Ταινία Netflix Έχετε δει ποτέ Fireflies; επιμένει ότι οι πυγολαμπίδες είναι μαγικά πράγματα που δεν μπορούν να δουν όλοι, παρά κάποια σφάλματα που κάνουν γνωστή την παρουσία τους στην αυλή κατά το σούρουπο. Νομίζω ότι αυτό είναι το σύνθημά μας να εξετάσουμε αυτήν την τουρκική παραγωγή - βασισμένη σε μια θεατρική παράσταση του 1999 - μια ταινία μεγαλύτερης πραγματικότητας, τον τύπο που δεν συμμορφώνεται αρκετά με τους γνωστούς φυσικούς νόμους του κόσμου και πέφτει κάπου μεταξύ του μαγικού ρεαλισμού και του χυδαίου ντοκουτράμα . Και ειλικρινά, μπορεί να έχει πολύ πιο νόημα αν το συγκρίνετε έξω από τη σφαίρα αυτού που αναγνωρίζουμε ως ανθρώπινη συμπεριφορά.
ΕΧΕΤΕ ΠΟΤΕ ΔΕΙΤΕ ΤΙΣ ΠΥΡΚΑΓΙΕΣ; : STREAM IT Ή SKIP IT;
Η ουσία: Δύο YouTubers έφτιαξαν τα εργαλεία τους σε ένα συνταξιοδοτικό σπίτι για μια συνέντευξη με μια εκκεντρική ηλικιωμένη γυναίκα που μπορεί να πολλαπλασιάσει με ακρίβεια τετραψήφιο αριθμό στο κεφάλι της. Χωρίς αμφιβολία ότι περιμένουμε ένα γρήγορο χτύπημα ανθρώπου-αριθμομηχανή βίντεο, πιθανότατα δεν είναι διατεθειμένοι να ακούσουν την ιστορία της ζωής τους, αλλά την υπομονεύουν, επειδή μια ταινία για δύο τραυματισμούς που λένε μια μοναχική κυρία στο STFU και απλά κάνουν το κόλπο της καταραμένο σαλόνι δεν θα ήταν καθόλου ταινία. Η Gulseren (Ecem Erkek) βγάζει το άλμπουμ φωτογραφιών της και ξεκινά με την ημέρα της γέννησής της το 1951, και εκπληκτικά, φαίνεται να γνωρίζει όλες τις λεπτομέρειες του πολιτικού επιχειρήματος που έχει ο πατέρας και ο θείος της, παρόλο που συνέβη τις στιγμές πριν ακόμη αναδύθηκε από τη μήτρα. Ίσως λοιπόν αυτός είναι ένας φανταστικός βιογραφικός απολογισμός και θα πρέπει να ληφθεί με έναν κόκκο αλατιού - και δεν έχουμε φτάσει ακόμη και στο firefly πράγμα.
Ας σταματήσουμε εν συντομία να σημειώσουμε ότι η Erkek παίζει τον Gulseren σε όλα τα στάδια της ζωής του χαρακτήρα, φορώντας κορδέλες στα μαλλιά της ως μαθήτρια και αδέξια προσθετική ως ηλικιωμένος πολίτης. Για να εξισορροπηθεί αυτή η γελοιογραφία, οι μεταβάσεις σκηνής δείχνουν συχνά κινούμενους τίτλους εφημερίδων που χρονολογούν την κοινωνική και πολιτική αναταραχή και τη μετάβαση στην Τουρκία, ένα σκηνικό για τη ζωή του Gulseren. Ο πατέρας της, ο Ναζίφ (Engin Alkan), είναι μια αγαπημένη αγάπη, γεμάτη άνευ όρων αγάπη. όταν εκδιώχθηκε από το σχολείο επειδή δεν σέβεται - και ουσιαστικά είναι πιο έξυπνη από - τη δασκάλα της, του μιλάει να πάρει έναν κώνο παγωτού στο δρόμο για το σπίτι. Η μητέρα της, η Iclal (Devrim Yakut), είναι σφιχτή, κρίσιμη και λίγο άσχημη. Η οικογένεια μοιράζεται προφανώς ένα κληρονομικό αρχοντικό στην καρδιά της Κωνσταντινούπολης με τις θείες και τους θείους του Gulseren, οι οποίοι εμφανίζονται όταν το χρειάζεται η πλοκή και πουθενά δεν φαίνονται όταν δεν το κάνουν. Μαθαίνουμε ότι ο παππούς της από την πλευρά του πατέρα της χρησίμευσε ως οδοντογλυφίδα του Σουλτάνου, οπότε ίσως αυτό να εξηγεί την πρωταρχική ακίνητη περιουσία;
Ο Ναζίφ είναι μια χαρά με τον Gulseren να είναι ο ίδιος. Η Iclal δεν είναι - επιμένει να κανονίσει το γάμο του Gulseren με έναν άνδρα που είναι κληρονόμος μιας περιουσίας που βασίζεται στην εφεύρεση και την πώληση κουταλιών, κόσκινων και διηθητικών, που μπορεί να συμβολίζουν κάτι αν έχετε χρόνο να το σκεφτείτε. Το Gulseren δεν θα έχει κανένα από αυτά φυσικά. Οι οικογενειακές επισκέψεις της γαμήλιας προοπτικής και η Gulseren λειτουργούν ανελέητα με τα συντηρητικά ιδανικά τους, διασφαλίζοντας ότι τα θέματα συνομιλίας σπάνια μεταβάλλονται από τους πολλούς (φανταστικούς) προηγούμενους συζύγους και συνεργάτες της. Κάνει το ίδιο όταν η Iclal φέρνει την οικογένεια σε ένα hodja (ένας σοφός μυστικιστής) για να συμβουλευτεί το djinni και να καταλάβει γιατί ο Gulseren είναι τόσο παράξενος.
Χρόνια περνούν, μέσα από την πολιτική αναταραχή της δεκαετίας του 1970, όταν οι αντιφασιστές χρησιμοποίησαν τους τοίχους από τούβλα του σπιτιού τους για ψεκασμό με ψεκασμό, και την ανόητη μόδα της δεκαετίας του '80, όταν η Gulseren έστρεψε όλα τα μαλλιά της στη μία πλευρά για την πρώτη της συνέντευξη εργασίας, στις αρχές της δεκαετίας του '00, όταν αυτή και η Iclal μετέτρεψαν το αρχοντικό σε πανσιόν. Υπήρχε ένας γάμος, με έναν κρεοπωλείο που έφτιαξε τη γροθιά του, και ένα φευγαλέο ρομαντισμό, πολύ γλυκό, πολύ σύντομο και εντελώς σπαρακτικό. Δύο πράγματα ήταν συνεπή καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του Gulseren: Οι μύγες και η μητέρα της, η οποία ισχυρίζεται συνεχώς ότι η κόρη της είναι τρελή επειδή μπορεί να δει μύγες στην πίσω αυλή. Η Gulseren τους καλεί αναβοσβήνοντας ένα φακό, και κάποτε χόρευε ανάμεσά τους με τον αγαπημένο της πατέρα, και έβαλε κάτω από αυτά στην αγκαλιά του εραστή της. Είδε και τις πεταλούδες, αλλά η μητέρα της δεν το έκανε ποτέ.
Φωτογραφία: Netflix
Ποιες ταινίες θα σας θυμίσουν ;: Η δομή αναδρομής στο γηροκομείο του ΝΑΙ θυμίζει Το σημειωματάριο (αν και ξεχνά τα υπερβολικά ρομαντικά ρομαντικά πράγματα) και απασχολεί ένα Forrest Gump είναι ένας τρόπος για τη διαμόρφωση σημαντικών εθνικών εκδηλώσεων στην ιστορία της ζωής ενός ατόμου.
Απόδοση που αξίζει να παρακολουθήσετε: Η Erkek διοχετεύει σημαντικό ενθουσιασμό στο να παίζει το Gulseren, αν και η επεισοδιακή φύση του σεναρίου τείνει να δουλεύει εναντίον της και ως εκ τούτου μια βαθύτερη κατανόηση του χαρακτήρα.
Αξέχαστος διάλογος: Η Gulceren ήταν ένα πρόωρο παιδί στο σχολείο: Οι εκπαιδευτικοί μας ρωτούν το άθροισμα των εσωτερικών γωνιών ενός τριγώνου. Αλλά προσπαθώ να καταλάβω το άθροισμα της εσωτερικής ταλαιπωρίας ενός ανθρώπου.
Σεξ και δέρμα: Κανένας.
Η λήψη μας: Τι περίεργη ταινία - είναι με τη σειρά ελκυστική, ενοχλητική, γλυκιά, γελοία, οδυνηρή και άσκοπη. Ισχυρίζεται ότι μόνο καλοί άνθρωποι μπορούν να δουν πυγολαμπίδες, ανοιχτόμυαλους ονειροπόλους που μπορούν να εκτιμήσουν την ομορφιά όταν τρεμοπαίζει και επιπλέει πάνω και γύρω τους. Αυτό είναι χαριτωμένο, σίγουρο, αλλά ένα τέτοιο συμβολικό συναίσθημα δεν είναι αρκετά ισχυρό για να συγκρατήσει αυτήν την άψογη συλλογή ανέκδοτων που ποτέ δεν βρίσκει την εστίασή της. Είναι ένα πορτρέτο μιας προοδευτικής γυναίκας που συγκρατείται από συντηρητικά ιδανικά; Το είδος, αλλά δεν έχει τα δόντια για να είναι μια διεξοδική μελέτη χαρακτήρων. Πάρτε τη σκηνή στην οποία η Gulseren επιστρέφει στο σπίτι της Iclal με φρέσκα γυαλιά. λέει ότι ο γάμος της με τον κρεοπωλείο έχει τελειώσει και η μητέρα της ισχυρίζεται ότι η κάλτσα στο μάτι δεν είναι λόγος να εγκαταλείψει τον άντρα. Η στιγμή δεν έχει το δραματικό ύψος που του αξίζει, και απορρίπτει την κακοποίηση ως ένα άλλο επεισόδιο ζωντανής και μάθησης μεταξύ των πολλών στη ζωή του Gulseren.
Η ταινία είναι τελικά μια ρηχή αναζήτηση για ελαφριά κωμωδία και ευχαρίστηση ευχετήριων καρτών, κανένα από τα οποία δεν ισχύει συνεχώς. Η τεχνητότητά της είναι άφθονη στην παρουσίασή της, η οποία είναι οπτικά αποσπασμένη και τείνει να αγκαλιάζει την αίσθηση του αρχικού του υλικού. Ορισμένες σκηνές είναι διατεταγμένες, ώστε όλοι οι χαρακτήρες να βλέπουν προς τα εμπρός. Άλλοι κόβουν μεταξύ διαφορετικών γωνιών σε μια προσπάθεια να χρησιμοποιηθούν τεχνικές παραδοσιακών αφηγήσεων ταινιών. Οι ηθοποιοί τείνουν να κλέβουν και να προβάλλουν τον διάλογό τους σαν να παίζουν στην πίσω σειρά, κάτι που δεν είναι απαραίτητα εμπόδιο, αλλά θυσιάζει την οικειότητα που χρειάζεται η ιστορία για να διατηρήσει τον συντονισμό μιας στοχαστικής μελέτης χαρακτήρων. Δεν είμαι σίγουρος τι προσπαθεί να πει η ταινία πέρα, γεια, σίγουρα η ζωή είναι γεμάτη σκαμπανεβάσματα, οπότε εκτιμήστε τις μύγες όσο μπορείτε. Η ζεστασιά και ο ενθουσιασμός του Erkek είναι τέτοιος που είναι εύκολο για εμάς να στηρίζουμε την ευτυχία της, αλλά δεν έχουμε ιδέα αν το βρήκε ποτέ.
Η κλήση μας: ΠΡΟΣΠΕΡΑΣΕ ΤΟ. Παρά τη νίκη της Erkek, Έχετε δει ποτέ Fireflies; είναι πολύ θεματικά ασήμαντο για να είναι η συναισθηματικά οικεία ιστορία που θέλει να είναι.
Πρέπει να κάνετε ροή ή να παραλείψετε την τουρκική δραματική #HaveYouSeenFireflies επί @netflix ; #SIOSI
- Αποφασιστής (@) 11 Απριλίου 2021
Ο John Serba είναι ανεξάρτητος συγγραφέας και κριτικός ταινιών με έδρα το Grand Rapids του Μίσιγκαν. Διαβάστε περισσότερα για τη δουλειά του στο johnserbaatlarge.com ή ακολουθήστε τον στο Twitter: @ johnserba .