Ο David Cronenberg δεν κάνει απλώς μια αξιοσημείωτη επιστροφή Εγκλήματα του μέλλοντος - τώρα και στο εξής Hulu – αλλά επιστροφή στην κλασική φόρμα. Εν μέσω ενός arthouse horror revival (resurgence; Reinvigoration;) που συχνά επαναφέρει τη φράση «body horror» στα βρεγμένα, βρεγμένα στόματά μας, είναι λογικό ότι ο τύπος που ουσιαστικά εφηύρε το υποείδος θα έδειχνε σε όλους πώς το κάνει ο κύριος , με μια ταινία που υπερηφανεύεται για μια τακτοποιημένη συνθηματική φράση: «Η χειρουργική είναι το νέο φύλο». Από το 1999 το υπέροχο WTFer ύπαρξη , ο Κρόνενμπεργκ απέφυγε τα τροπάρια με την υπογραφή του (αν και θα μπορούσε να προβληθεί ισχυρό επιχείρημα ότι η εξαιρετικά γυμνή σκηνή μάχης στο λουτρό Ανατολικές Υποσχέσεις είναι απλώς σωματικός τρόμος διαφορετικού τύπου), φτιάχνοντας, για αυτόν τουλάχιστον, σχετικά συμβατικά ψυχοδράματα και θρίλερ. Με μια διεστραμμένη χαρά λοιπόν καθόμαστε να παρακολουθούμε Εγκλήματα του μέλλοντος , που υπόσχεται να ανακατέψει το στομάχι μας. Τουλάχιστον το ελπίζουμε, γιατί αυτό μας αρέσει για κάποιο λόγο.
ΕΓΚΛΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Κάποιος τύπος αποκάλυψης φαίνεται να έχει συμβεί. αισθάνεται σαν μια εποχή μετά το Διαδίκτυο. Επίσης, μια εποχή μετά τη βαφή, γιατί όλο το χρώμα σε κάθε μέρος είναι πελεκημένο και ραγισμένο και ξεφλουδίζει και φθαρεί. Ο φωτισμός είναι επίσης σχεδόν πάντα αμυδρός και σκιερός. Γνωρίζουμε ένα αγόρι που μπορεί να καταναλώσει και να χωνέψει πλαστικό, κάτι που είναι ανησυχητικό. Τα συναισθήματα της μητέρας του είναι πιο ακραία – τον πνίγει με ένα μαξιλάρι σε μια πράξη οργισμένης αηδίας που υποδηλώνει την επιθυμία να τον εξαλείψει από τη γονιδιακή δεξαμενή. Αλλού: Ένα πράγμα –δεν ταιριάζει άλλο περιγραφικό– που μοιάζει με γιγάντιο, ανεστραμμένο φλοιό σκαθαριού κρέμεται από μια οροφή σε καλώδια που μοιάζουν με πλοκάμια. Αυτό είναι ένα κρεβάτι βιοτεχνολογίας, ένα δερμάτινο πράγμα στο οποίο συνδέετε τον εαυτό σας μέσω εξαρτημάτων που μοιάζουν σαν να έχουν σηκωθεί από τον κάδο απορριμμάτων της νεκροψίας εξωγήινων. Ο Σαούλ Τένσερ (Βίγκο Μόρτενσεν) κοιμάται εδώ, κάπως ειρηνικά ελπίζει κανείς, γιατί για τους περισσότερους από εμάς, μοιάζει με νυχτερινό εφιάλτη. Και μετά κάθεται σε μια αποστεωμένη καρέκλα βιοτεχνολογίας που τον βοηθά να τρώει πρωινό τραντάζοντάς τον και διεγείροντας το σώμα του με κάποιο τρόπο, και πώς λειτουργεί και γιατί το χρειάζεται είναι ένα μυστήριο, κάτι που εννοείται από έναν πανίσχυρο μεγάλο παράξενο (Cronenberg) να μας κάνει να νιώσουμε… τι; Βγήκε έξω; Γοητευμένος? Αναστατωμένος? Φυσικά, όλα αυτά.
Ο Σαούλ είναι ένα μοναδικό ανθρώπινο δείγμα από πολλές απόψεις. Η ανθρωπότητα έχει εξελιχθεί σε σημείο όπου η συντριπτική πλειονότητα των ανθρώπων δεν βιώνει πλέον πόνο, και αυτός είναι η σπάνια εξαίρεση. (Αφήστε το στον Κρόνενμπεργκ να επινοήσει μια πραγματικότητα μετά τον πόνο που απέχει πολύ, πολύ, μακριά από τον παράδεισο. Μακριά.) Το σώμα του παράγει επίσης τακτικά υπολείμματα όργανα που προηγουμένως ήταν άγνωστα στην επιστήμη. Καθαρός! Η επώαση των εν λόγω οργάνων του φαίνεται να είναι –το «φαίνεται να είναι» που είναι μια φράση-κλειδί στην περιγραφή αυτής της ταινίας, η οποία διατηρεί το πλαίσιο σχηματικό και/ή υποδηλωτικό– η πηγή του πόνου του, γιατί διαφορετικά, ξαπλώνει ήσυχος, ξύπνιος, κατά τη διάρκεια της επέμβασης. καθώς αφαιρούνται τα εν λόγω όργανα. Καταργήθηκε για ένα ζωντανό κοινό, θα μπορούσα να προσθέσω, επειδή στο μέλλον, η ροή της τηλεόρασης φαίνεται να έχει αντικατασταθεί από χειρουργική επέμβαση ως τέχνη περφόρμανς (που απεικονίζεται με έναν απογοητευτικά μη πειστικό συνδυασμό πρακτικών και CG εφέ). Και ο Σαούλ είναι ένας σούπερ σταρ, προικισμένος από την περίπτωσή του με το «σύνδρομο επιταχυνόμενης εξέλιξης». Ο συνεργάτης του στην τέχνη και, όπως φαίνεται, στη ζωή, είναι η Caprice (Lea Seydoux), η οποία λειτουργεί χρησιμοποιώντας μια «μονάδα αυτοψίας» βιοτεχνολογίας. Είναι μια πολύ αισθησιακή πράξη, με παλμό και γκρίνια και άτομα που κοιτάζουν σαν να μην κοιτάζουν επίμονα αλλά δεν μπορούν να σταματήσουν τον εαυτό τους. Και μετά, όταν τελειώσουν ο Saul και το Caprice, μεταφέρουν το όργανο στο «Εθνικό Μητρώο Οργάνων», έτσι οι επίσημοι κρατικοί υπάλληλοι Wippet (Don McKellar) και Timlin (Kristen Stewart), μια απίστευτα αστραφτερή θαυμάστρια Tenser, μπορούν να το καταγράψουν.
Η πλοκή επιπλέει στη ζωή του Σαούλ και του Κάπρις σαν ο αέρας του τρόμου που συνοδεύει το προφανές εξελικτικό αδιέξοδο της ανθρωπότητας. Περιλαμβάνει τον πατέρα του δολοφονημένου αγοριού, τον Λανγκ (Σκοτ Σπίντμαν), ο οποίος εμφανίζεται συχνά να τρώει παράξενα μωβ ζαχαρωτά. σε μια σκηνή, ένας άγνωστος άνδρας δαγκώνει και πεθαίνει σχεδόν αμέσως. Ένα ζευγάρι επισκευαστών βιοτεχνολογίας (Lihi Kornowski και Tanaya Beatty) συμμετέχουν σε κάποιο είδος σχεδόν απερίγραπτου κωμικού ανάγλυφου. Ένας ντετέκτιβ (Welket Bungue) θέλει να διεισδύσει σε μια ομάδα εξελικτικών εξτρεμιστών, ζητώντας βοήθεια από τον Saul, ο οποίος κρατά την εμπλοκή του μυστική από το Caprice. Όλα αυτά οδηγούν κάπου, αλλά πού ακριβώς, δεν είχα ιδέα.
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Έχοντας τρίψει τα χέρια μου παντού Εγκλήματα του μέλλοντος και ίσως να γλιστρήσω κοντά για να το μυρίσω και να το γλείψω λίγο, είναι σαν μια αδερφή ταινία ύπαρξη , αν και αρχικά λιγότερο αποτελεσματικό, καθιστώντας το έτσι έξω από το κλασικό έργο του Cronenberg (το οποίο περιλαμβάνει, χωρίς ιδιαίτερη σειρά, Σαρωτές , Η μύγα , Βιντεοδρόμιο , Σύγκρουση , Μια Ιστορία της Βίας , Ανατολικές Υποσχέσεις και Dead Ringers ). Λαμβάνοντας υπόψη τις πρόσφατες εξαιρετικά αποτελεσματικές ταινίες τρόμου σώματος, η Julia Ducournau ξεπέρασε τον Cronenberg τον Cronenberg με τον υπέροχα διαταραγμένο Τιτάνιο .
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Η ερμηνεία της Seydoux είναι ό,τι πιο κοντά στην ταινία είναι συναισθηματικά προσβάσιμη και είναι έτοιμη για την πρόκληση. Διαφορετικά, ο Stewart είναι απολαυστικά παράξενος ως ο κλέφτης της σκηνής που δεν πλησιάζει αρκετό χρόνο στην οθόνη.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: Saul: «Συγγνώμη, δεν είμαι πολύ καλός στο παλιό σεξ».
Φύλο και δέρμα: Όσον αφορά το «παλιό» φύλο, έχουμε μερικά μάτια γυναικείου μετωπιαίου γυμνού. «Νέο» σεξουαλικά, πυροδοτήστε το κρύο ντους για σκηνές στις οποίες τα νυστέρια κόβονται σε κορμούς για να μπορούμε να δούμε τι τρελά, αόρατα μέχρι τώρα πράγματα υπάρχουν μέσα τους.
Η αποδοχή μας: Είμαι στην ευχάριστη θέση να αναφέρω ότι τα περίπλοκα, ανησυχητικά φετίχ του Cronenberg είναι εντελώς άθικτα μετά από κάποιο χρονικό διάστημα έξω από τη δημόσια σφαίρα. Το στρίμωγμα σας είναι μια πράξη αγαλλίασης! Αλλά Εγκλήματα του μέλλοντος – που σχετίζεται στον τίτλο μόνο με την πρώιμη ταινία μικρού μήκους του Cronenberg – διατηρεί μερικές από τις υποτιμημένες ιδιότητες της δουλειάς του μετά το 2000, καθώς δεν καταλήγει στην αηδιαστική έκρηξη πύου και λάσπης της τραγωδίας του Brundlefly, αλλά με ένα πονηρό χαμόγελο που υπονοεί κάτι που μοιάζει με ελπίδα. Ελπίδα για την επιμονή του ανθρώπινου γένους, αν και η ανθρωπιά μας μπορεί να είναι για πάντα υπό αμφισβήτηση. παρακαλώ σκεφτείτε τη διαφορά.
Ας τραβήξουμε ένα νήμα. Η εξελικτική διακοπή του «πόνου» σε αυτό το πλαίσιο δεν διευκρινίζεται ποτέ – σαφώς, ο σωματικός πόνος είναι κάπου, αλλά τι γίνεται με τον ψυχολογικό πόνο; Ο σιωπηλός τόνος της ταινίας υποδηλώνει ότι, επίσης, είναι στο μπλοκ κοπής. Μπορεί η απόλαυση να υπάρξει χωρίς πόνο; Αναμφισβήτητα, όχι. Το σεξ, όπως ξέρουμε, επιλέγεται από την επιθυμία να βιώσουμε την υπερβολικά κυριολεκτική «εσωτερική ομορφιά». Και χωρίς σεξ, η αναπαραγωγή είναι ένα ερωτηματικό. Χωρίς πόνο και την ανάγκη μας να τον αποφύγουμε, η αυτοσυντήρηση ως βασική τακτική επιβίωσης καταργείται σταδιακά. Διαβάστε το φυσικό περιβάλλον αυτού του κόσμου: η πανέμορφη και στιβαρή απόχρωση του ωκεανού και οι άνθρωποι που ζουν ανάμεσα σε ερείπια παλιάς κατασκευής, υποδηλώνουν ότι η φύση έχει ανακάμψει από αυτό που μπορούμε μόνο να υποθέσουμε ότι είναι μια περιβαλλοντική καταστροφή. Αυτό είναι ένα ζοφερό πορτρέτο μιας υπαρξιακής κρίσης. Θυμηθείτε, η εξέλιξη δεν έχει συναίσθημα. είναι ένας μηχανισμός.
Ίσως αυτή η ιστορία –σαμπολιστική, μπερδεμένη και κάπως άναρχη, αλλά πυκνή με ατμόσφαιρα– να λειτουργεί ως μεταφορά για το μούδιασμα και το πώς μας καταπατά σαν το λυκόφως στο σκοτάδι. Και στον αμυδρά φωτισμένο κόσμο του Cronenberg, οι άνθρωποι διατηρούν τη ζωτικότητά τους μέσω της καλλιτεχνικής έκφρασης, όσο περίεργο και ενοχλητικό κι αν είναι, αποτρέποντας αυτό το μούδιασμα. Παρακολουθούμε με τα μάτια ορθάνοιχτα, μερικές φορές οπισθοχωρώντας, μερικές φορές γελώντας καθώς ο σκηνοθέτης γεμίζει την οθόνη με άγριες εικόνες, με ιδέες που μπορεί να μην αποκρυσταλλώνονται πλήρως, αλλά ίσως και να μην χρειάζεται. Εγκλήματα του μέλλοντος μπορεί να μην είναι τόσο ικανοποιητικό όσο το άλλο έργο του Cronenberg. Δεν δείχνει καταναγκασμό για ιστριονισμούς, ή επιθυμία να κηρύξει την πολιτική του τρομερού μέλλοντος. Όχι, το ενδιαφέρον του είναι για τις ψυχές μας.
Θα κάνετε streaming ή θα παραλείψετε το βίντεο του David Cronenberg; #CrimesOfTheFuture σε VOD; #ΣΙΩΣΗ
— h-townhome (@) 2 Ιουλίου 2022
Η κλήση μας: ΔΕΙΤΕ ΤΟ. Εγκλήματα του μέλλοντος δεν είναι μια νέα αρχή ή η κορυφή του τρόμου σώματος. Αλλά ο Κρόνενμπεργκ εξακολουθεί να εργάζεται στο μέσο της πρόκλησης σαν κύριος.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .
Ρεύμα Εγκλήματα του μέλλοντος