Πού να κάνετε ροή:
Σκοτώνοντας τους απαλά
Καθώς όσοι από εμάς κυνήγησαν στα σπίτια μας αναζητούν τρόπους να αποσπάσουμε ταυτόχρονα τους εαυτούς μας και να κατανοήσουμε την τρέχουσα στιγμή μας, επανεξετάζουμε και αξιολογούμε εάν ταινίες όπως 12 Πίθηκοι , Εξαρση , και Μετάδοση έχουν νέα σημασία. Επιτρέψτε μου να προσθέσω μια άλλη ταινία στο μείγμα: 2012 Σκοτώνοντας τους απαλά , γράφτηκε για την οθόνη και σκηνοθετήθηκε από τον Andrew Dominik και πρωταγωνιστεί ο Brad Pitt.
Αυτό μπορεί να μην είναι μια προφανής επιλογή, παρόλο που σε ένα σημείο ο χαρακτήρας του Πιτ υποδηλώνει, υπάρχει μια πανούκλα. Δεν είναι μια ταινία για μια μεταδοτική ασθένεια, εκτός αν θεωρείτε την απληστία μεταδοτική. Ούτε είναι μια αυτονόητη επιλογή πανδημίας, ειδικά λαμβάνοντας υπόψη τα αυξημένα επίπεδα της ζάλης, του κυνισμού και της βίας, όλα τα πράγματα που μπορεί να μπλέκουν τα ήδη ξεφτισμένα νεύρα. Αντ 'αυτού, σκεφτείτε το ως ρολόι δυσφορίας.
Εάν είστε ένας από αυτούς τους ανθρώπους που, σε περιόδους αναταραχής, λαχταρούν την τέχνη ίση με τη βαρύτητα με τη στιγμή, εξετάστε το ενδεχόμενο να την προσθέσετε στη λίστα Netflix. Αν και προσφέρει ελάχιστα στον τρόπο της απόδρασης, το σημείο που κάνει για την Αμερική - δηλαδή, ότι είμαστε μια χώρα όπου οι συνέπειες κατανέμονται άνισα - είναι πιο σχετική από ποτέ.
Βασισμένο στο Το μυθιστόρημα του George V. Higgins του 1974 Εμπόριο Cogan , η πλοκή της ταινίας είναι σχετικά απλή. Ένα ζευγάρι εγκληματιών δύο bit που παίζουν οι Scoot McNairy και Ben Mendelsohn προσλαμβάνονται από ένα τρίτο schlub (παίζεται από τον Vincent Curatola, από τον οποίο θα αναγνωρίσετε Ο Σοπράνος ) για να ληστέψει ένα παιχνίδι καρτών που τρέχει από όχλους. Ο τύπος που επιβλέπει το παιχνίδι καρτών, ο Markie Trattman (Ray Liotta), δεν συμμετέχει στο stickup, αλλά έκλεψε το δικό του παιχνίδι στο παρελθόν και το παραδέχθηκε, οπότε οι τρίο φιγούρες αφού το κλέψουν, θα κατηγορηθεί ο Markie και πάλι, και θα είναι ξεκάθαρα.
Ο Μπραντ Πιτ παίζει τον Τζάκι Κόγκαν, έναν σταθεροποιητή που μπαίνει από έναν εκτελεστή μεσαίου επιπέδου (Richard Jenkins) για να καθορίσει ποιος είναι υπεύθυνος για την τελευταία ενημέρωση και να εξαλείψει τη δικαιοσύνη των όπλων. Επειδή οι άνδρες αυτοί είναι, ας πούμε, στρατηγικοί, δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για να τους εντοπίσει η Τζάκι. Είναι σημαντικό ότι ο Markie θεωρείται επίσης υπεύθυνος. Ακόμα κι αν δεν έκλεψε το δικό του παιχνίδι για δεύτερη φορά, δεν είναι καλή εμφάνιση για τον όχλο και γι 'αυτό πρέπει επίσης να χτυπηθεί.
Ο Τζέιμς Γκανδολφίνι εμφανίζεται ως Μίκυ, χτύπημα που πήγε στο σπόρο. Χρησιμεύει ως σημείο αντίθεσης με τον λιτό επαγγελματισμό του χαρακτήρα του Πιτ. Κουνώντας ένα ρετρό δερμάτινο μπουφάν και φιμέ γυαλιά ηλίου à la Κλάμπ μάχης και οδήγηση σε ένα κλασικό αμερικανικό αυτοκίνητο à la Once Once a Time στο Χόλιγουντ , Ο Πιτ είναι σε πολύ καλή κατάσταση εδώ. Στο τέλος της ταινίας, η δουλειά του ολοκληρώθηκε, ο χαρακτήρας του συναντά τον χαρακτήρα του Jenkins, ο οποίος προσπαθεί να τον σμίξει από αυτό που του χρωστάει. Ο περιφρονητικός μονόλογος του Πιτ σε απάντηση - το οποίο δεν θα χαλάσω, γιατί αξίζει να δούμε πώς η ταινία κολλάει την προσγείωση - λειτουργεί τόσο ως κινηματογραφική μετουσίωση όσο και ως κυνική εκτίμηση ολόκληρου του αμερικανικού έργου.
Αν το τέλος σας αφήνει να πείτε F ναι! ή WTF ;, είναι αδιαμφισβήτητο ότι η ταινία είναι αρκετά ζοφερή, με μόνο σποραδικά κομμάτια χιούμορ. Πράγματι, η κριτική του για αυτό, Ο Andrew O'Hehir το ονόμασε ένα από τα πιο απαίσια πορτραίτα της αμερικανικής κοινωνίας που προβλήθηκε στην οθόνη τις τελευταίες δεκαετίες.
Αλλά αυτό που οι επικριτές κατά την κυκλοφορία του φαινόταν πιο ενοχλημένοι δεν ήταν η αδυναμία του, καθαυτή , αλλά μάλλον η επιλογή του σκηνοθέτη Andrew Dominik να θέσει τη δράση μετά την Κατρίνα της Νέας Ορλεάνης το φθινόπωρο του 2008 στη σκιά των εκλογών Μακάιν-Ομπάμα και της αναπτυσσόμενης οικονομικής κρίσης. Ιδιαίτερα ενοχλητικό για πολλούς κριτικούς ήταν το πώς ο Ντομίνικ τοποθετούσε την αφήγηση μέσω ενός εξαιρετικά εμφανούς σχεδιασμού ήχου, όπου τα λόγια των Μπαράκ Ομπάμα, Τζορτζ Μπους και άλλων κηφήνων στο παρασκήνιο, μερικές φορές μόνο αγκυροβολημένα χαλαρά στον κόσμο της ταινίας στο βαθμό που φαίνεται να προέρχονται από πραγματικά ραδιόφωνα και τηλεοράσεις. Αυτό έπληξε πολλούς κριτικούς ως αδέξιος και απαιτητικός .
Είναι καλό που αυτοί οι απατεώνες βρίσκονται σε πολλά μπαρ όπου οι τηλεοράσεις είναι συντονισμένες στο C-SPAN, μύρισε τον Ρότζερ Έμπερτ στην κριτική του δύο αστέρων, ακούγοντας μια κοινή κριτική.
Ροή ποδοσφαίρου στην πολιτεία του Οχάιο
Αλλά αν οι κριτικοί ήταν επιλεκτικά σκληροί, το κοινό που βρισκόταν στην ταινία ήταν εντελώς εχθρικό. Κοινό που ερωτήθηκαν από CinemaScore του έδωσε ένα F, μία από τις 19 ταινίες ποτέ για να λάβετε τόσο κακή βαθμολογία.
Συνολικά, Σκοτώνοντας τους απαλά κέρδισε μόνο 15 εκατομμύρια δολάρια στην εγχώρια αγορά , που ήταν περίπου το ίδιο με το κόστος παραγωγής. Με άλλα λόγια, όχι καλά. Λάβετε επίσης υπόψη ότι ο Μπραντ Πιτ ήταν ένα τεράστιο αστέρι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Το προηγούμενο έτος, για παράδειγμα, εμφανίστηκε Το δέντρο της ζωής και Moneyball ; το επόμενο έτος, εμφανίστηκε Ζ παγκόσμιος πόλεμος και 12 χρόνια σκλάβος . Σκοτώνοντας τους απαλά , ωστόσο, απέτυχε να έχει τον ίδιο αντίκτυπο που είχαν αυτές οι ταινίες, είτε κριτικά είτε εμπορικά, και ο Ντομίνικ πληρώνει το τίμημα. Για τα εγκλήματά του - δηλαδή, που δεν πήρε μια ταινία με πρωταγωνιστή τον Μπραντ Πιτ σε τουλάχιστον ένα εγχώριο ακαθάριστο 50 εκατομμύρια δολάρια - αυτός ο άγριος ταλαντούχος σκηνοθέτης (δείτε επίσης: Η δολοφονία του Τζέι Τζέιμς από τον Coward Robert Ford ) εστάλη στο φυλακή σκηνοθέτη ; δεν έχει κυκλοφορήσει εμπορικά μια ταινία μεγάλου μήκους.
Μέρος του λόγου για την αποτυχία της ταινίας να συντονιστεί με το κοινό, υποψιάζομαι, δεν έχει να κάνει λιγότερο Επιβλητικές σκηνοθετικές επιλογές του Ντομίνικ από αυτό που προσπαθούσε να επικοινωνήσει με αυτές τις επιλογές. Σκοτώνοντας τους απαλά αποφεύγει την επιφανειακή αισιοδοξία των χρόνων του Ομπάμα για ένα ασήμαντο μήνυμα: οι Ηνωμένες Πολιτείες είναι μια χώρα όπου οι απλοί άνθρωποι υποφέρουν συνέπειες για τις πράξεις τους, αλλά οι ελίτ - ιδίως οι τραπεζίτες και οι πολιτικοί - συχνά δεν το κάνουν. Η ταινία παίζει καλύτερα σήμερα, αισθάνομαι ακριβώς, ακριβώς επειδή ένα τέτοιο μήνυμα δεν φαίνεται πλέον τόσο ριζοσπαστικό όσο έκανε κατά τη διάρκεια της Ναι, μπορούμε επομένως.
Πράγματι, αυτό που πολλοί κριτικοί βρήκαν βαρύ χέρι το 2012, βρήκα, κατά την επανέκδοσή του πρόσφατα, προφητικό. Η αντιπαράθεση που κάνει μεταξύ των χαμηλού επιπέδου μαχητών που ξεθωριάζουν για τις βλάβες τους, και των πολιτικών και οικονομικών ελίτ των οποίων οι φωνές και τα πρόσωπα παρασύρονται μέσα και έξω από την ταινία, και οι οποίες κατά κανόνα διέφυγαν από την ευθύνη πριν, κατά τη διάρκεια, και μετά τη χρηματοπιστωτική κρίση του 2008 - όπως και οι κρίσεις πριν και από τότε - μου φαίνεται το καθοριστικό χαρακτηριστικό της ταινίας. Επιπλέον, υπάρχει μια διεστραμμένη ευχαρίστηση που βλέπει μια τέτοια ασυμφωνία να αναφέρεται τόσο φαλακρά, ειδικά τώρα, όταν παρόμοιες αποκλίσεις των αποτελεσμάτων εμφανίζονται για άλλη μια φορά στην αμερικανική ζωή.
Αυτό το μήνυμα ήταν πάντα εκεί, φυσικά - στη συνέντευξη τύπου μετά την πρεμιέρα της ταινίας του Μαΐου 2012 στο Φεστιβάλ των Καννών, ο Los Angeles Times αναφέρεται Πιτ, όπως είπε, ήταν εγκληματικό ότι δεν υπήρξαν ακόμη εγκληματικές συνέπειες για τους τραπεζίτες που είναι υπεύθυνοι για την οικονομική κρίση, υποδεικνύοντας, ίσως, την εμφάνισή του Το μεγάλο κοντό (2015) - αλλά τώρα, γνωρίζοντας τι συνέβη και τι δεν συνέβη μετά την οικονομική κρίση και τι εξακολουθεί να συμβαίνει ή δεν συμβαίνει σήμερα, ενδέχεται να είμαστε πιο δεκτικοί σε αυτήν.
Θεωρώ ότι η έννοια του δέρματος του Nassim Nicholas Taleb στο παιχνίδι είναι χρήσιμη εδώ. Ο Taleb, ο οποίος διαδόθηκε την ιδέα του μαύροι κύκνοι περίπου την ίδια ώρα Σκοτώνοντας τους απαλά έχει οριστεί και ποιος Ο Josh Hochschild καλεί ο πιο σημαντικός σύγχρονος θεωρητικός μας της τύχης, της τύχης και των ιδιοτροπιών της ζωής, εκθέτει αυτήν την ιδέα το βιβλίο του με το ίδιο όνομα για το 2018 . Για τον Taleb, το δέρμα στο παιχνίδι αφορά εν μέρει τη συμμετρία στις ανθρώπινες υποθέσεις, δηλαδή τη δικαιοσύνη, τη δικαιοσύνη, την ευθύνη και την αμοιβαιότητα. Αυτός γράφει:
Εάν έχετε τις ανταμοιβές, πρέπει επίσης να λάβετε μερικούς από τους κινδύνους, να μην αφήσετε τους άλλους να πληρώσουν το τίμημα των λαθών σας. Εάν προκαλείτε κίνδυνο σε άλλους και βλάπτονται, πρέπει να πληρώσετε κάποιο τίμημα για αυτό. Ακριβώς όπως θα πρέπει να συμπεριφέρεστε στους άλλους με τον τρόπο που θέλετε να αντιμετωπίζετε, θα θέλατε να μοιραστείτε την ευθύνη για γεγονότα χωρίς αδικία και ανισότητα.
Με άλλα λόγια, η επιδερμίδα στο παιχνίδι δεν έχει μόνο ένα μερίδιο από τα οφέλη. Αντίθετα, εξηγεί ο Taleb, πρόκειται για συμμετρία, περισσότερο σαν να έχεις μέρος της ζημιάς, να πληρώνεις ποινή αν κάτι πάει στραβά. Πάρτε για παράδειγμα τον χαρακτήρα του Markie Trattman από την ταινία. Ίσως να μην είναι άμεσα υπεύθυνος για το χτύπημα του παιχνιδιού για δεύτερη φορά, αλλά οι θεμελιώδεις κανόνες του κόσμου στον οποίο ζει δηλώνει ότι είναι τελικά υπόλογος.
Όπως η Markie, η συντριπτική πλειοψηφία των ανθρώπων στις ΗΠΑ πληρώνουν για τα αντιληπτά τους αδικήματα. Αλλά ορισμένα στρώματα ανθρώπων - συμπεριλαμβανομένων εκείνων των οποίων τα ηχητικά δαγκώματα πιάνουν το φόντο της ταινίας - έχουν, ως ένα βαθμό, εμβολιαστεί ενάντια στην καταστροφή.
Αλλού, για παράδειγμα, Ο Taleb επισημαίνει ότι για μερικούς ανθρώπους μετά την οικονομική κρίση του 2008, δεν υπήρχαν μόνο αρνητικές συνέπειες, αλλά και οφέλη:
Οι διασώσεις του 2008–9 έσωσαν τις τράπεζες (αλλά κυρίως οι τραπεζίτες), χάρη στην εκτέλεση από τον τότε υπουργό Οικονομικών Timothy Geithner, ο οποίος αγωνίστηκε για στελέχη τραπεζών εναντίον τόσο του Κογκρέσου όσο και ορισμένων άλλων μελών της κυβέρνησης Obama. Οι τραπεζίτες που έχασαν περισσότερα χρήματα από ό, τι κέρδισαν ποτέ στην ιστορία του τραπεζικού, έλαβαν το μεγαλύτερο μπόνους στην ιστορία του τραπεζικού, λιγότερο από δύο χρόνια αργότερα, το 2010. Και, ύποπτα, μόνο λίγα χρόνια αργότερα, ο Geithner έλαβε μια θέση με υψηλή πληρωμή στο η χρηματοοικονομική βιομηχανία.
Σε αντίθεση με τη Wall Street και την Ουάσιγκτον, οι κάτοικοι του εγκληματικού κάτω κόσμου Σκοτώνοντας τους απαλά όλοι έχουν δέρμα στο παιχνίδι - καμία ανταμοιβή έρχεται χωρίς κίνδυνο και κάθε κίνδυνος μπορεί να είναι ο τελευταίος σας. Οι περισσότεροι από εμάς είναι σαν τους χαρακτήρες της ταινίας με την έννοια ότι και εμείς έχουμε πολύ λίγη χαλάρωση. 40% των Αμερικανών, για αναφορά, αλλά ένα από τα αναφερόμενα στατιστικά, δεν μπορούσε να καλύψει ένα απροσδόκητο κόστος 400 $ … Και αυτό ήταν πριν από την επιδημία της πανδημίας του κορανοϊού.
Σε αντίθεση με τη Wall Street και την Ουάσιγκτον, οι κάτοικοι του εγκληματικού κάτω κόσμου Σκοτώνοντας τους απαλά όλοι έχουν δέρμα στο παιχνίδι - καμία ανταμοιβή έρχεται χωρίς κίνδυνο και κάθε κίνδυνος μπορεί να είναι ο τελευταίος σας.
Μέσα από φωνές στο ραδιόφωνο και πρόσωπα στην τηλεόραση, ο Ντομίνικ αντιπαραθέτει έναν κόσμο όπου ο καθένας έχει δέρμα στο παιχνίδι με έναν κόσμο όπου όλοι δεν το κάνουν. Ίσως να πείτε ότι η ταινία δείχνει ότι υπάρχουν δύο Αμερική: η μία όπου πληρώνετε για τα λάθη σας, η άλλη όπου… ε, όχι τόσο πολύ . Οπως και Η MaryAnn Johanson παρατηρεί έντονα Στην αναθεώρησή της για την ταινία, η επιρροή άφησε χωρίς λόγο - αλλά παρ 'όλα αυτά αδύνατο να αποφευχθεί - είναι ότι το ίδιο πράγμα που χρειάζεται η Jackie πρέπει να γίνει μέχρι το υποτιθέμενο νόμιμο εθνικό και διεθνές επίπεδο. Φυσικά, μεταφορικά μιλώντας.
Παρά τις μικτές κριτικές και την αποτυχία του στο box office, Σκοτώνοντας τους απαλά κάνει για έγκαιρη προβολή. Μιλάει για την τρέχουσα στιγμή μας όσο προφανώς οι ταινίες με θέμα την πανδημία. Για την Αμερική παραμένει ένα έθνος στο οποίο ο κίνδυνος είναι μονόπλευρος , ένα γεγονός που γίνεται πιο εμφανές κατά τη διάρκεια κρίσεων, αλλά ένα γεγονός που δεν πρέπει να ξεχνάμε έξω από αυτές. Υποθέτοντας, βέβαια, ότι θα υπάρξει ξανά τέτοια στιγμή.
Ο Ματ Τόμας είναι καθηγητής και συγγραφέας αυτο-καραντίνα στην Αϊόβα Σίτι.
Πού να κάνετε ροή Σκοτώνοντας τους απαλά