Την πρώτη φορά που ο Πάμπλο Χέλμαν γνώρισε τον Μάρτιν Σκορσέζε, ήταν σαν μια σκηνή από μία από τις ταινίες του σκηνοθέτη. Ήταν ό, τι νόμιζα ότι θα ήταν, είπε ο Helman σε μια τηλεφωνική συνέντευξη. Αυτό το μαύρο αυτοκίνητο μπαίνει και μετά έρχεται ο Σκορσέζος ντυμένος με αυτό το πολύ μακρύ μαύρο παλτό και ένα καπέλο.
Ήταν τον Μάιο του 2014 και ο επόπτης και σκηνοθέτης των οπτικών εφέ βρισκόταν στην Ταϊβάν, αναζητώντας την ταινία του Scorsese για το 2016, Σιωπή. Χτυπήσαμε πολύ καλά, θυμάται ο Helman. Είναι ένας σπουδαίος σκηνοθέτης, αλλά επίσης είναι ένας υπέροχος άνθρωπος. Πολύ αστείο και πολύ ομιλητικό.
Σε αυτό το σημείο, ο Helman εργάστηκε στην εταιρεία οπτικών εφέ της Lucasfilm, Industrial Light & Magic (ILM), για σχεδόν δύο δεκαετίες. Όταν ανέφερε στον Σκορσέζε ότι η ILM δούλευε στα νέα σύνορα των ψηφιακών ανθρώπων, ο σκηνοθέτης ενθουσιάστηκε. Λέει, 'Ξέρετε, προσπαθώ να κάνω αυτό το σενάριο εδώ και 10 χρόνια.' Δεν μου είπε το όνομα του.
Πέντε χρόνια αργότερα, η Helman και η ILM παρουσίασαν μια ολοκαίνουργια τεχνολογία στον κόσμο μέσω Ο Ιρλανδός, το οποίο συνεχίζεται συνεχώς Netflix . Ο Ρόμπερτ Ντε Νίρο, ο οποίος ήταν 74 ετών τη στιγμή της λήψης, πρωταγωνίστησε ως Frank Sheeran, ένα πραγματικό μέλος της μαφίας του οποίου το απομνημονεύσιμο Σε άκουσα να ζωγραφίζεις σπίτια , είναι η βάση της ταινίας. Γνωρίζουμε πρώτα τον Sheeran ως γέρος σε ένα γηροκομείο, αλλά - καθώς ο Sheeran αντανακλά τη φιλία του με τον μαφιόζικο Russell Bufalino (Joe Pesci) και τον ρόλο του στην εξαφάνιση του ηγέτη του συνδικάτου Jimmy Hoffa (Al Pacino) - τον συναντάμε στο δικό του 20, 30, 40, 50 και 60. Αυτό σημαίνει ότι το μεγαλύτερο μέρος του Screentime του De Niro το Ο Ιρλανδός δημιουργείται από υπολογιστή. Αλλά, χάρη στον Helman και την ILM, εξακολουθεί να είναι το 100% της απόδοσης του De Niro.
Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Netflix
Δείτε πώς χρησιμοποιείται η τεχνολογία απο-γήρανσης Ο Ιρλανδός λειτουργεί: Ανά πάσα στιγμή, υπάρχουν τουλάχιστον τρεις κάμερες στο πρόσωπο του ηθοποιού. Ένα πολύ ευαίσθητο λογισμικό χρησιμοποιεί αυτές τις τρεις απόψεις για να ανιχνεύσει τη διαφορά μεταξύ φωτός και σκιάς στο δέρμα του ηθοποιού. Πλαίσιο με καρέ, το λογισμικό χρησιμοποιεί κάθε εικονοστοιχείο ως δείκτη για να αποδώσει μια πλήρως παραγόμενη από υπολογιστή έκδοση του προσώπου του ηθοποιού.
Είναι πρωτοποριακή τεχνολογία, κυρίως επειδή δεν περιλαμβάνει τοποθέτηση μαρκαδόρου ή τεχνολογίας στα πρόσωπα των ηθοποιών, ως τεχνολογία λήψης κίνησης - όπως Η γήρανση του Will Smith σε Δίδυμος - συχνά. (Υπήρχαν, ωστόσο, δείκτες Ο Ιρλανδός ώμους, στήθος και ρούχα ηθοποιών.)
the voice αποψινό επεισόδιο
Ο Μάρτι μου είπε ότι δεν θα μπορούσαμε να χρησιμοποιήσουμε μαρκαδόρους στο πρόσωπο του ηθοποιού - χωρίς κράνη ή μικρές κάμερες ή οτιδήποτε θα έπαιζε στη μέση της παράστασης, είπε ο Helman. Η Scorsese απαγόρευσε επίσης τις βελτιώσεις κινουμένων σχεδίων βασικού καρέ - γνωστές και ως βελτιώσεις CG που δεν προήλθαν από την αρχική απόδοση του De Niro στο σετ. Ο Μάρτυ είπε, «Μην αγγίζετε την παράσταση».
Οι τρεις κάμερες αποτυπώνουν φως στο πρόσωπο του Αλ Πατσίνο στο σετ «Ο Ιρλανδός».Φωτογραφία: Niko Tavernise / Netflix
εφ' όρου ζωής ηθοποιοί ανδρών ταινιών
Αντ 'αυτού, ο Χέλμαν πέρασε δύο χρόνια βασικά για την αποδόμηση του προσώπου του Ντε Νίρο και του Πέσι και του Αλ Πατσίνο. Για κάθε σκηνή του Ντε Νίρο που απαιτούσε τη γήρανση, θα δημιουργούσε τουλάχιστον δύο εικόνες υπολογιστή - μία για τον Ντε Νίρο στα 74 και μία για την ηλικία που ο Φρανκ Σέρραν έπρεπε να είναι στην ταινία.
Ο Helman είχε αμέτρητες συναντήσεις, τόσο προσωπικά όσο και μέσω του FaceTime, με τον Scorsese. Θα του έδειξα τελειωμένες φωτογραφίες των νεότερων εκδόσεων των ηθοποιών, δίπλα-δίπλα με ό, τι είχαμε στο σετ. Οι συζητήσεις –και αυτό ήταν πραγματικά υπέροχο– αφορούσαν βασικά τις παραστάσεις. Πώς αισθάνεται ο Μάρτι για τις παραστάσεις που του έδειχνα; Νιώθει το ίδιο με εκείνο που έκανε όταν επέλεξε τις παραστάσεις είτε στο σετ είτε στο δωμάτιο επεξεργασίας; Πώς μπορούμε να φέρουμε αυτήν την αίσθηση αυτής της ανησυχίας που είδε στο Ντε Νίρο στα 74 τώρα [ότι] είναι 46 ετών;
Μία από τις πιο δύσκολες σκηνές για να ξεγελάσει, υπενθύμισε ο Χέλμαν, ήταν μια στην οποία ο Ντε Νίρο συναντά τον Whispers DiTullio (Paul Herman) σε ένα δείπνο, και μόλις λέει μια λέξη. Όσο λιγότερο διάλογος υπάρχει, τόσο πιο δύσκολο είναι το έργο που κάνουμε, είπε ο Helman. Τον περασμένο μήνα, είπα στον Μπομπ: «Περάσαμε πολύ χρόνο κοιτάζοντας το πρόσωπό σας. Συνειδητοποιείτε ότι μπορείτε να μετακινήσετε τα φρύδια σας προς τα αριστερά και προς τα δεξιά ανεξάρτητα το ένα από το άλλο; Το εξασκήσατε στον καθρέφτη; »Είπε,« Όχι, δεν το κατάλαβα ποτέ ».
Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Netflix
Για να παρακολουθείτε τις διαφορετικές εκδόσεις των χαρακτήρων De Niro, Pesci και Pacino, οι Helman και Scorsese δημιούργησαν ένα γράφημα. Το διάγραμμα ξεκίνησε τον Robert De Niro 1944. και τελείωσε το 1975. Ξεκινά λίγο πολύ στα τέλη της δεκαετίας του '20, ας πούμε, μετά πηγαίνει στα 36, στη συνέχεια στα 41, στη συνέχεια στα 42, 43, 45 και 55. Και μεταξύ 55 και 60 , τότε ξεκινάμε τη μετάβαση στο μακιγιάζ [και όχι στο CG]. Για τον Joe Pesci, οι ηλικίες κυμαίνονται από 53 ή 54 έως τα 83 όταν πεθαίνει. Στη συνέχεια, ο Χόφα ξεκινάει στα 44 και τελειώνει στα 62 όταν σκοτώνεται.
Η εύρεση της σωστής εμφάνισης για κάθε ηλικία για μια ταινία τρεισήμισι ωρών που μιλήθηκε με μη γραμμικό τρόπο ήταν αργή, σχολαστική δουλειά. Είναι κάπως παζλ, είπε ο Helman. Προγραμματίσαμε τη δουλειά έτσι ώστε να έχουμε πλάνα από την αρχή, τη μέση και το τέλος, ώστε ο Μάρτι να έχει μια πολύ καλή ιδέα για το πού πηγαίνουμε.
Το διάγραμμα κύριου γήρανσης Helman και Scorsese για το «The Irishman».Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Netflix
Τι γίνεται με τα σώματα των ηθοποιών; Αυτά άλλαξαν ψηφιακά για να αντικατοπτρίζουν την ηλικία των χαρακτήρων; Αλλάξαμε λίγο τα σώματα, είπε ο Helman. Στην αρχή, όταν είναι νεότεροι, είναι πιο λεπτοί και προς τη μέση του σεναρίου, αλλάζει σε ό, τι σώμα έχουν.
Η αναμονή γύρω Ο Ιρλανδός Το «de-ageing» χτίζεται εδώ και χρόνια και ενώ οι εξαιρετικά θετικές κριτικές της ταινίας την οδηγούν στην καλύτερη εικόνα, δεν είναι όλοι οπαδός του τρόπου με τον οποίο αποδείχθηκε η τεχνολογία. Οι διαδικτυακές αντιδράσεις ήταν ιδιαίτερα βάναυσες μετά την πτώση των πρώτων φωτογραφιών του de-ηλικίας De Niro, προκαλώντας μιμίδια. Στην παγκόσμια πρεμιέρα του Ο Ιρλανδός στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Νέας Υόρκης, τον Σεπτέμβριο, αρκετά μέλη του κοινού γέλασαν όταν ο de-ηλικίας De Niro εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην οθόνη ως οδηγός φορτηγού.
Νομίζω ότι το πρόβλημα με τα τρέιλερ και τις [πρώτης ματιάς] φωτογραφίες, ειδικά σε μια ταινία σχετικά με τις παραστάσεις, είναι ότι δεν καταλαβαίνετε το πλαίσιο. Μόλις το δείτε στο πλαίσιο, αλλάζει τον τρόπο που το αντιλαμβάνεστε, είπε ο Helman ως απάντηση στις αρνητικές αντιδράσεις. Την πρώτη φορά που βλέπουμε τον Frank Sheeran ως νεαρό άτομο στο φορτηγό - εργαστήκαμε σε αυτήν τη μετάβαση για μήνες. Δώσαμε στον Marty όλα τα είδη διαφορετικών επιλογών για μετάβαση σε αυτό, συμπεριλαμβανομένου ίσως να μην έχουμε αυτά τα πλάνα, απλά πηγαίνοντας απευθείας στο βενζινάδικο. Αυτό θα ήταν κάπως ομαλότερη μετάβαση. Όμως ο Μάρτυ ενδιαφέρθηκε πραγματικά να κάνει το κοινό να μπει στον κόσμο του νεότερου Φρανκ Σέρραν με έναν καθηλωτικό, γρήγορο και γρήγορο τρόπο. Αν ήταν βαρετό, τόσο περισσότερο. Αυτή ήταν η πρόθεση του Μάρτυ.
ζωντανή μετάδοση αγώνα απόψε
Πολλά μπορούν να συμβούν σε μια ζωή. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- Ο Ιρλανδός (@TheIrishmanFilm) 25 Σεπτεμβρίου 2019
Ο Helman σημείωσε επίσης ότι η απόφαση να αλλάξει τα μάτια του De Niro από καφέ σε μπλε της Sheeran - κάτι που πολλοί επικριτές έχουν είπε ήταν ανεπιθύμητο - προήλθε από την επιθυμία του Σκορσέζε να ψάχνει πάντα για την αλήθεια. Ο Helman το συνέκρινε με τη μετατροπή του De Niro σε αφεντικό του εγκλήματος Al Capone το 1987 οι ανέγγιχτοι . Κέρδισε πολύ βάρος, έχασε κάποια μαλλιά, και εμφανίζεται και λέτε, «Ουάου, είναι αυτός ο Ντε Νίρο;» Όλοι καταλάβαμε ότι έχουμε να κάνουμε με έναν εικονικό ηθοποιό. Ναι, όλοι γνωρίζουν ότι ο Μπομπ έχει καστανά μάτια, αλλά ήταν πολύ σημαντικό για το σχεδιασμό του χαρακτήρα.
Παρά τους κριτικούς, ο Helman δεν μπορούσε να είναι υπερήφανος για την τεχνολογία που βοήθησε να αναπτύξει, την οποία πιστεύει ότι θα βελτιωθεί μόνο στο χρόνο και θα ανοίξει το δρόμο για φιλική προς τους ηθοποιού τεχνολογία CG για τις επόμενες δεκαετίες. Χρησιμοποιεί ήδη την ίδια τεχνολογία σε μερικά νέα έργα στο ILM, αν και αρνήθηκε να αναφέρει συγκεκριμένους τίτλους, αστειεύοντας, Ας ελπίσουμε ότι θα είναι εντελώς αόρατο και δεν θα το ξέρετε!
Οσον αφορά Ο Ιρλανδός , θέλει να είναι ένας φάρος ελπίδας για ηθοποιούς που αποθαρρύνονται από την αυξημένη χρήση του CGI στο Χόλιγουντ. Δεν μπορώ να περιμένω κάθε ηθοποιό να δει αυτήν την ταινία και να πει: «Αυτό σημαίνει ότι δεν χρειάζεται να φοράω 138 μαρκαδόρους στο πρόσωπό μου πια; Δεν χρειάζεται να περάσω δύο ώρες στο μακιγιάζ; Δεν χρειάζεται να βαθμονομήσω τις κάμερες; Μπορώ απλώς να χαλαρώσω και να γίνω ηθοποιός; »Γι 'αυτό βασικά κάναμε όλα αυτά. Στο τέλος της ημέρας, είναι για τους ηθοποιούς και για τις παραστάσεις.