Οι εκπομπές που διαδραματίζονται στη δεκαετία του '70, ειδικά αυτές που κυκλοφόρησαν τα τελευταία χρόνια, μειώνουν τη δεκαετία στα χειρότερα χαρακτηριστικά της, όπως κοστούμια αναψυχής από πολυεστέρα, κακές φαβορίτες και τρίχες στο πρόσωπο, μουσική ντίσκο και πολλή κοκαΐνη. Ακόμα κι αν η αφήγηση είναι συμπαγής, μερικές φορές η «Εβδομήντα από όλα» αποσπά την προσοχή από αυτήν την ιστορία. Εκτιμούμε λοιπόν τα σόου που κάνουν τη δεκαετία περισσότερο έναν χαρακτήρα φόντου παρά το κύριο αξιοθέατο. Ένα νέο δράμα από την Πολωνία κάνει ακριβώς αυτό.
ΛΑΜΨΗ : ΜΕΤΑΔΟΣΗ ΤΗΣ Ή ΠΑΡΑΒΛΕΨΗ ΤΗΣ;
Εναρκτήριο πλάνο: Μια θολή φωτογραφία μιας μπάλας ντίσκο και μετά βλέπουμε έπιπλα βεράντας στο κάτω μέρος μιας πισίνας.
Η ουσία: «Σόποτ, η πολωνική Ριβιέρα, Καλοκαίρι 1976». Οι Πολωνές γυναίκες βιώνουν μια εποχή σεξουαλικής ελευθερίας και η σεξουαλική δουλειά δεν είναι απρόβλεπτη. «Αυτή θα μπορούσε να ήταν η ιστορία μερικών από αυτούς», λέει ένα γραφικό στην οθόνη.
Βλέπουμε τρεις γυναίκες να ετοιμάζονται να πάνε σε ένα μεγάλο ξενοδοχείο που ανοίγει στην πόλη του θερέτρου. Η Helena (Magdalena Poplawska), πιθανότατα στα 40 της, φτιάχνει τα μαλλιά και το μακιγιάζ της. Η Pola (Wiktoria Filus) προσπαθεί να πουλήσει το σαμπουάν της σε πελάτες σε ένα από τα σαλόνια της. Η Marysia (Matylda Giegzno) κλέβει εσώρουχα από ένα κατάστημα. Και οι τρεις είναι εργαζόμενοι του σεξ, αλλά έχουν άλλες φιλοδοξίες στη ζωή, συμπεριλαμβανομένης της εύρεσης ικανοποιητικών σχέσεων.
Η Πόλα μαθαίνει ότι ένας επιθεωρητής θα αποτύχει στο άλλο της κομμωτήριο —και πάλι—, αλλά, γνωρίζοντας την άλλη δουλειά της, ο επιθεωρητής λέει ότι θα ψάξει από την άλλη πλευρά για πίπα. τον χτυπάει μπουνιά. Πηγαίνει στον Wladek (Szymon Piotr Warszawski) από το Τμήμα Φορολογίας και Δασών της πόλης και προσπαθεί να τον κάνει να ξεπεράσει το όλο θέμα, αλλά όταν τον βλέπει στο πάρτι αργότερα εκείνο το βράδυ, λέει ότι ο μόνος τρόπος θα είναι. μπορεί να το κάνει αν κοιμηθεί μαζί του. Κατά τη διάρκεια του πάρτι, η Pola ρωτά την Helena τι πρέπει να κάνει και η απάντηση της Helena είναι ξεκάθαρη: Κοιμήσου μαζί του μια φορά για να σώσει την επιχείρησή της.
Η Helena εργάζεται για τον Adam (Lukasz Simlat) της Υπηρεσίας Ασφαλείας. Θέλει να φροντίσει να κοιμηθεί με έναν Γάλλο δημοσιογράφο που θέλουν να τραβήξουν ενοχοποιητικές φωτογραφίες από την απέναντι πλευρά του δρόμου από το δωμάτιό του. Πριν το κάνει αυτό, γνωρίζει έναν όμορφο και ιντριγκαδόρικο νεότερο άνδρα που ονομάζεται Stazek (Stanislaw Linowski), ο οποίος την δελεάζει πολύ περισσότερο από τον δημοσιογράφο που χρειάζεται να ακολουθήσει.
Η Marysia μπαίνει στο πάρτι με τη βοήθεια του Jurek (Jedrzej Hycnar), ο οποίος είναι παράνομος έμπορος νομισμάτων, αλλά δεν φαίνεται να θέλει τις υπηρεσίες της. Όμως οι δυο τους φιλιούνται και καταλήγουν να κοιμούνται μαζί όταν εκείνος τη σώζει από έναν τύπο που προσπαθεί να της επιβληθεί. Ωστόσο, αρπάζει τα χρήματα που αφήνει στο κομοδίνο πριν φύγει από το δωμάτιο.
Τι παραστάσεις θα σας θυμίσει; Λόγω της ρύθμισης, Λάμψη (πρωτότυπος τίτλος: Μπροκάρ ) μας δίνει τα vibes του Σουσουράδα ή The Deuce , και τα δύο αφορούν την αλλαγή των σεξουαλικών ηθών στη δεκαετία του '70.
Η αποδοχή μας: Τα σόου που διαδραματίζονται κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '70 φαίνονται να συνδυάζουν τις πιο περίεργες πτυχές εκείνης της δεκαετίας, από τα ρούχα μέχρι τα μαλλιά, τη μουσική και τα ναρκωτικά. Και ενώ Λάμψη κάνει κάποια λάθη από αυτή την άποψη (βλ. παρακάτω), παραμένει σχετικά συγκρατημένη στο τμήμα «Εβδομήντα από όλα». Η συγκέντρωσή του είναι η Έλενα, η Πόλα και η Μαρυσία και η επιθυμία τους να ζήσουν τη ζωή τους με τον δικό τους τρόπο. Φαίνεται ότι στα μέσα της δεκαετίας του '70 η Πολωνία, παρόλο που ήταν υπό τον κομμουνιστικό έλεγχο, αυτή η απελευθέρωση φαίνεται περισσότερο από δυνατή.
Αλλά αυτό που αγωνίζονται και οι τρεις τους είναι ότι όχι μόνο οι άνδρες εμποδίζουν το δρόμο τους, αλλά δεν τους παίρνουν στα σοβαρά επειδή χρησιμοποιούν τη σεξουαλική δουλειά για να τους βοηθήσουν να κερδίσουν αρκετά για να πραγματοποιήσουν τα όνειρά τους.
Στην περίπτωση της Helena, για παράδειγμα, η σχέση της με τον Adam δεν είναι καθαρά επιχειρηματική και περιπλέκει τα πράγματα όταν προσπαθεί να συναντηθεί με κάποιον σαν τον Stazek, τον οποίο την ελκύει πραγματικά. Η Πόλα μισεί το ότι πρέπει να χρησιμοποιεί το σώμα της για να προστατεύει την επιχείρησή της.
Η Marysia έχει τη λιγότερο ανεπτυγμένη από τις τρεις ιστορίες, πιθανώς επειδή είναι η νεότερη από τις τρεις γυναίκες και έχει τη λιγότερη εμπειρία. Δεν είμαστε σίγουροι πού πάνε τα πράγματα με τον Jurek, αλλά, όπως και οι εδραιωμένες σχέσεις και για τις τρεις γυναίκες, τα πράγματα είναι πιθανό να περιπλέκονται γρήγορα, ειδικά δεδομένης της κύριας πηγής εισοδήματός τους.
Όμως ο σκοπός του Λάμψη δεν είναι να κρίνεις· είναι να δείξουμε μια εποχή στο σχετικά μακρινό παρελθόν, όταν τα πράγματα άλλαζαν για τις γυναίκες στην Πολωνία, να δείξουμε κάποια funky διακόσμηση της Ανατολικής Ευρώπης στα μέσα της δεκαετίας του '70 και απλώς να καθίσετε και να παρακολουθήσετε τις ζωές αυτών των γυναικών να ξετυλίγονται. Και κάνει πολύ καλή δουλειά σε αυτό.
Φύλο και δέρμα: Και οι τρεις σταρ είναι γυμνοί σε διάφορα σημεία κατά τη διάρκεια του πρώτου επεισοδίου, ενώ οι άνδρες είναι λιγότερο. Υπάρχουν πολλές σκηνές σεξ.
Βολή χωρίστρα: Το επόμενο πρωί, η Pola λαμβάνει έναν φάκελο στην πόρτα της που έχει μια φωτογραφία του Wladek να κάνει σεξ μαζί της. Δεν φαίνεται να εκπλήσσεται που υπάρχει η φωτογραφία.
Sleeper Star: Ο Bogdon (Bartlomiej Kotschedoff) είναι ο οικοδεσπότης του εναρκτήριου πάρτι και φαίνεται να είναι αρκετά ερωτευμένος και καταθλιπτικός. Θα τον δούμε περισσότερα στη διάρκεια της σεζόν. Είναι ενδιαφέρον ότι ξυπνάει το επόμενο πρωί μπρούμυτα στην πισίνα του ξενοδοχείου.
Πιο πιλοτική γραμμή: Ένα από τα κύρια τραγούδια στο soundtrack είναι μια πολωνική έκδοση του 'Stayin' Alive'. Ένα πρόβλημα: Αυτό το τραγούδι κυκλοφόρησε μέχρι τα τέλη του 1977, σχεδόν ενάμιση χρόνο μετά τη λήψη αυτού του επεισοδίου. Μισούμε τέτοια ατημέλητα λάθη.
Η κλήση μας: ΔΕΙΤΕ ΤΟ. Λάμψη κάνει μια πραγματική προσπάθεια να επικεντρωθεί στους κύριους χαρακτήρες του αντί να στηρίζεται σε κλισέ εποχής, και το κάνει χωρίς κρίση ή αίσθηση κιτς. Εξαιτίας αυτού, οι χαρακτήρες έχουν χώρο να αναπνεύσουν και να εξελιχθούν, κάτι που δεν βλέπετε πάντα σε παραστάσεις που διαδραματίζονται στη δεκαετία του '70.
Τζόελ Κέλερ ( @joelkeller ) γράφει για φαγητό, ψυχαγωγία, ανατροφή των παιδιών και τεχνολογία, αλλά δεν κοροϊδεύει τον εαυτό του: είναι φανατικός τηλεοπτικός. Η γραφή του έχει εμφανιστεί στους New York Times, Slate, Salon, Rollingstone.com , vanityfair.com , Fast Company και αλλού.