τον Dillon να είναι ο δολοφόνος Dr. Watson του. Μόνο το πείραγμα της υπόθεσης του γερουσιαστή και η θεωρία του Grieff –κάτι που κατέληξε ακαριαία– ήταν αρκετά αποτελεσματικά για να θέλουμε να δούμε περισσότερα από αυτά.
Παντρεύοντας ένα αποτελεσματικό και κάπως ανορθόδοξο αστυνομικό δράμα με μια τρελή ιστορία απαγωγής, καμία ιστορία δεν παίρνει αρκετό αέρα και υποψιαζόμαστε ότι θα είναι έτσι, ακόμη κι όταν ο Grieff βοηθά την Beth να καταλάβει τι ακριβώς συνέβη στην Janice. Α, και να κάτι άλλο: Μετά την πρώτη σκηνή, ο μόνος τρόπος για να καταλάβουμε ότι η Janice και η Beth έχουν γίνει φίλοι είναι μέσω ενός μηνύματος κειμένου. Επομένως, δεν υπάρχει πραγματικά καμία βάση για να νοιάζεται τόσο πολύ για τη Janice που θα πετάξει την ιστορία που δουλεύει για να τον βοηθήσει να καταλάβει τι της συνέβη ή ακόμα και να μαντέψει ότι υπάρχει ένα πρόβλημα στην αρχή. .
Έτσι, όπως είπαμε, όλα είναι προφανώς γελοία. Αν ήταν γελοίο με διασκεδαστικό τρόπο, αυτό θα ήταν ένα πράγμα. Αλλά η πλευρά της ιστορίας του Tennant είναι τόσο τρελή που θα σας αποσπάσει πολύ η προσοχή για να διασκεδάσετε από την πλευρά του Tucci.
Φύλο και δέρμα: Κανένα στο πρώτο επεισόδιο.
Βολή χωρίστρα: Ο Κέισι λέει στον Γκρίεφ ότι η Μπεθ θέλει να τη βοηθήσει να λύσει μια υπόθεση.
Sleeper Star: Ο Estimond είναι πραγματικά αστείος ως Dillon, ειδικά καθώς διαφωνεί με τον φύλακα ότι σκότωσε μόνο 13 ανθρώπους και όχι 14, επειδή ο τελευταίος πέθανε μήνες αφότου της επιτέθηκε.
Πιο πιλοτική γραμμή: Καθώς ο Χάρι και η Τζάνις οδηγούν από το σταθμό του μετρό προς το σπίτι του, η υποτιθέμενη σχέση τους μεταξύ τους εδραιώνεται μέσω αυτής της ανταλλαγής: «Τι θέλεις να μιλήσουμε αυτή τη φορά; Πολιτική ή νέοι;». ρωτάει ο Χάρι. «Νέοι», απαντά η Τζάνις. «Δεν είναι απαίσια;» 'Απαίσιος!' «Ειλικρινά, υπάρχουν περισσότεροι από αυτούς κάθε μέρα». Και ακολουθούν γέλια. Είναι μια τόσο επιπόλαιη σκηνή που πραγματικά δεν έχει καμία επίδραση στο να διαπιστωθεί πώς ήταν η σχέση τους πριν τα πράγματα πάνε στο πλάι.
Θα κάνετε streaming ή θα παραλείψετε το προφανώς γελοίο #InsideMan επί @netflix ? #ΣΙΩΣΗ
— h-townhome (@) 3 Νοεμβρίου 2022
Η κλήση μας: ΠΡΟΣΠΕΡΑΣΕ ΤΟ. Υπάρχουν κάποιες πνευματώδεις στιγμές μέσα Μέσα στον Άνθρωπο και ο Tucci είναι ιδιαίτερα καλός ως Grieff. Αλλά η όλη ιδέα πίσω από την παράσταση στρέφεται σε μια τρελή παρεξήγηση που έχει τους χαρακτήρες της να πηδούν σε πάρα πολλά στεφάνια για να είναι πιστευτή.
Τζόελ Κέλερ ( @joelkeller ) γράφει για φαγητό, ψυχαγωγία, ανατροφή των παιδιών και τεχνολογία, αλλά δεν κοροϊδεύει τον εαυτό του: είναι φανατικός τηλεοπτικός. Η γραφή του έχει εμφανιστεί στους New York Times, Slate, Salon, RollingStone.com , VanityFair.com , Fast Company και αλλού.