Κάποτε είπα Οι Αμερικάνοι είναι μια υπέροχη παράσταση για πρόσωπα . Θα προχωρήσω ένα βήμα παραπέρα: Οι Αμερικάνοι είναι η μεγαλύτερη εμφάνιση για πρόσωπα. Από την τρίτη σεζόν του σόου τουλάχιστον, όταν επιβράδυνε μόνιμα το κλιπ των καπάρων του και έγινε ένα από τα πιο μηρυκαστικά θρίλερ όλων των εποχών, βασίστηκε σε μεγάλες σιωπές, σε κινηματογράφηση σε πρώτο πλάνο που κρατούνταν σε πρόσωπα σαν ηθοποιός και κάμερα σε έναν επίμονο διαγωνισμό, κατά τη διάρκεια του οποίου μόνο μια ματιά στα μάτια ή ένα τσίμπημα στο μάγουλο ή ένα σφίξιμο ή χαλάρωση των χειλιών μπορεί να μεταφέρει τι πραγματικά συμβαίνει και τι οι άνθρωποι συμβαίνει να το σκεφτούν. Η μόνη παράσταση που ξεπερνά Οι Αμερικάνοι από αυτή την άποψη είναι η τρίτη σεζόν του Δίδυμες κορυφές , η οποία μεταξύ των πολλών άλλων χαρακτηριστικών της μελετά την τεκτονική των προσώπων με γεωλογική υπομονή. Όχι τυχαία, Δίδυμες κορυφές είναι επίσης η τελευταία φορά που θυμάμαι ότι μια εκπομπή με έκανε να νιώθω τόσο ναυτία, όσο και το επεισόδιο αυτής της εβδομάδας Οι Αμερικάνοι έκανε.
disney plus και espn
Γράφτηκε από τον Joshua Brand και σκηνοθετήθηκε από τον Sylvain White, το The Summit έδωσε ένα συνεχές φράγμα σοκ στην ιστορία, παραβλέποντας τον τίτλο της ειρήνης. Ωστόσο, ασχολήθηκε λιγότερο με αυτές τις εκρήξεις παρά με τον αντίκτυπό τους, εξαπλωμένη στα πρόσωπα των εμπλεκόμενων χαρακτήρων.
Εδώ είναι η Ελίζαμπεθ Τζένινγκς που αντιδρά στην αποκάλυψη του Φίλιππου ότι την κατασκοπεύει για μια αντίπαλη ομάδα πληροφοριών με αυτήν που εργάζεται για την πατρίδα της.
Η Κερί Ράσελ έχει ένα επίπεδο ελέγχου στο πρόσωπό της, στο οποίο ανήκουν οι συντεχνίες των δολοφόνων Παιχνίδι των θρόνων ή το Αμμόλοφος μυθιστορήματα. Συνήθως αυτό συνεπάγεται σφίξιμο των χειλιών και του δέρματος του μετώπου της, σαν να μπαίνουν σε ένα δίκαιο αγανάκτησης και οργής. Αντίθετα, δείτε πώς τα μάτια της διευρύνονται αντί να στενεύουν εδώ, πώς το στόμα της πηγαίνει ελαφρώς χαλαρό. Αυτή είναι μια από τις πρώτες φορές που θυμάμαι να την βλέπω αναστατωμένος , σε αντίθεση με την οργή ή τη βίαιη άρνηση. Επιστρέφει στη φόρμα αρκετά γρήγορα, αλλά αυτό ήταν απολύτως σοκαριστικό για το πόσο γυμνά το πλήγμα αυτής της προδοσίας έπαιξε στο πρόσωπό της.
Εδώ είναι η Erica Haskard, κλειδωμένη σε έναν θάνατο που είχε προκαλέσει μορφίνη από μια αποτυχημένη απόπειρα δολοφονίας του συζύγου της, καθώς η Ελισάβετ εισάγει το πινέλο που θα χρησιμοποιούσε για να φιλί και να πνιγεί μέχρι θανάτου με τον δικό της εμετό.
Κατά ειρωνικό τρόπο, το πρώτο μας σημάδι ότι η δέσμευση της Ελισάβετ στην αιτία - ή τουλάχιστον στις εντολές που λαμβάνει ότι έχει σκοπό να είναι η αιτία - είναι αναπόφευκτη προέρχεται από την απόλυτη, προφανώς προσωπικά οδυνηρή δέσμευσή της να συμφωνήσει επιτέλους στις μακροχρόνιες επιθυμίες του ζευγαριού και βοηθώντας την Erica να πεθάνει. Όχι με αξιοπρέπεια, όχι. ο χρόνος για αυτό πέρασε όταν η Ελισάβετ τους έδωσε για πρώτη φορά παραπληροφόρηση σχετικά με τη μορφίνη για να τους αποτρέψει από τον ευθανασία της Erica εβδομάδες νωρίτερα. Αλλά το φιλί που προσφέρει η Ελισάβετ στο μέτωπο της γυναίκας προτού περάσει ένα δυσαρεστημένο λεπτό ή δύο, αναγκάζοντας φυσικά τους αεραγωγούς της να κλείνουν καθώς ασφυξίζεται και αγωνίζεται άγρια και αντανακλαστικά για να είναι ελεύθερη δείχνει ότι έχει τελικά τα καλύτερα συμφέροντα αυτής της γυναίκας. Της δίνει το δώρο που είναι καλύτερα ικανό να δώσει.
Εδώ είναι ο Σταν Μπέιμαν κοιτάζοντας μια σειρά από πρόσωπα από σκίτσα της αστυνομίας για τους ύποπτους σοβιετικούς κατάσκοπους που κυνηγάει εδώ και χρόνια, κόβοντας κατευθείαν την Ελισάβετ κοιτάζοντας ένα από τα αγωνιστικά πρόσωπα στο έργο τέχνης της Έρικας.
Λατρεύω τα μαχαίρια που ο Σταν πυροβολεί σε αυτούς τους μυστηριώδεις ανθρώπους, που όλοι θα μπορούσαν να είναι διαφορετικοί, αλλά οι οποίοι είναι πλέον πεπεισμένοι ότι είναι τα ίδια δύο άτομα πολύ καιρό. Ξέρει ακριβώς τι σημαίνουν τα πρόσωπα, ακόμα κι αν δεν μπορεί να βρει τους ιδιοκτήτες τους. Η Ελισάβετ, εν τω μεταξύ, παραμένει αμηχανία από την έκκληση των έργων ζωγραφικής της Erica. Δεν είναι απαλλαγμένο από αυτήν την έκκληση - απλώς δεν μπορώ να εκφράσω γιατί την έχουν φτάσει με τον τρόπο που έχουν. (Σημειώστε ότι η περικοπή πηγαίνει από το ορατό πρόσωπο του Σταν στο σκοτεινό της Ελισάβετ.) Όταν ο σύζυγος της Έρικα προσφέρει ένα από τα έργα ζωγραφικής της ως δώρο, παίρνει έναν τεράστιο καμβά μιας θλιβερής γυναίκας, το φέρνει στην αποθήκη της, σκέφτεται να το κάψει, βάζει μακριά, επανεξετάζει και το καίει τελικά, οι φλόγες λάμπουν στο πρόσωπό της. Ο συγκεκριμένος πίνακας είναι ένας καθρέφτης.
Εδώ είναι ο Stan Beeman που αντιδρά στις ειδήσεις ότι η όμορφη γυναίκα ύποπτη που εμπλέκεται με έναν σοβιετικό αμερικανικό ριζοσπαστικό που σκοτώθηκε στη Φιλαδέλφεια πριν από αρκετά χρόνια κάπνιζε σαν καμινάδα.
Οι υποψίες του Σταν για τους Τζένινγκς είναι ήδη, και επιτέλους, περισσότερο από απλές υποψίες. Έκοψε φωτογραφίες του ζευγαριού και άρχισε να τις δείχνει σε πιθανούς μάρτυρες και πληροφοριοδότες, όπως ο τύπος του πληρώματος του Philly που παίρνει συνέντευξη για να λάβει αυτές τις πληροφορίες. Αυτό με έκανε να νιώσω έκπληκτος. Αλλά ο πόνος στα μάτια του Στάν όταν παίρνει μια πολύ πιο ξεκάθαρη ένδειξη για το λατομείο του, αυτό που περιγράφει την Ελισάβετ σε ένα μπλουζάκι, δείχνει ότι δεν είχε αποδεχτεί πραγματικά τη δική του θεωρία, ακόμη. Τώρα ξέρει. Η γνώση είναι απαίσια, ειδικά σε ένα πρόσωπο που αποδίδεται τόσο συμπαθητικό και αξιαγάπητο από τον ηθοποιό Noah Emmerich - τόσο πολύ ακόμη και όταν είναι ευτυχισμένος, όπως είναι όταν ακούει τη σύζυγό του και ο πιθανός σοβιετικός κατάσκοπος Renee έχει μια συνέντευξη εργασίας στο FBI, εμείς δεν μπορεί παρά να διαβάσει τις θλίψεις για να έρθει στο χαμόγελό του.
Εδώ είναι ο Philip Jennings που αντιδρά στις ειδήσεις ότι ο επί μακρόν υπάλληλός του Stavos ήξερε πολύ καλά ότι κάτι παράνομο συνέβαινε στο back office του Jennings και επέλεξε να μην πει τίποτα γι 'αυτό σε κανέναν.
Αυτό είναι το πρόσωπο ενός άνδρα που συνειδητοποιεί ότι οφείλει τον παλαιότερο υπάλληλό του και τον φίλο του πολύ περισσότερο από την ευγνωμοσύνη και την πίστη, πόσο μάλλον την ανεπιθύμητη απόλυση που του έδωσε. Είναι το πρόσωπο ενός άνδρα που συνειδητοποιεί ότι δεν ήταν ποτέ τόσο καλός ή τόσο λεπτός όσο νόμιζε. Είναι το πρόσωπο ενός ανθρώπου που υπολογίζει τον κίνδυνο παρά τον εαυτό του, τον κίνδυνο του αν ο Σταυρός είναι κίνδυνος για την οικογένειά του. Είναι το πρόσωπο ενός ατόμου που έχει πάρει πολλές, πολλές τρομερές αποφάσεις, τόσο ως κομμουνιστής κατάσκοπος όσο και ως καπιταλιστής μικροαστών, και συγκλονίζεται από την προοπτική να προσπαθήσει να τα αντισταθμίσει. Είναι ένα πρόσωπο που καταδεικνύει γιατί ο Matthew Rhys είναι ένας από τους καλύτερους ηθοποιούς στην τηλεόραση εδώ και χρόνια.
Εδώ είναι το πρόσωπο της Ελισάβετ καθώς συζητά για το αν θα σκοτώσει ή όχι τον Τζάκσον, το περιουσιακό στοιχείο που παραπλανήθηκε και χρησιμοποίησε και που τώρα ξέρει ότι έχει φτιαχτεί για να κάνει κάτι παράνομο από κάποιον επικίνδυνο και τον ίδιο τον Τζάκσον, ο οποίος θέλει απλώς να ζήσει αρκετά καιρό για να αφήσει αυτό το αυτοκίνητο για πάντα.
Ο ηθοποιός Ώστιν Άμπραμς κάνει τολμηρή δουλειά σε αυτόν τον ρόλο, αφήνοντας το ψευδές πρόσωπο του φιλόδοξου προσώπου του να πέσει κομμάτι κομμάτι, αποκαλύπτοντας ένα μοναχικό παιδί μικρής πόλης που νευρώνει νευρικά παρουσία όμορφων, σεξουαλικά ισχυρών γυναικών. Ξεφεύγει με τη ζωή του, το δεύτερο μας σημάδι ότι, ίσως, η αποκάλυψη του Φίλιππου ότι κατάσκοψε δείχνει ότι είναι το είδος του ατόμου που, πράγματι, πρέπει να κατασκοπεύεται. Η Ελισάβετ μπορεί να μην θέλει να είναι πλέον τέτοιος άνθρωπος.
Στην πραγματικότητα, εδώ κοιτάζει τη φίλη και τον μέντορά της Claudia με αηδία καθώς συνειδητοποιεί ότι είχε, ότι ό, τι έκανε τους τελευταίους μήνες δεν ήταν να ξεριζώσει τους προδότες αλλά διαπράττω προδοσία, εναντίον του Κόμματος και του ηγέτη του Γκορμπατσόφ, τον πλαισιώνοντας και τον αφήνοντας σε εξορία.
Μέχρι τώρα αρνήθηκε να δολοφονήσει τον διαπραγματευτή που είχε από καιρό υποψιαστεί ότι ήταν πληροφοριοδότης της CIA, καθώς οι ηχογραφήσεις της Τζάκσον την βοήθησαν να αποκτήσει αποδείξει ότι οι μυστικές του συναντήσεις ήταν απλώς ένας τρόπος να κοινοποιήσει την υπέροχη προσφορά αποπυρηνικοποίησης του Γκορμπατσόφ στον Αμερικανοί άμεσα. Θα μπορούσατε να πείτε ότι και ο Γκορμπατσόφ είναι και οι δύο πολιτικά παραπλανημένοι, αλλά δεν μπορείτε να πείτε ότι είναι στραβά. Η Claudia και οι ανώτεροι της στο KGB και ο στρατός δεν νοιάζονται. Για αυτούς, οι λανθασμένοι και στραβά είναι ουσιαστικά συνώνυμοι. Η πίστη σημαίνει τα πάντα για την Ελισάβετ, και αν η συνωμοσία είχε προκύψει για τις αληθινές της προθέσεις, θα μπορούσε κάλλιστα να έχει παραμείνει. Αλλά η πίστη απαιτεί πίστη με τη σειρά της, και τώρα ξέρει ότι δεν θα την αποκτήσει και ποτέ δεν θα την αποκτήσει. Ενώ τελειώνει το επεισόδιο λέγοντας στον Φίλιππο να μιλήσει με έναν άλλο μυστικό πράκτορα, τον πατέρα Αντρέι, υπό πίεση στο Προεδρείο, τον έχει επίσης να απευθυνθεί στη φατρία που εκπροσωπεί ο Όλεγκ Μπόροφ για να τους ενημερώσει ότι είναι δικαιολογημένοι οι φόβοι τους για πραξικόπημα. Το αδιανόητο έχει συμβεί.
Μιλώντας για το αδιανόητο, εδώ, τελικά, είναι ο Stan Beeman, κοιτάζοντας το σπίτι των φίλων του.
Ως γυναίκα που μπορεί ή όχι να είναι εξίσου επικίνδυνη για τον ίδιο, όπως ο Τζένινγκς τον παρακαλεί να κοιμηθεί, λέει όχι, θα σταθεί και θα κοιτάξει το φεγγάρι λίγο περισσότερο. Στην πραγματικότητα κοιτάζει το σπίτι των φίλων του, αναρωτιέται… καλά, ο Θεός ξέρει τι. Υπάρχει μια ειρήνη στο πρόσωπό του, σαν το βάθος της προδοσίας να τον έχει σε μια ελαφρώς ξεπερασμένη κατάσταση σοκ. Είχατε ποτέ κάτι τόσο άσχημο να σας συμβεί που μετακινείτε το παρελθόν από τον θυμό και τον τρόμο και τη θλίψη σε μια αόριστη, τρομερή αποδοχή: Φυσικά, το χειρότερο θα συνέβαινε πάντα. Έτσι είναι έτσι. Αυτή είναι η ιστορία που μου λέει το πρόσωπο του Στάν. Είναι τόσο κακό όσο γίνεται. Μέχρι την επόμενη εβδομάδα.
Sean T. Collins ( @theseantcollins γράφει για την τηλεόραση για Βράχος που κυλά , Ορνιο , Οι Νιου Γιορκ Ταιμς , και οπουδήποτε θα τον έχει , Πραγματικά. Αυτός και η οικογένειά του ζουν στο Long Island.
Παρακολουθώ Οι Αμερικάνοι Season 6 Episode 8 («The Summit») στο FXNOW