Όλα ήσυχα στο Δυτικό Μέτωπο (τώρα στο Netflix) σηματοδοτεί την τρίτη φορά Το κλασικό μυθιστόρημα του Erich Maria Remarque του 1929 έχει προσαρμοστεί για ταινία. Η ταινία του σκηνοθέτη Lewis Milestone του 1930 κέρδισε Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας και Σκηνοθεσίας και αν η νέα άποψη του Έντουαρντ Μπέργκερ σε αυτήν την ιστορία για τις εμπειρίες ενός Γερμανού στρατιώτη κατά τη διάρκεια του Α' Παγκοσμίου Πολέμου βρει κάποια διαφημιστική έλξη τους επόμενους μήνες, μπορεί να έχει μια εξωτερική ευκαιρία να ακολουθήσει το παράδειγμά του.
ΟΛΑ ΗΣΥΧΑ ΣΤΟ ΔΥΤΙΚΟ ΜΕΤΩΠΟ : ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΛΕΙΨΕ Ή ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΒΕΙ;
Η ουσία: Ένα γαλήνιο πρωινό. Το δάσος είναι τραγανό με την ψύχρα της πρώιμης άνοιξης και γαλάζιο. Μια οικογένεια αλεπούδων στριμώχνεται σε ένα άντρο και κοιμάται ήσυχη. Ένα πλάνο από πάνω μιας ανοιχτής έκτασης έρχεται στο επίκεντρο: Σώματα, τυμπανισμένα από τον παγετό. Στρατιώτες. Στα γερμανικά χαρακώματα, ένας στρατιώτης ονόματι Χάινριχ διατάσσεται να σκαρφαλώσει και να βγει και να διασχίσει ένα ατημέλητο λασπωμένο τοπίο κόλασης. Τρόμος στο πρόσωπό του. Οι σφαίρες πέφτουν. Οι άντρες γύρω του πέφτουν. Οι εκρήξεις εκτοξεύουν βρωμιά. Ομίχλη. Ο Χάινριχ δεν τα καταφέρνει. Το επόμενο πρωί, ένας άντρας πιάνει το σώμα του Χάινριχ και του βγάζει το παλτό και τις μπότες του. Το παλτό είναι γεμιστό σε μια μεγάλη σακούλα ρούχων, η οποία παραδίδεται σε πλυντήρια που πλένουν τα ρούχα σε μια γιγαντιαία δεξαμενή με νερό βαμμένο κόκκινο με αίμα. Βόρεια Γερμανία. 1917. Τρίτο έτος του πολέμου.
Μια πόλη, πολύβουη, μακριά από τη μάχη. Μια ομάδα αγοριών που δεν είναι καθόλου άντρες γελούν και πειράζονται μεταξύ τους και παρασύρονται σε έναν ανταγωνιστικό εθνικιστικό ενθουσιασμό. Εγγράφονται για να πολεμήσουν και είναι πεπεισμένοι ότι σύντομα θα περάσουν νικηφόρα στο Παρίσι. Ο Paul Baumer (Felix Kammerer) ανεβαίνει για να δεχτεί την κούρασή του. Το παλτό του έχει ένα όνομα: Heinrich. Το δείχνει στον υπάλληλο που το σκίζει και του εξηγεί ότι πρέπει να ήταν πολύ μικρό για αυτόν τον στρατιώτη και αυτό συμβαίνει συνέχεια. Κάτι που έχει να κάνει με αυτήν την κατάσταση συμβαίνει συνεχώς και δεν παίρνει ένα παλτό που δεν ταιριάζει.
πόσο χρονών είναι η olivia Wilde
Σε λίγο ο Πωλ και οι φίλοι του θαμπώσουν στις βαρετές γκριζοπράσινες τάξεις του πεζικού του Κάιζερ, που συγκεντρώθηκαν στο Δυτικό Μέτωπο, μια φαινομενικά ατελείωτη σειρά χαρακωμάτων που διασχίζει τη Γαλλία. Το να ονομάζεις τη σκηνή χάος σημαίνει να υποτιμάς στραβά αυτό που συμβαίνει εκεί: Σε μια προσπάθεια να σπρώξουν το μέτωπο προς τα εμπρός, Γερμανοί άνδρες διατάσσονται να περάσουν από την ατημέλητη βομβαρδισμένη γη και να δολοφονήσουν Γάλλους στρατιώτες. Ο Πολ κρυφοκοιτάει πάνω από την άκρη της τάφρου και πυροβολεί το τουφέκι του και τα πυρά της επιστροφής πέφτουν τρελά από το κράνος του και τον ρίχνουν προς τα πίσω από την κούρνια του. Σύντομα περνάει μέσα από τη λάσπη και τον καπνό και με κάποιο τρόπο επιζεί από την αναταραχή, η οποία φαίνεται να μην έχει καταφέρει τίποτα. Αργότερα κάθεται άδειος στο όρυγμα και ένας άλλος στρατιώτης του προσφέρει ένα άθλιο κομμάτι ξερό ψωμί και εκείνος το παίρνει και το κατεβάζει με λύκο. Ένας ανώτερος ρωτά τον Πωλ αν είναι καλά και μετά την καταφατική απάντηση τον διατάζει να μαζέψει ετικέτες από νεκρούς στρατιώτες. Ένας από αυτούς είναι ο φίλος του Παύλου, με το πόδι μπερδεμένο, με μάτια διάστικτα και γυάλινα.
Περνούν δεκαοχτώ μήνες. Σε ένα γραφείο, ένας άντρας αφαιρεί το ξεραμένο αίμα από τις ετικέτες και διαβάζει τα ονόματα και τις ημερομηνίες γέννησης και ένας άλλος τα σημειώνει. Ένας Γερμανός στρατηγός με γκροτέσκα μουστάκια καταβροχθίζει απίστευτα κρασί και πετάει το περίσσιο στο πάτωμα και ρίχνει μια μεγάλη μπουκιά από το πλούσιο δείπνο του στον σκύλο του και λαχταράει για πόλεμο και σύγκρουση, γιατί είναι στρατιώτης και δεν ξέρει τίποτα άλλο. Η γερμανική ήττα πλησιάζει και σε ένα σιδηροδρομικό όχημα, ένας κουρασμένος αλλά περιποιημένα ντυμένος πολιτικός (Daniel Bruhl) συναντιέται για να συζητήσει για ανακωχή με Γάλλους στρατιωτικούς ηγέτες που δεν έχουν καμία διάθεση να συμβιβαστούν: υπογράψτε τη συμφωνία σε 72 ώρες και μην το σκέφτεστε καν. διαπραγματεύοντας. Αλλού, ο Paul είναι κάπως ακόμα ζωντανός και κλέβει μια χήνα από έναν Γάλλο αγρότη με τη φίλη του Kat (Albrecht Schuch) - τον Nee Katczinsky - για να γλεντήσουν επιτέλους με τους φίλους τους. Αυτοί οι άνδρες θα συνεχίσουν να έχουν άδοξες περιπέτειες υπό τις διαταγές των ανωτέρων τους που κάθονται σε ασφαλείς ζώνες. Έχει υποχωρήσει το Δυτικό Μέτωπο; Μετά βίας. Ένα πράγμα έχει αλλάξει, ωστόσο – ο Paul είναι δολοφόνος πολλές φορές τώρα.
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσει;: Αυτό Δυτικό Μέτωπο φέρνει μέρος της φρικτής φρίκης της εποχής του πολέμου Η διάσωση του στρατιώτη Ράιαν και το συνδυάζει με το έπος του Α' Παγκοσμίου Πολέμου του Σαμ Μέντες 1917 (που είναι μια αναπόφευκτη σύγκριση). Μερικές στιγμές εδώ φαίνεται να ενημερώνονται από σκηνές από το αξιοσημείωτο ντοκιμαντέρ του Peter Jackson Δεν Θα Γεράσουν .
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Η απεικόνιση ενός Greenhorn που μόλις κολλάει στην τελευταία του σταγόνα ελπίδας από τον Κάμερερ είναι σίγουρα αξιομνημόνευτη, αλλά η ερμηνεία του Schuch για τον μεγαλύτερο στρατιώτη, αναλφάβητο με μια οικογένεια κατεστραμμένη από τραγωδία, είναι ο βαθύτερος, πιο ηχηρός χαρακτήρας και παράσταση.
Αξιομνημόνευτος διάλογος: Ο φίλος του Πολ, ο Λούντβιχ, υποτιμά περαιτέρω όταν μοιράζεται την πρώτη του εντύπωση για το μέτωπο: «Δεν το φανταζόμουν έτσι».
η σερένα και η Βανέσα Γουίλιαμς
Φύλο και δέρμα: Κανένας.
Η αποδοχή μας: επανάληψη του Berger του Όλα ήσυχα στο Δυτικό Μέτωπο απεικονίζει τον πόλεμο ως μια άσβεστη βιομηχανία θανάτου – τις ανακυκλωμένες στολές, τις επαναλαμβανόμενες επιθέσεις, μέρα με τη μέρα πείνας και εξάντλησης και ασθένειας και τραύματος. Περιστασιακά, οι δυσοίωνες συνθέσεις της μινιμαλιστικής παρτιτούρας του Volker Bertelmann ανεβαίνουν και το κουδούνι που χτυπάει για σένα ακούγεται σαν εκκωφαντικό, θυμωμένο μηχανισμό. Η φωτογραφία είναι κρύα και όταν ο Paul κάνει τη δουλειά του και επομένως χάνεται μέσα σε κρίσεις οργής και τρέλας, το πρόσωπό του είναι συχνά ντυμένο με λάσπη ή στάχτη που τον κάνει να φαίνεται απάνθρωπος, σαν εξωγήινο τέρας, η στρεβλή λάσπη που είναι υποπροϊόν μιας τέτοιας φρικιαστικής εργοστάσιο.
Νόελ Φίλντινγκ ως παιδί
Ο Ρεμάρκ επέμεινε ότι το μυθιστόρημά του απλώς εικονογραφούσε τις σκληρές εμπειρίες ενός στρατιώτη στον πόλεμο και δεν πήρε πολιτική θέση (κυρίως, το βιβλίο απαγορεύτηκε στη ναζιστική Γερμανία). Αλλά δεν μπορώ να καταλάβω ότι αυτή η κινηματογραφική εκδοχή είναι κάτι αλλά μια αντιπολεμική πολεμική. Διατηρεί σκόπιμα τις λεπτομέρειες για το πώς και γιατί οι Γερμανοί βρίσκονται στην επίθεση μειώνοντας τον απλό τζινγκοϊσμό. Ο αποκρουστικός στρατηγός είναι ένας χυδαίος στρατηγός που χάνεται τόσο βαθιά στη δική του σχισμή, όταν κοιτάζοντας την άβυσσο της εθνικιστικής χαμένης υπόθεσης, στέλνει τα τσιράκια του στη μάχη για να ικανοποιήσει μόνο τις προσωπικές του κοινωνιοπαθητικές επιθυμίες. με την ωμή του συμπεριφορά, αισθάνεται κανείς τις εντελώς παράλογες κλιμακωτικές παρορμήσεις των χειρότερων συστατικών των ανδρών που οδηγούν σε τέτοια βαρβαρότητα. Αντιπαραθέστε αυτό με τον διαπραγματευτή του Bruhl, του οποίου ο γιος πέθανε για τη Γερμανία, και ο οποίος παρακαλεί όποιον θα ακούσει παρακαλώ, για την αγάπη του ελέους, να τερματίσει τη σφαγή το συντομότερο δυνατό.
Η σκηνοθεσία του Μπέργκερ είναι σφριγηλή και προωθητική, τα εικαστικά του έντεχνα ακόμα και σε στιγμές απαίσιας φρίκης. Είναι σωστό για το ότι οι σύγχρονες πολεμικές ταινίες παραιτούνται από τον πατριωτισμό για τον ρεαλισμό και ο σκηνοθέτης πληροί αυτό το πρότυπο χωρίς να είναι επιεικής ή υπερβολικός, με πρακτικά και ψηφιακά εφέ να συγχωνεύονται σχεδόν απρόσκοπτα. Η βία δεν παύει ποτέ να είναι απογοητευτική, ένα βασικό συστατικό για να γίνει η ταινία μια συναρπαστική και αξέχαστη εμπειρία. Ο ψυχρός τρόπος με τον οποίο ο Μπέργκερ εξισορροπεί αυτή τη βία με στιγμές ειρήνης είναι απόκοσμος και ανησυχητικός, ωθώντας το τραύμα του Πολ σε ένα υπαρξιακό σκοτάδι που ελπίζετε ότι δεν θα αντιμετωπίσετε ποτέ, ποτέ.
Η κλήση μας: ΔΕΙΤΕ ΤΟ. Όλα ήσυχα στο Δυτικό Μέτωπο επαναλαμβάνει αυτό που καταλαβαίνουμε ότι είναι ο πόλεμος: Αποτρόπαιο. Έχουμε ξαναδεί και ακούσει τέτοια μηνύματα, ναι. Αλλά όσο υπάρχει ακόμη πόλεμος, θα συνεχίσουν να είναι τραγικά σχετικοί.
Ο Τζον Σέρμπα είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου με έδρα το Γκραντ Ράπιντς του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com .