Λέγεται συχνά ότι η έκρηξη των ταινιών slasher της δεκαετίας του 1980 ξεκίνησε στην αυγή της δεκαετίας από Παρασκευή και 13 είχε σχεδόν εξαφανιστεί στο τελευταίο μισό της δεκαετίας. Σίγουρα, οι ταινίες slasher εξακολουθούσαν να γυρίζονται, αλλά συχνά ήταν συνέχειες προηγούμενων επιτυχημένων ταινιών όπως Ένας εφιάλτης στην οδό Ελμ , ή ήταν υποθέσεις χαμηλού προϋπολογισμού που ανακατεύονταν στην αγορά απευθείας σε βίντεο. Λέγεται επίσης συχνά ότι, ενώ το υποείδος δεν πέθανε ποτέ πραγματικά, δεν ξαναζωντάνεψε μέχρι το 1996, όταν Κραυγή έφερε την αποδομητική, μετα-προσέγγισή της στις ταινίες slasher και ξεκίνησε ένα νέο κύμα μασκοφόρων δολοφόνων.
Αλλά οι εθισμένοι στον τρόμο γνωρίζουν ότι η δεκαετία μεταξύ της χρυσής εποχής των slashers και της αναζωογόνησης που προκάλεσε Κραυγή (και το κλασικό του 1994 του Wes Craven Νέος Εφιάλτης , πρέπει να σημειωθεί) δεν ήταν χωρίς πετράδια. Ακόμη και οι πιο φθηνές, πιο περίεργες ανατροπές στο slasher είχαν λάμψη και μερικές φορές παίρναμε ταινίες που έσπρωχναν μέχρι το μεγαλείο, απελευθερώνοντας την ιδέα ότι το υποείδος ήταν αδρανές για 10 χρόνια έως ότου το Ghostface έφερε λίγη ζωή σε αυτό.
Για απόδειξη, απλά κοιτάξτε δύο ταινίες που κυκλοφόρησαν εκατέρωθεν της αλλαγής της δεκαετίας, και οι δύο θεωρούνται κλασικές slasher που δεν έχουν προαναγγελθεί. Παρείσακτος , που κυκλοφόρησε το 1989, και Ποπ κορν , που κυκλοφόρησε το 1991, δεν έχουν πολλά κοινά πέρα από τα βασικά τροπάρια slasher, αλλά όταν ληφθούν μαζί, μπορεί απλώς να είναι το καλύτερο διπλό χαρακτηριστικό ταινίας slasher που δεν έχετε δει ποτέ, και οι δύο μεταδίδονται στο Shudder αυτή τη στιγμή.
Σε σενάριο και σκηνοθεσία του Scott Spiegel, ο οποίος έκοψε τα δόντια του δουλεύοντας με τον Sam Raimi στο Evil Dead ταινίες, Παρείσακτος ακολουθεί μια πολύ κλασική προσέγγιση στο slasher whodunit με μια ενιαία αιματηρή τοποθεσία. Αρέσει Παρασκευή και 13 , είναι η ιστορία μιας ομάδας νεαρών που επιλέγονται ένας-ένας από έναν μυστηριώδη δολοφόνο που δεν αποκαλύπτεται μέχρι την κορύφωση, με πολλές κόκκινες ρέγγες στην πορεία να απομακρύνουν τους θεατές από τα ίχνη του δολοφόνου. Η μεγάλη ιδιοφυΐα του, και αυτό που το ξεχωρίζει από μια σειρά άλλων slashers, είναι η απόφαση να οργανωθεί όλη η δράση σε ένα μπακάλικο, όπου ο κατάλογος των υποψήφιων θυμάτων μας έχει ζητήσει να τραβήξει μια ολονύχτια από έναν διευθυντής που ετοιμάζεται να πουλήσει το κατάστημα και να συνταξιοδοτηθεί. Καθώς όλοι ξεκινούν να σημειώσουν κάθε προϊόν στο μέρος για μια πώληση που πρέπει να πάει με όλα, ακολουθούν τυπικές γελοιότητες για έφηβους και είκοσι χρονών, έχουμε μια αίσθηση διαφόρων ρομαντικών και επαγγελματικών προοπτικών και μαθαίνουμε ακόμη και ότι η ταμίας Jennifer (Elizabeth Cox ) έχει έναν πρώην φίλο που είναι λίγο πιεστικός για να την θέλει πίσω. Είναι όλα πολύ άνετα, οικεία σκηνικά και όλο το καστ (συμπεριλαμβανομένου του Σαμ και Ο Ted Raimi ως υπάλληλος του καταστήματος) είναι πολύ παιχνίδι για αυτό που πρόκειται να πέσει.
Και τι πάει κάτω, τουλάχιστον στη σύγχρονη, λιγότερο λογοκριμένη εκδοχή του Παρείσακτος Η ιστορία του, είναι εντυπωσιακή. Το Spiegel κάνει εξαιρετική χρήση της τοποθεσίας του καθ' όλη τη διάρκεια της ταινίας, καθιερώνοντας τη γεωγραφία της αγοράς και τις τοποθεσίες κάθε σημαντικού παίκτη, σκοτώνοντας στη συνέχεια τον καθένα από αυτούς μέσα από μια σειρά περίτεχνων, συχνά σκοτεινά κωμικών σκηνών θανάτου. Μερικοί slashers έχουν ένα μοναδικό όπλο, αλλά ο δολοφόνος μπαίνει Παρείσακτος έχουν στη διάθεσή τους τα πάντα, από ένα μαχαίρι για την αγορά κρέατος μέχρι ένα μπουκάλι αποθήκης και χρησιμοποιεί κάθε εργαλείο στο κατάστημα μέχρι το εκθαμβωτικό αποτέλεσμα που προκαλεί το στομάχι. Αν είστε λάτρης των πρακτικών εφέ gore και των ολοένα και πιο δημιουργικών slasher kills, Παρείσακτος έχει και τα δύο μπαστούνια και είναι ευχάριστο να παρακολουθείς ακόμη και έμπειρους κυνικούς slasher.
Ποπ κορν , από τον σκηνοθέτη Mike Harrier στη μοναδική του προσπάθεια μεγάλου μήκους (αν και η παραγωγή της ταινίας ήταν περίπλοκη και άλλοι άνθρωποι συνέβαλαν στη σκηνοθεσία), κάνει επίσης μεγάλη χρήση μιας μοναδικής τοποθεσίας και πολλών εφευρετικών σκοτών, αλλά προσεγγίζει τη φόρμουλα slasher από ένα εντελώς διαφορετικό μέρος . Η ιστορία επικεντρώνεται σε μια ομάδα φοιτητών κινηματογράφου, συμπεριλαμβανομένης της εκκολαπτόμενης σεναριογράφου Maggie (Jill Schoelen), που αποφασίζουν να διοργανώσουν έναν μαραθώνιο ταινιών τρόμου σε ένα εγκαταλελειμμένο τοπικό θέατρο για να συγκεντρώσουν χρήματα για το τμήμα κινηματογράφου στο πανεπιστήμιό τους. Η ιδέα είναι να χρησιμοποιηθούν τεχνάσματα ταινιών παλιάς σχολής a la William Castle για να προσελκύσουν το κοινό, χρησιμοποιώντας αναμνηστικά από παλιές προβολές για να παραδώσουν εφέ στο θέατρο, όπως καθίσματα που βουίζουν κατά τη διάρκεια σεκάνς με θέμα το σοκ και ένα τεράστιο κουνούπι που κλείνει με φερμουάρ στην αίθουσα κατά τη διάρκεια ένα χαρακτηριστικό πλάσματος.
Αυτό, φυσικά, είναι θαυμάσια τροφή για τον μυστικό δολοφόνο που καταδιώκει το θέατρο κατά τη διάρκεια του μαραθωνίου, χρησιμοποιώντας τα εφέ για να παρέχει κάλυψη στις περίτεχνες δολοφονίες του μέχρι το φινάλε, όταν το κοινό είναι τόσο κουρασμένο που είναι πεπεισμένο ότι οι θάνατοι στη σκηνή είναι μόνο μέρος της παράστασης. Είναι μια υπέροχη συσκευή που έχουμε δει από τότε ταινίες όπως Κραυγή 2 χρησιμοποιείται, αλλά αυτό δεν είναι το μόνο λαμπρό μέρος της αφήγησης. Ποπ κορν κάνει την κάπως μετα-προσέγγισή του ένα βήμα παραπέρα, υφαίνοντας ένα παρασκήνιο για έναν τρελό σκηνοθέτη που δολοφόνησε ένα θέατρο γεμάτο κόσμο ενώ έκανε μια πειραματική ταινία, και μετά εμβαθύνει στις συνέπειες αυτής της τραγωδίας μετά από χρόνια. Αυτό το παρασκήνιο, σε συνδυασμό με τον τρόπο που η ταινία χρησιμοποιεί τις αντιδράσεις του κοινού στην ιστορία κατά τη διάρκεια των πραγματικών δολοφονιών στην ιστορία, δημιουργεί μια συναρπαστική αφήγηση για το τι πραγματικά θέλουμε ως κοινό τρόμου και πόσο συνένοχοι μπορεί να είμαστε στη βία. Αλλά ακόμη και με αυτό το μάλλον βαρύ υπότιτλο στο μυαλό, Ποπ κορν είναι απλά διασκεδαστικο , μια άγρια βόλτα γεμάτη δημιουργικές δολοφονίες και άφθονα αστεία για τους superfans του τρόμου.
Σε συνδυασμό, οι ταινίες αντιπροσωπεύουν μερικά από τα καλύτερα που έχει να προσφέρει το είδος slasher, όχι μόνο στον απόηχο της άνθησης των αρχών της δεκαετίας του '80, αλλά σε ολόκληρη την ιστορία της φόρμουλας. Είναι αληθινά κρυμμένα διαμάντια, που προσφέρουν στους νεοφερμένους στον τρόμο την ευκαιρία να δουν κάτι πραγματικά διασκεδαστικό και στους μακροχρόνιους θαυμαστές την ευκαιρία να νιώσουν ενθουσιασμένοι για ένα δοκιμασμένο και αληθινό υποείδος για άλλη μια φορά.
Ο Matthew Jackson είναι συγγραφέας της ποπ κουλτούρας και σπασίκλας του οποίου η δουλειά έχει εμφανιστεί στα Syfy Wire, Mental Floss, Looper, Playboy και Uproxx, μεταξύ άλλων. Ζει στο Όστιν του Τέξας και μετράει πάντα τις μέρες μέχρι τα Χριστούγεννα. Βρείτε τον στο Twitter: @awalrusdarkly .